第十篇 西周晚期春秋早期双阴挤阳（3）

（续前篇）

在这一步的时候，砣痕的规律性，接续状态要符合我们认知的砣的加工痕迹，而且要和年份贴合起来，如果这个时期出现了锋利的砣痕，就不对了。第三步，如果砣痕之间的链接，或者说为了纹饰的精美细腻，使用重度的修磨方式把砣痕锉磨掉了。就不要臆测砣的痕迹了，只看锉磨即可，这个痕迹要符合锉磨的工艺特征。

类似这类痕迹，不管稿线用了什么工具，只要最后是锉磨工艺，那么就不用管以前，只看能看到的状态。

第三种就是这种，宽阴线一定是窄阴线逐渐刮蹭、锉磨出来的。纯阴线用砣的知识去看，宽阴线用锉磨的角度去看，二者互不影响。

每个时代向下过渡时期的玉器，往往会表现出复杂的工艺特征。而每个时期顶峰时期的玉器特征我们往往会作为标准器去理解，其实是狭隘了。顶峰时期的玉器是这个时期工艺的集大成状态，我们知道那个高度就可以了，同时也理解了那个工艺特征最好的状态也就无非如此。

当不好理解的纹饰出现的时候，我们本能的就会想这件东西没见过，可能不对。这个角度是唯心的，也是不可取的。正确的鉴定方法是，这个纹饰是锉磨，还是砣出来，亦或者是砣磨结合出来的？只要鉴定出磨和砣的痕迹是老的，纹饰允许千变万化。

遇到难以理解的玉器痕迹的时候，从工艺切入去理解，然后突破他，会发现自己能掌握住上下两个年份的工艺特征，是一个特别好的自学方式。

所以不要把过渡期的双阴挤阳想的多复杂，而是要关注，如果一件老的春秋早期的双阴挤阳纹饰的玉器没看懂的时候，一定是砣或者锉磨（刻画）哪一块缺了鉴定知识。