我从中原来——贾旭东书法鉴赏

贾旭东与团中央贾树和部长

贾旭东，河南滑县人，自幼习书，获奖无数（后面附有获奖简历)。现为文化部中国艺术研究院研究员。中国书法家协会会员。曾任河南省人大书画院副秘书长。

草书是中国特有的艺术表现形式，它已成为中华民族凝聚力中不可缺少的一种精神支柱。品读贾旭东的作品，其丰富多彩、节奏明快的线条，既有古典气息，又含无限生机；那疏密有度、布局合理的章法，既让人感受到他神清貌美的艺术境界，又让人体悟到他底蕴厚实的文化修养和品格魅力，在不知不觉中生发一种人文的力量，一种审美的享受和艺术感染力的冲击与升华。

东晋女书家卫夫人《笔阵图》曰：“点如高峰坠石，横如千里阵云，竖如万岁枯藤，撇如陆断犀象……。”卫夫人对书法笔画的阐释，给后学者启发颇大，既描绘了书法线条点画的生动形象，又道出了书法艺术的内在意蕴，尤其强调书法之精神气象。

读贾旭东书法，给我第一感觉是线条笔画力能扛鼎，气势如“千里阵云”，落笔犹“高峰坠石”，作品有大格局、大气象。

“大”是贾旭东书法的一个重要特征。“大”包含二方面内容：一是形制尺幅大；二是作品气场大。

贾旭东书法作品大多尺幅巨大，字也写得极大，有一股雄强之气。所谓“壮美”，给赏读带来了强烈的视觉冲击力，这种创作审美意识在当今“展厅时代”具有较好的展览效果，尤其在以小作品、小字为主体的展览中，大巨制、大字形无疑占了“先入为主”的优势，吸人眼球。不过，写大作品与大字，并非每个书家都能善于驾驭的，写大作品难在笔力，更难在作品有大气局。书法是书家精神气质的外化，书法所反映的精、气、神亦如书家自身内在的情感心迹，是书家精神与意志的真实流露，难怪不少书评论家在谈到贾旭东书法时，都惊叹于他的书法有“小伙子写出大格局”之气势。

在贾旭东所创作的众多书体中，最突出的是草书。贾旭东在草书领域已探究摸索近三十年，其草书具厚重、开张、大气、古朴之大气象。与她早年草书相比，总体承续了厚重大气之风，如今再读他的草书，其线质、字法、章法乃至作品意蕴又有一些新的内涵。

从书法审美看，北碑、篆隶乃至唐楷均可归属于碑派书风，书法作为线条艺术，其线条质量的高低，在某个意义上可以看出书家艺术水平的高下。碑派书法线条多厚重、迟涩，质感丰富，有趣味，线条犹万岁枯藤，亦如屋漏痕，具金石味。贾旭东力求在传统经典中吸取营养的同时，往往还于行笔速度、轻重提按、藏露顿挫、墨法甚至工具等方面来追寻独特的线条艺术效果。如他近期创作的草书《杜甫诗卷（十六米长），形制大，线条壮实厚重，书写善用浓墨，充分表达线质的力量和厚度，其湿笔浓墨能力透纸背，可谓入木三分，枯笔处又见苍茫之致，运笔如千里阵云，一股雄强豪迈之气，催人振奋与激情。笔法上，落笔多藏头蓄势，在恣肆遒劲的行笔中，在线条节奏的收放中有变化。

清傅山指出：“写字不到变化处不见妙，然变化亦何可易到？不自正入，不能变出。但能正入，自无婢贱野俗之气。”所谓书法的“正入”即学书得从古典传统法帖入手，“正入”后还得“变出”，学书者开始时应“有古无我”，以后再慢慢做到“古中有我”，最后达到“以我为主”，这也是我们平时常讲的“入帖”与“出帖”。当然，书家不管走到哪一步，都要做到“与古为徒”，敬畏传统。贾旭东书法重传统，经“正入”之法，其草书重点汲取了《王铎》《张芝》《怀素》《王羲之》乃至唐碑等经典名碑营养，如今，他的草书已经有了自己的面貌，可谓“变出”，在线质的内涵上，他能自由地表达自己的笔墨个性，作品呈现了厚重、拙古、大气之风。

贾旭东先生不光临帖水平高，自行创作起来也是很有味道。他的书法，不只美在技法这个层面上，点画之间，还能品读出老贾深厚的易学和文学素养。他的导师北大书法艺术研究院院长王岳川评价的那样：“历史上没有一位学问浅薄者能够成为书法大家，贾旭东是丰厚的学问喂养了书法。”这也许正是贾旭东书法的魅力所在吧。

中国书法家协会主席张海曾经这样点评贾旭东：书法一直在前进，总有人开辟新的领域。过去不管了，当前庆幸的是，我们有不少像贾旭东这样的书法家在探索实践，在力图深入到线性内部去“厘清”，在用异彩纷呈的新笔墨观，审视经典流传长河中的那些惊涛骇浪。

当代著名诗人刘岸森点评道：彩云之上是太阳。贾旭东先生以其独具的审美情怀，宏阔的文化视野，幽邃的哲学思辨，阐释着一个关于书法的大千世界，其运思深远，深契艺术根脉；笔墨练达，意全书道万象。以切己之心容涵千古之秘，用大气雍容收摄历史丕变，揭示书法审美结构与中国文化结构之通约性特征与“形而上”意味，从而导引读者领略书法真诠，向中国文化致敬。