中摄联（CPF）影像 | 赋 · 彩

封面作品评析：古人以“芦苇”为意象，有许多专咏芦花的诗词，如唐人司空曙《江村即事》：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”，宋人杨万里咏芦花亦有“避世水云国，卜邻鸥鹭家”之句，皆有妙处。作者以芦苇为意象为读者展开一幅美丽画卷，联结它们的是湖畔亘古不变的日出日落以及大自然偶然飞过的鸟儿，这些司空见惯的物象让主观情感与外景得以统一，既营造了“画中有诗”的意境，又与古人的诗词对接，为画面平添了一抹充满遐想的色彩和挥之不去的意境。有人说万物皆是时间的缩影，诗是一个语词的场，就像寺院或者教堂那样的场，走进寺院、教堂的人，领悟是不一样的。所以说：“读万卷书，行万里路”正是如此，我们可以从古人的诗词中领悟风光拍摄的要义，可以从中收获画面的多义性，以此增加作品的厚度和张力，从中感受人类对生命对自然永恒意义的探求和超越。遗憾的是作品后期处理稍有不足，冷暖对比过渡稍硬，边沿痕迹过于明显，逆光下的芦苇也不通透，导致画面前景略显沉闷，建议后期可再做些细节调整。

©️ 作者：周海平（江苏扬州）

©️ 评析：youlong

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影

 

说

      五. 借力色势，主导意境

　　大自然赋予了世界不同季节、不同物种和不同颜色，而不同的季节和不同物种又在不同空间、不同状态、不同光线下反馈给我们不同的生命和色彩信息，使我们这些摄影爱好者拥有了独特的摄影色彩语言，犹如春天的百花、夏天的透绿、秋天的红叶、冬天的白雪一样，让我们用不同时空所独享的颜色去表达和烘托我们的摄影主题(情感)。所以，用色彩 “渲势”对风光摄影来说，不仅能起到烘托意境的作用，还会更好的起到主导意境的作用。

　　六. 借力光势，突出意境

　　对一幅风光摄影作品来说，光影效果可以更好的突出作品的主题意境。光与影的变幻往往更能丰富作品的画面语言，更能提升视觉效果和作品色韵品质，或能够出乎意料的捕捉到新的视觉气息。因此充分了解和掌握拍摄现场光影的变化和运动规律，精心筹划光的运用，借用光影的变化与定格(摄影加减法运用)，来提升作品的“势”觉冲击，强化主体的内涵和外延，将起到事半功倍的效果。

　　总结一：

　　风光摄影在摄影主题和环境要素酝酿好之后，摄影器材的选备和运用将成为风光摄影创作成败的重要因素。如具备拍摄风光优势的广角镜头、确保稳定拍摄的三脚架，拍摄日出平衡光比必备的渐变镜，或用于延时曝光的减光镜(渐灰镜)、黑色卡片、手控计时快门线。同时还需要充分掌握相机中必要的控制调节技术，如感光度、光圈、色温、白平衡、快门速度、间隔曝光及曝光时间的设定，反光板(快门)预升、多重曝光、预设合成、HDR等功能的应用等，是风光摄影创作必不可少的技术要素。

　　总结二：

　　摄影作品的大美之“势”，是摄影家思想情感与大自然运动的完美交融，它反映的是摄影家艺术境界和文化境界，而它反射的则是摄影家的气质和修养。也就是说：山再雄伟，作者心中若无大气豪情，恐也难拍出大山峥嵘。另一方面，自然之山，并非艺术之山，摄影家只有把自己的美悟情感等融入进去，用影像之“势”表现出来，天与地、山与水、云与霞、光与影才能成为灵动之物。【风光摄影的“借势”与“渲势”（三）——张海勇】

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