笔性论-用笔的物质性与科学性之基础三、笔性与中锋运笔间的关系 按一般的观点，中锋运笔的概念，便是传蔡邕《九势》中的一句话-“令笔心常在点画中行”，这也便成了历代书家所遵循的首要原则。所以如此，其关键与运笔过程中，笔毫在纸面上的作用力的分布有关。中锋运笔只是形式，使笔笔产生厚重的质感，才是它的目的。
如图三所示。由于笔心（主毫及锋端）始终在点画中运行，笔毫在纸面上的作用点与行笔的中心线相对一致。如果，笔毫入纸深（长），笔锋到作用点之间的距离就长，作用点在行笔中心线上重复的距离也长，作用力大，笔迹易厚实。这是其一。其二，笔毫齐顺，作用力集中，流墨顺敞，墨在纸面上的渗透力既大又匀称。这是中锋运笔的物质根源和力学根源。 任何艺术都来源于实用，在实用中所形成的一整套经验，以后便发展成为技法的重要部分。古人作书，往往不知法而法自在其中，这个法，便是由经验得来的顺笔中锋，就像用刷子刷漆，起收轻虚，而行笔厚实。虽无起、收之妍媚，但中截丰润，朴茂灵和之气自然溢于楮墨之外。 当然，最初与书写材料有关，竹、木简比之于帛、纸，质地既硬又光滑，故稍不留意，笔毫容易在上面打滑。顺笔作中锋运笔，既可避免这种毛病，又便于写快。这种书写方式，实在是从实用书写中产生的。以后，书写者考虑到起、收之妍媚，技法慢慢变得复杂，并由此形成一个完整的用笔系统。 在具体的书写中，因笔杆的倾斜方向的不同，中锋行笔的功用和表现出来的意象也就各异，其中主要分顺、逆两种。所谓顺笔，即图三所示，笔杆倾斜的方向与行笔的方向基本一致，行笔仿佛是笔杆的“投影”。如写一横，笔杆微微向右方倾斜，作用点呈横向椭圆形，并集中在离笔跟的最近处（即三角形的直角上），故锋端的作用力较弱。 另外，在行笔时，由于纸面上的反作用力和磨擦力的作用，使锋毫裹起（即笔锋不打开或打开的程度很小，故作用力的重复主要集中在行笔的中心线上，正因如此，行笔的速度越快，锋毫就收得越紧，笔画变细； 反之，锋毫紧收的程度小，笔画变粗。当笔上的墨较少、或较浓、或写到劲疾之处，在行笔的中心线上，便会产生一道墨痕（墨实），而在轮廓线上，便会出现枯毛的意象（墨虚），从而给人以圆柱式的视觉效果。黄宾虹《山水画语录》中，称其为“中柱法”，如图4示，笔杆倾斜的方向与行笔的方向相对相反，这叫逆笔。由于笔杆微微向左方向倾斜，作用点改变，呈纵向椭圆形，在三角形作用力关系图上，作用点也在直角上，但与前者相反。
从而可以看出，作用于笔锋上的力，显然较前者大些，锋毫也因此而被匀称地打开（铺开）。正因如此，在同样粗细的行笔中，逆笔入纸比顺笔入纸要浅（短）。但无论顺、逆，行笔时所产生的反作用力是相似的。逆势行笔，因受反作用力的磨擦力的影响，锋毫的两边有一种向内收紧的趋势，近笔画轮廓线的两端的笔毫因此较多，故作用力的重复主要在面上。 当笔上的墨较少、或较浓、或写到劲疾之处，在行笔的中心线上，往往会出现一道白痕（墨虚或无墨），而越近轮廓线，墨色越深，竟如双勾，世称“口子”，给人一种有棱角的立体的视觉意象。 在黄宾虹《山水画语录稿》中，称其为“剑脊法”，便是我们常说的（逆笔）平铺中锋。这两种行笔所产生的意象各异，前者中实外虚，后者中虚外实；前者如逆光看柱子，后者似顺光观剑；前者朴茂灵和，后者挺秀神俊；前者以颜真卿《祭侄稿》为代表，后者以王慈《柏酒帖》、《汝见帖》（见《万岁通天帖》）为典型。当然，顺、逆行笔之法，决非机械，而是变通于整个书写过程中。此所谓，因势生势，因势得势，人意随笔，笔随人意。 又因材料的不同，行笔的方式亦有所选择，如用软毫在较厚的夹宣上书写，因纸的吸墨量和磨擦力过大，因顺势运笔，笔毫过分紧裹，既不易拉开，又时而会出现“鹤膝”的弊病，故不如以逆笔为主，打开锋势，减弱反作用力。另外，如以整个一笔为一个过程，一味顺或逆，都能使这支笔曲而不能复直、不能还原。 所以，在收笔时，必须反顺为逆，反逆为顺，这样才能使锋毫挺立、还原，既能充分发挥毛笔的弹性，又便于下一笔的书写。因为，任何有效的方法，都来源于对该物体的合理的操纵，尤其是软性物体。
除了中锋运笔外，还有偏、侧之争。所谓偏，指偏锋行笔；则指侧锋运笔，两者截然不同。先就侧锋而言，如图五所示，有这样几个特点： （一）作逆笔，笔杆倾斜的方向稍偏于行笔的中心线，即以侧取势。这样，一是容易铺毫，二是利用偏于一侧的锋毫，通过提按，勾勒出某种优美的姿势。 （二）尽管锋毫偏于一侧，但作用点仍在行笔的中心线上，呈斜侧横向的椭圆形。 （三）在不平中求险绝之势，以此增强笔触的表现力。 （四）在收笔时，笔锋向另一侧（竖即右侧）作顺笔收势，使笔毫复归中锋和还原。正因如此，侧锋运笔既能得其厚处，又能取其媚趣，而媚趣，在中锋运笔中是难以达到的。另外，在一个面上，有三百六十度，而侧锋运笔正是为了穷其变化之能事。这些均是侧锋运笔的特点。这些特点，在王羲之的《丧乱帖》、米芾的《蜀素帖》中，表现得尤为充分。而偏锋则不同（如图六）：
（一）笔锋完全偏于一侧，笔几乎同行笔的中心线成直角，作用点落在笔画的一侧。这样，便造成了笔毫在纸上的作用力分布截然不匀，以致笔画的一侧墨深，另一侧枯败，重心不正，意象平扁。 （二）由于上述的原因，结果必然会：（a）无法使收笔含蓄饱满；（b）无法使笔毫还原，锋毫扭曲散乱，造成接二连三的枯败平扁的迹象。这种运笔，因完全违背了笔性和笔毫在运动中势能的一般规律和特征，终为笔性所“嘲弄”。 |
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