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众所周知，红楼梦开篇就点出这部书的主旨，闺阁中自历历有人，万不可因我之不肖，则一并使其泯灭也。旨在为闺阁昭传，书中塑造了大量的女性形象，尤其是以那些绮年玉貌的青春的女儿们为主要视角。当然，书中也不乏一些上了年纪的妇人，比如王夫人、邢夫人、薛姨妈这样的贵族妇女，比如赵姨娘，周姨娘这样的二层主子，又比如柳嫂子、何婆子、夏婆子这些下层的劳动妇女，各阶层各年龄段都有所涉及。这些人大都嫁了人，很多都成为别人的母亲，宝玉曾经有一句名言，“女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠；出了嫁，不知怎么就变出许多的不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了；再老了，更变得不是珠子，竟是鱼眼睛了！”这话虽是混话，倒也有些不差。但是也有例外，比如贾母，生生活成了一枚温润透彻的祖母绿，历经悠长岁月依然心事澄明。比如贾敏，黛玉的母亲，又比如第一回就出场的金陵十二钗副册之首香菱的母亲封氏。封氏是香菱的母亲，第一回就出场了，书中提到她时已是一个三岁女孩的母亲，以香菱的粉妆玉琢，乖觉可喜，封氏应该也是一个风韵犹存的美妇人。作为第一回就出场的三位女性，英莲，娇杏，封氏，她是最被人所忽略的，还不如娇杏引人关注。书中对她的描写只用了寥寥八个字，匆匆一笔带过，“情性贤淑，深明礼义。”可不要小看了这八个字，这八个字正是写日后之香菱，见其根源不凡。所谓有其母必有其女，正如贾雨村赞贾敏“怪道我这女学生言语举止另是一样，不与近日女子相同，度其母必不凡”。红楼梦写过许多对夫妻，比如王夫人与贾政，尤氏与贾珍，邢夫人与贾赦，贾琏与凤姐，秦可卿与贾蓉，贾敏与林如海等等，这些夫妻关系或是举案齐眉，或是形同陌路，或是貌合神离，总之来说，大多数是不和谐的，都是些怨偶，佳偶者不多，而甄士隐与封氏这一对夫妻成为难得的不多的一股清流。甄士隐没有妾室，只有一个嫡妻，诸般皆顺，只有一样不足，就是家庭人丁不旺，膝下无儿，只有一女，夫妻俩爱若珍宝。“因这甄士隐禀性恬淡，不以功名为念，每日只以观花修竹，酌酒吟诗为乐，倒是神仙一流人品。”简短几句点出甄士隐生活的状态，闲适惬意，闲适惬意的背后源自夫妻的和睦，皆因有一个好妻子，贤内助，若是二人整天争执，只会鸡飞狗跳，断不会如此岁月静好。二人琴瑟相合，只有这样神仙一样的人品，才孕育出香菱这样的人物。红楼梦第四十八回慕雅女雅集苦吟诗，是香菱正传，脂砚斋在这一回有一段批注总评香菱，“细想香菱之为人也，根基不让迎、探，容貌不让凤、秦，端雅不让纨、钗，风流不让湘、黛，贤惠不让袭、平，所惜者青年罹祸，命运乖蹇，至为侧室，且虽曾读书，不能与林、湘辈并驰于海棠之社耳。”以甄士隐封氏夫妇总写香菱之根基原与正十二钗无异。可见香菱的优秀皆是由本而来，是甄士隐的秉性恬淡，封氏的情性贤淑成就了香菱，即使后来身陷泥沼，仍不忘初心，依然保有一颗玲珑的诗心。香菱与黛玉有很多相似之处，其父慈母贤正是其一。香菱就是在这样的家庭氛围中长到了三岁，所谓三岁看大，三岁前的经历就足以构建一个人的世界观与脾气秉性。现在有一个词被频繁提及，那就是原生家庭，原生家庭对一个人的成长发展起到至关重要的作用，这其中母亲对一个家庭的重要性不言而喻，母亲对孩子今后性格的养成影响深远，家庭氛围的祥和与否女主人承担了很大一部分责任，香菱的温柔善良美好皆来自于封氏。这样的一个岁月静好，与世无争的家庭，若不是后来的那一场变故，这一家三口是多么的温馨幸福的一家人啊！香菱也会成长为像黛玉探春那样的大家闺秀，琴棋书画无所不通，诗词歌赋无所不能。然而，天不遂人愿，本是令人羡慕的一家人却遭受飞来横祸，这是一个时代的悲剧，香菱的被拐成为转折点，接下来是葫芦庙大火，甄家陷入灭顶之灾，一段小荣枯在第一回就向我们呈现，显示出命运的无常以及风水的轮转。第一回就为整部书定下了一个总基调，整个基调呈现为一种悲剧的苍凉，香菱的有命无运也成为金陵十二钗的一个总基调：千红一哭，万艳同悲。以甄家的一段小荣枯，映射了贾家的一段大荣枯，甄家就相当于贾家的一个提前预演，甄士隐是宝玉的镜像，封氏则预示了宝钗后来的结局，丈夫悬崖撒手，独守寒窗以针线度日，本是养尊处优的夫人，最后却要以针线为生活，显示了她的隐忍与坚强。这个人物是具有象征意义的，也许这就是宝钗要过的生活，同样是经历了家族的变故，同样有一个有慧根，看破红尘的丈夫，岂不令人一叹！
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