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又快到刷春联的时间了。借此机会简单谈谈对联的基本规则。 关于对联的起源，读者朋友们自己可以自己百度一下。值得提一下的是，诗词歌赋中的对偶句虽然很多都非常工整，但严格意义上讲不能算是对联。我们说的对联是一种独立的文学形式，或者叫文学体裁。对偶句依附于其他文学体裁而存在的时候，它就不是独立的个体。就比如你长大之后，只要没有和你父母分家，那你就只是你父母家庭中的一员，还不是另外一个独立的家庭。 此前，一种广为流传的说法是这样的：历史上第一幅真正意义上的对联出现在五代十国期间，后蜀国的国君孟昶当政的时候。 上联：新年纳余庆 下联：佳节号长春 很明显，这对联的寓意是后蜀即将灭亡，要变天了。 但是现在有史料表明，早在唐朝甚至魏晋南北朝的时候，就有可能已经出现了独立的对联了。魏晋南北朝的对联，目前难以考证。但唐朝的时候已经出现了对联，这个应该是没有什么异议的了。 唐代诗人林嵩，未第时曾写了如下楹联： 上联：大丈夫不食唾余，时把海涛清肺腑； 下联：士君子岂依篱下，敢将台阁占山巅。 可谓豪气冲天。后来林嵩高中进士，官至刺史。 林嵩的同乡陈蓬也曾给自己的居所撰写楹联：“竹篱疏见浦，茅屋漏通星。” 文学功底深厚的人，下笔不凡，写出来的对联也是充满诗情画意。 接下来我们具体说说对联的基本规则： 1. 字数相等 2. 词性相同 3.平仄相对 4. 内容相关 5. 结构相同 6.语气相当 1. 字数相等。 这个无需过多解释。但也有字数不等的对联。袁世凯当了80多天的皇帝。当时的人大部分是瞧不起他的。因此有人写了这样一副对联： 上联：中国人民万岁 很明显，下联对不上上联，寓意是袁世凯对不起中国人民。但这里必须强调一下：正因为原则上上下联字数必须对等，所以这幅字数不对等的对联才会产生这种特殊的讽刺效果。如果上下联字数本身就可以不相等的话，那么这幅对联就是一副常规对联，也就没有了任何讽刺效果了。 2. 词性相同 这里有宽对与严对之分。对于“宽对”来说，只要求实词与实词相对，虚词与虚词相对即可。 如果是严对，那就要求名词对名词，动词对动词，形容词对形容词......甚至还有的对联要求颜色名词对颜色名词，人物名词对人物名词，这又另当别论了。 这里举清朝硕庆的一副风景对联作为例子： 上联：万树梅花一潭水 这个对仗算是比较严格的了。名词对名词，数词对数词。 3. 平仄相对 个人认为，时至今日，我们已经没必要按照古汉语去对仗了。现在的官话是普通话，直接用普通话进行对仗即可。我们今天讲话的发音都是普通话的发音，为什么一定要去纠结于古汉语的发音？这个确实应该与时俱进。 另外，即使一副对联当中偶有平仄不相对的的情况，也不会影响对联的效果。评价一副对联的好坏，关键还是看文字功底、整体意境或者对联的寓意，而不是纠这些相对次要的平仄。 注意：我们说的平仄相对一般是指上下联当中的偶数字和最后一个字（意思是，上下联的最后一个字，无论是奇数字还是偶数字，原则上都是要求平则相对的）。 我们举一副比较有名的春联为例： 上联：又是一年春草绿 通常春联都是图个喜庆，往往并没有多少文学价值；但这副春联还是写得挺不错的。和普通的春联相比，这副春联有比较高的欣赏价值（指文学价值）。 大家看上下联第二个字，第四个字，第六个字，以及最后一个字（第七个字），都是平仄相对的。如果上联是平声，下联就用仄声，反之亦然。 4. 内容相关 这个要特别说明一下。内容相关不等于“内容相同”。有的人写对联，上下联的意思几乎是一样的，那叫重复，也叫“合掌”。 这是一个比较有名的例子： 上联：赤县无双宝地 下联：神州第一名区 “赤县” 与“神州” 其实是同一个意思；“无双” 与“第一” 是同一个意思；“宝地” 与“名区”虽然不完全相同，但在这副对联联名，并没有多大区别，因为没有具体的说明。所以这副对联严重合掌。 个人认为，像这样的错误才是真正不可饶恕的错误。这样的规则才是真正需要严格遵守的规则，比那些“平仄相对”重要得多。 不过，有一种非常另类的对联，上下联的内容完全不相关，可以说是牛头不对马嘴，这种对联叫做“无情对”。这种对联往往会产生特殊的幽默效果。 这里也举一副非常有名的无情对为例， 上联：公门桃李争荣日 下联：法国荷兰比利时 据说著名的数学家华罗庚先生在一次组团考察的时候，看到团长钱三强，忍不住就出了上联： 三强韩赵魏 随行的人当中，没有一个能对出下联。恰好一同出发的科学家当中有一个叫“赵九章”的，华罗庚看了他一眼，灵机一动，对出了下联： 九章勾股玄 注意：这种无情对有两个比较关键的因素。一是从整体上看，上下联描述的对象有较大的落差，而且这种落差越大越有幽默效果；二是把上下联拆开之后，对仗尽可能工整。换句话说，这种无情对，把每个字或者每个词拆开之后，对仗是工整的；但是从一个整体看，彼此的内容又是风马牛不相及的。作无情对，往往需要一点点灵感，妙手偶得。 5. 结构相同 即上下联的句式结构要相同。如，主谓句式对主谓句式，动宾句式对动宾句式等等，而且断句的位置也要相同。 6. 气势相当 意思是说上下联所体现出来的气势要大体差不多，不能相差太大，尤其是不能上联的气势大于下联，以免“虎头蛇尾”。这个虽然没有具体的标准，但也很关键。 笔者在东莞某镇区的“君悦酒店”大门上，看到一副这样的对联： 上联：君以天下为己任，丹心似火 下联：悦把旅客当亲人，笑脸如春。 上下联的气势可以说是天壤之别，完全不可同年而语。上联都已经到了“君以天下为己任”的份上了，而下联突然来了一个“把旅客当亲人”。这落差有点类似于天蓬元帅一下子被贬到了凡间当猪八戒。这样的对联，让人啼笑皆非。 以上6条，仅仅是对联的一些基本规则，但实际撰写对联的时候，个人认为不必过于较真，不必每条规则都严格遵守。最最关键的还是看措词、寓意、内容、情感、意境等方面，说穿了，就是看撰写者的文学功底、生活经验和思想深度等等。有很多情况下为了表达的需要，一些非原则性的条条框框是可以被打破的。有不少“不合规则”的对联往往还是很有档次的对联，甚至是名联。 
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