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因为我们认为赵之谦是中国篆刻史上最为重要的关键人物，没有之一。更何况，他一生留下来的篆刻作品不多（不到400方，但这并不代表他一生只刻了400方印），却每一方都非常精彩，他是继承者，也是开创者，赵之谦之后的篆刻人物，几乎无一例外地从赵之谦处汲取营养。所以，赵之谦的任何一方作品，都不应当错过，都值得仔细观察体会。 
这次，我们结合赵之谦的一方自用印，说一说篆刻创作的几个阶段。第一阶段，是“印中求印”阶段。在这一阶段的篆刻创作者，其创作文字素材来源于汉印和战国古玺。合起来就是来源于古印的“现成”的文字素材，所以我们可以简单地把这个阶段的创作称为“仿古”阶段。这个阶段的创作，文字素材来源于古玺印，篆法上的思考较少，大部分情况下，就是选择确定印式后查字典，因为每一种印式与之配合的又各有前人整理结集成的字典（诸如《古玺文字编》《战国文字编》《汉印文字征》《汉印分韵》等），创作者只需把用到的字在字典中检索出来，这些文字素材可以直接拿来放入印面，创作者虽然较少有创作主动性，但却不容易犯字法的错误，而章法是前人确定好的，也不需要担心。
比如汉印就是均分印面，任疏任密。只要会拿尺子量好印面，算好空间，打好格子，就基本不会出差错，只要熟知篆刻的基本技法流程（诸如水印上石等），就能完成一方作品的创作。其个性特征体现在创作者的刀法和审美选择，比之明清名家，我们可以看到用冲刀的何震、苏宣、汪关、程邃、黄牧甫……；用切刀的朱简及浙派丁敬、蒋仁、黄易……
冲刀得到效果相对较为挺劲、光洁、工整；切刀得到的结果相对较为苍莽、破碎、古朴。你看，浙派的作品风格之所以被称为“有刀法个性的汉印”，就是因为其创作方法是“仿汉”，遵守的都是“成法”，只是他们的作品因“碎切”刀法的缘故呈现出突出的刀法个性特征。
或者我们可以说，在第一阶段，篆刻创作者们的主观能动性较少一些，“创作”的空间也相对小，与后两阶段对比，它相对处于篆刻创作的初级阶段。本文要讨论的，是“印从书出”的创作阶段，我们认为“印从书出”阶段是篆刻创作的高级创作阶段，比如赵之谦这方“赵撝叔”：
对，这方印的章法依然是“仿汉”的，但其入印文字的篆法却来源于赵之谦的自家篆书。以自家篆书入印，必然形成个人风格强烈的印作，或挺劲、或婀娜、或流美、或苍茫、或粗犷……简言之，篆刻家有什么风格的篆书风格，就有什么风格的篆刻风格，呈现在印面上的效果，就是这些文字带有浓重的“写味”，很像在石面书写而成的文字，刀石的效果表现出笔酣墨饱的意趣和提按顿挫的笔意。
赵之谦的篆书风格雄强，究其深层原因是因为他的书法深受北魏诸体的影响，因此整体风貌是雄壮却又绵密酣畅。是的，印面上的字，就像是手写上去的，但又带有铸印的凝练与石刻的爽利。这就是这方印的风格特点，其实，就来源于赵之谦的书风。
印中文字的篆法，既有婉畅流转的风姿，又有峻峭的起笔与转折，这也正是赵之谦的书风，这恰也促成了印面的见笔见刀、见方见圆，实在精彩！但“印从书出”还不能仅当成把书法移到印面上，它还有必须贴合印章（篆刻）特有的艺术形式特征，也即它必须具备印章属性，通俗点说，手写体篆书必须“印化”。比如：1、文字的外廓的“印化”。印面是方形的，因此，入印文字的外廓连线也基本上要处理成方形的，这是从秦印就开始确定的形式特征。如图：
为了适应印面，除了“赵”字仍保留小篆的纵宽比外，“撝”和“叔”，一个压成了正方形，一个压成了扁方形。由此凑成了右一左二的三字印章法。这其实是汉印的章法，但不同的是，汉印用的是缪篆，这里用的是赵之谦的手写篆书。2、文字之间有揖让关系。印章毕竟不同于书法，它还需要保有它的印章属性（方寸性），但篆刻又与实用印章不同，印章的目的为了实用，只要文字在印面上端正大方，能识别就能达到目的，篆刻作品中，印面上的文字是互有关联的，文字与文字之间声息相关（徐上达《印法参同》：“凡在印内字，便要浑如一家人，共派同流，相亲相助，无方圆之不合，有行列之可观。”），它们之间有揖让、搭接关系，这是艺术性的要求。如图：
揖让和搭接都是为了印文的团聚与整体性，单字之内部件的揖让与搭接是为了单字的整体性（比如“赵”字的“肖”部上下两个组件以揖让保持关联，而“走”部，则用了搭接）。字与字这间的揖让和搭接同样为了这个目的，比如“撝”字右上部与“赵”字“走”部左上的揖让，比如“撝”字右下部与“赵”字“走”部左下部的搭接；又比如“叔”字的末笔，向右极致伸展，直至顶入“赵”字的左下角领地。这些揖让与搭接作用基本相同。3、保持自己的章法风格。赵之谦篆刻作品，最为突出的章法风格，往往是“疏密”对比，因为他把“一聚一散”当作“不坏之宝”，甚至他认为这是篆刻最重要的章法原则。那么，这一方作品里，同样有这样的章法风格。如图：
疏密对比会形成视觉冲突，从而产生差异和对比之美。在这方印里，”赵“和”叔在印面下部留出了较为突出的“红地”，这与“撝”字处极度的密实形成强烈的视觉对比。这是体现创作者风格的章法显性特征。或者说，这是“印从书出”后，在章法上寻求个人风格的一种选择。其实，说完这方印，学习篆刻的朋友应当更加清楚地认识到，一个篆刻学习者练习篆书，提高篆书修养是多么重要的事情了。下一篇，我们会接着说“印外求印”，那是比“印从书出”更为高级的阶段，是篆刻创作的“自由”阶段。
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