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 诗词微塾
律诗对仗的种类 律诗主要是颔联颈联两联对仗和三联，对仗，颔联颈联两联对仗是基本体例。（一）从对仗形式上讲，包括长律， 归纳起来有以下九类： 中间两联对仗。 前面说过，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。 [唐]杜甫春日忆李白 白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一樽酒，重与细论文。 [唐]王维观猎 风劲角弓鸣，将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平。 [唐]白居易鹦鹉 陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。 常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。 人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。 应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中。 前三联对仗。 首联的对仗可用可不用。五律首联用对仗的较多。七律首联用对仗的较少。翻开唐诗，我们不难发现：五律首句不入韵的较多。七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是有的。 ——首句入韵的： [唐]陈子昂春夜别友人 银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳去，此会在何年。 [唐]白居易杭州春望 望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。 涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。 红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。 谁开湖寺西南路？草绿裙腰一道斜。 ——首句不入韵的： [唐]杜甫恨别 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。 [唐]许浑送韩校书 恨与前欢隔，愁因此会同。 迹高芸阁吏，名散雪楼翁。 城闭三秋雨，帆飞一夜风。 酒醒鲈脍美，应在竟陵东。 后三联对仗尾联一般是不用对仗的。 到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。但是，也有少数的例外。如： [唐]杜甫闻官军收河南河北 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！ 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的。 首联颈联对仗，颔联不对仗，谓之偷春体。 清人说这律诗之一体。凡起联相对，而次联不对者，因其把本应在颌联出现的对仗用在首联，“如梅花偷春色而先开也”，故谓之“偷春体”。如： [唐]杜甫一百五日夜对月 无家对寒食，有泪如金波。 斫却月中桂，清光应更多。 仳离放红蕊，想象颦青蛾。 牛女漫愁思，秋期犹渡河。 少于两联的对仗。 这种单联对仗，比较常见的是用于颈联，称“蜂腰体”。蜂腰体在盛唐五律中尤其多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等大家都有用这种蜂腰体的诗作。 [唐]李白塞下曲（第一首） 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 [唐]孟浩然与诸子登岘山 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。 [唐]贾岛下第 下第唯空囊，如何住帝乡？ 杏园啼百舌，谁醉在花傍？ 泪落故山远，病来春草长。 知音逢岂易，孤棹负三湘。 [唐]李白与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉yōng湖 剪落青梧枝，灉湖坐可窥。 雨洗秋山净，林光澹碧滋。 水闲明镜转，云绕画屏移。 千古风流事，名贤共此时。 隔句对仗。 称扇对体。如第一句对第三句，第二句对第四句。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。1958年，中国语言学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时也说:“第一种是上一联出句和下一联出句相对,对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对,《中原音韵》论曲时称为扇面对。”隔句对在近体诗中极为罕见,词中也不多。 [唐]白居易夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧 飘渺巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦调吟还出，深情咽不传。 万重云水思，今夜月明前。 [唐]郑谷寄裴晤员外 昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。 今日重思锦城事，雪销花谢梦何殊。 乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。 我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。 [明]梁桥阙题 夏来幽兴惬，携酒问芳苹。 昨日花前醉，青衫藉玉人。 今宵月下饮，翠袖舞红茵。 老去流光易，乘时欲恬神。 四联都对仗。 [唐]杜甫登高 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 [唐]苏味道正月十五日夜 火树银花合，星桥铁锁开。 暗尘随马去，明月逐人来。 游妓皆秾李，行歌尽落梅。 金吾不禁夜，玉漏莫相催。 [唐]王维故西河郡杜太守挽歌三首之一 天上去西征，云中护北平。 生擒白马将，连破黑雕城。 忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。 空留左氏传，谁继卜商名。 [唐]宗楚客奉和幸安乐公主山庄应制 玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。 日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。 水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。 全不对仗。 一首律诗从头到尾都不用对仗，似乎不合律诗体裁。但这样的诗歌，却被古人定义为律诗，且有名篇传世，历代评论甚佳。 [唐]李白夜泊牛渚怀古 牛渚西江夜，青天无片云； 登舟望秋月，空忆谢将军； 余亦能高咏，斯人不可闻； 明朝挂帆席，枫叶落纷纷。 清·王士祯《带经堂诗话》评：“诗至于此，色相俱空，正如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也。” 此类诗都有充实的内容，丰沛的情感，高超的语言技巧，然后在脱离对偶格律的束缚下，尽情挥洒，写出了千古传诵的诗篇，我们初学者可是望尘莫及的。这样全不对仗的诗，是否是律诗，很有争议。我们只做了解，且不把这全不对仗，算做律诗对仗的一种。 长律的对仗。 长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如： [唐]张巡守睢suī阳诗 接战春来苦，孤城日渐危。 合围侔月晕，分守若鱼丽lí。 屡厌黄尘起，时将白羽麾huī。 裹创犹出阵，饮血更登陴pí。 忠信应难敌，坚贞谅不移。 天人报天子，心计欲何施！ [唐]韩愈学诸进士作精卫衔石填海 鸟**冤者，终年抱寸诚。 口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日，惟应尽此生。 何惭刺客传，不著报仇名！ 总之，凡一首律诗中有两联对仗，而且这两联处于中间位置，即颔联和颈联的，这是正例。也可以说，只要保证中间两联是对仗，即为正例。在这种情况下，即使其他地方（首联、尾联）多用了对仗，仍属正例。但是，只要颔联和颈联有一处不用对仗，即为变例，这种变例唐以后是很少见的。现代人写诗最好不用变例形式。
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