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在我们固有的观念里，“一气呵成”往往指的是行书、草书；其实，楷书也是一气呵成的。当然，这个地方的“一气呵成”指的不仅仅是速度，还包括点画之间的相互呼应，以及书写的连贯性。 之前我们提到过，楷书的速度其实并不是我们想象的那么慢。与行书、草书相比，楷书的书写速度的确是要慢一些；但比我们很多人想象的要快得多。正因为有了这种速度，才有可能彼此连贯，一气呵成。 为了更好地说明问题，我们还要返回去从“起笔收笔”谈起。相信有不少初学楷书的人，往往纠结于“起笔”“收笔”。 这里我们就对“起笔”“收笔”略作分析。起笔和收笔大致有这些功能： 1、藏头护尾，力在字中。通俗地说，就是美化线条。 以长横为例。如图。
这个“三”字的最后一横，是典型的长横的写法。（顺便提一下，类似这样的字，切记三横要各不相同，并且不要四平八稳，不要左右对称，以免呆滞。） 2、起笔和收笔使书写的过程产生了自然的节奏感。 仍然以这个“三”字的最后一横为例。藏锋起笔，有一个顿挫，然后调整笔锋向右；中间运笔的过程当中，速度也是有一些微妙的变化的；然后收尾渐渐重按，最后反方向收笔。收笔的时候也有一个明显的顿挫。整个书写的过程是非常有节奏感的，并且这个节奏感是自然而然产生的，不是刻意而为。 这就又回到了之前说的那个问题：起笔和收笔其实是非常自然的动作，仅仅是藏锋然后调整笔锋，这和我们大部分楷书教材上面所说的大不相同。 大部分楷书教材都是这样教我们写横画的。
教材本身并没有错。关键是，书法教材只能展示平面效果，而写字是一个立体的、相互交错的动作，所以切不可机械地按照楷书教材这样画圈圈，这是在描字，不是写字。请参考之前的图文：《楷书教材对我们的误导》。 实际上，很多时候起笔和收笔都是瞬间完成的，动作并不明显，除了“顿挫”之外，几乎看不出来什么起笔和收笔。 3、起笔和收笔，是各个笔画之间相互呼应的关键。（至此，我们才真正切入了此文的主题：楷书也是一气呵成的。） 我们写文章往往讲究承上启下。其实写字也一样，各个笔画之间不是相互独立的，而是彼此有着紧密的联系。 以这个“十”字为例。
先横后竖。长横的结尾回锋收笔的方向，自然地指向下一笔（竖画）的起笔之处。也就是说，横画结束的时候那个“停顿”的收笔动作，与下一笔（竖画）的起笔是相互呼应的，甚至可以说是“笔断意连”的。 说到“笔断意连”，很多人往往会想到行书和草书。其实楷书里面的各个笔画之间，也可以看作是笔断意连，只不过这种衔接比较含蓄，没那么明显。而这种含蓄的笔断意连，在草书里面也是非常普遍的。例如，
图中第一笔的收笔与第二笔的起笔，虽然明显断开，但仍然是笔断意连、一脉相承的。那么问题来了：第二笔的起笔似乎与第一笔的结尾没有任何“瓜葛”，为什么还是“笔断意连”、“一脉相承”？这个问题恐怕要留给读者朋友自己在实践中体会了。有些问题是无法用语言描述的，只能靠自己实践、体会、领悟。 掌握了、悟通了这种“含蓄”的笔断意连，才是真正了解笔法的开始。至于那种比较明显的“笔断意连”，这里就不举例了，那玩意可以一眼看穿，不需要任何学习和思考，没有举例的必要。 我们再返回来说楷书。例如这个“千”字，
第一笔撇画结尾的方向，正好是第二笔横画的起笔方向（横画逆锋起笔）。第二笔横画的收笔，又正好把运笔的方向引到了第三笔竖画的起笔。因此，整个字的三笔都是相互呼应、一气呵成的。 再来看一个稍微复杂点的字，
像这样的字，当然中间肯定会有一些笔画之间的运笔轨迹不可能像上面说的那样“笔断意连”。比如左边的撇与右边的撇，完全是两个不同的方向，这是汉字本身的结构决定的，我们不可能通过调整笔法，强行让它们“笔断意连”。像这样的笔画之间只能靠形态来互相呼应了。 但另一方面，这种“笔断意不连”的点画，对于丰富书写的节奏方面又是有益的。如果所有的笔画之间过于连贯，那么节奏感就会太过单调。这个道理和草书不能“一滑到底”是一样的。（草书要连贯流畅，但绝对不是一滑到底）。 但总的来说，楷书的书写也和行书草书一样，是一气呵成的，尽管楷书的书写速度相对要慢一些，但线条之间仍然需要相互连贯、彼此呼应。中间有一些不得不“断开”的地方，顺势而为即可，不必刻意强求连贯，这同时也丰富了节奏感。 值得再次强调的是，所谓的“起笔”“收笔”一定不能去描，一定要一笔成功，否则就根本谈不上“连贯”、“呼应”、“一气呵成”了。 |
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