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作者：诗道骏言 唐诗人郑谷有一首七绝： 《淮上与友人别》 扬子江头杨柳春 杨华愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚， 君向潇湘我向秦。 到了清朝，有个格律学者谢榛对这首诗提出了批评，他说：“这首诗的结尾写得不好，最后一句好像鞭炮一样，响倒是够响亮的，但是，啪的一声，完了。缺乏余音袅袅的韵味。”然后，他把郑谷的诗改写了一通，改成了下面的样子。 君向潇湘我向秦， 杨花愁杀渡江人。 数声长笛离亭晚， 落日空江不见春。 唐人原创，清人改写，哪一首更好呢？  老夫认为，当然是原创更佳。 郑谷诗第一二句，“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”，点明了地点（扬子江头）、时间（杨柳春）、事件（渡江），有景物（杨花），有感情（愁杀），情景交融，有比兴之妙，内容极其丰富。而且，重复杨柳与杨花，前后呼应，衔接自然，声韵流畅。第三句是转，转而写离亭笛声，暮色，又进一步烘托离别的惆怅，最后一句点出了各自要去的方向，把别离之情推向高潮：此处一别，各奔天涯，天长地远，茫茫无际。愁绪无尽，余味无穷。  清儒谢榛改写的诗呢？ 首句写出各自将要奔赴的目的地，只是个静态的交代，失去了原作动态感。第二句接得拙劣，因为，第一句“君、我”已经是具体定指的人物了，第二句反而把定指概括成了类指，有具体概念变成了抽象概念，不符合中国人整体到具体的思维习惯，不符合诗语具象化的表达程序。两句捏合在一起，不伦不类。 第三句，把“风笛”改为“长笛”，化新颖为老套，“长笛”是古诗中用得烂大街的词，平庸至极。 第四句，“日落空江”也是套语，“不见春”更是无厘头的接续，天黑了，固然不见春了，但与表达离别之情有什么关系呢？简直是莫名其妙！ 清儒这种“焚琴煮鹤，自以为雅；狗尾续貂，自以为美”的恶习，影响极坏，流毒深远。 当今格律诗圈儿里，像谢榛一样，不懂诗情，自以为高，喜欢擅自改他人诗的人不在少数，非常恶俗。 |
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