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关于文学创作，有这样一个歪理。 “天下文章一大抄”。 文章写得好不好，全看你会不会抄。 在古代啊，会抄和不会抄是两回事，能不能“抄”出一个前无古人后无来者的水平，那又是另外一重境界了。 唐朝诗僧皎然《诗式》中，说创作有三偷之说：偷语、偷意、偷势。 可见古人作诗，经常参考前人的作品，利用借用、化用等手段，将前人诗句融汇入自己的作品之中，再抒发自己的情感。
事实上，古人对于化用这件事并不觉得奇怪、可耻，反以为荣。 黄庭坚在给外甥的信《答洪驹父书》中谈到文学创作的观点，“自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。” 他认为，古人下笔如有神，都是能够真正地熔铸万物于一炉，即使引用古人的语句用于自己的文中，也都如一粒灵丹，有化腐朽为神奇之功效，所以谆谆教诲外甥要多读古人的书，然后可以到达古人的境界。 比如李贺在《金铜仙人辞汉歌》中有一名句，“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”，被许多后人化用在自己的作品里。 孙洙《河满子·秋怨》：天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。 欧阳修《减字木兰花·伤怀离抱》：伤怀离抱，天若有情天亦老。 元好问《蝶恋花·春到桃源人不到》：天若有情天亦老。世间原只无情好。 毛泽东《七律·人民解放军占领南京》：天若有情天亦老，人间正道是沧桑。 下面这些经过诗人的妙手改动过的诗句，你更喜欢原诗，还是改动过的诗境？  林逋：从江为那里借鉴了一句，听说大家一致好评！ 01 山园小梅二首 【宋】林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一句是咏梅的名句，化用了五代南唐江为的残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。 原本只剩一句残句，林逋将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，构成了一个统一和谐的主题、意境。
 叶绍翁：不得不承认，一枝红杏出墙头的意境，真的很美！ 02 游园不值 【宋】叶绍翁 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 “春色满园关不住，一枝红杏出墙来”化用了唐代诗人吴融的诗句“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁”。 诗人这样改动，使此句形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。
 秦观：隋炀帝也是很有诗才的人啊。 03 满庭芳·山抹微云 【宋】秦观 暂停征棹，聊共引离尊。 多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。 斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？ 襟袖上、空惹啼痕。 伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 “斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”一句化用了隋炀帝杨广的《野望》：“寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂。” 秦观抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。
 晏几道：此乃妙句！兴来填词一首！ 04 临江仙·梦后楼台高锁 【宋】晏几道 去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。 琵琶弦上说相思。 当时明月在，曾照彩云归。 “落花人独立，微雨燕双飞”化用五代诗人翁宏的《春残》：“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。” “落花”、“微雨”本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，美好的事物即将消逝，有着至情至性的词人，怎能不黯然神伤？燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以致在梦后酒醒回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令读者不能自持。
王勃：好评率百分百的佳句，真的很妙！听说没人不喜欢！ 05 滕王阁序（节选） 【唐】王勃 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨， 雁阵惊寒，声断衡阳之浦。 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”化用了南北朝诗人庾信的《马射赋》之句：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”。 彩霞自上而下，孤鹜自下而上，好似齐飞，青天碧水，天水相接，上下浑然一色，句式上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点，此句千古流传，为后世吟唱不绝。
 可见化用之手法，最关键的还是要融入自身真挚的感情，才能让诗句打动人心。 用前人的典故很常见，有的沙里淘金使光辉不被埋没；有的锦上添花使之更招人喜欢；有的移花接木别出心裁翻出新意，叫人不服不行！ 你还知道类似的点睛之笔吗？ |
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