|
建国以来京剧唱腔的 新发展初探  张正治 二、新板式 新板式的含义包括两个方面，一方面是在传统剧的某种声腔中有这种板式，而在另一种声腔中则无这种板式，另一方面是在传统剧的各种声腔中都不存在这种板式。 新板式产生的依据有二：一是表现内容的要求，即为了表现在特定情节中人物思想感情的内心节奏变化，二是艺术技法的需要，即为了在全剧的板式布局中,弥补某种声腔原有板式的不齐全和表现要求的不适应，加强不同节拍、节奏、速度的层次变化，突出新板式同原有板式的对比作用。 新板式的创作手法基本有三种：一种是这一声腔吸收那一声腔原有板式的特点；另一种是吸收地方剧种或借鉴其它音乐形式的节拍特点；再一种是综合传统板式和其它音乐形式的节拍特点。 新板式的创作，不仅增加了原有声腔的新的板式，并且也引起了唱句的旋律、节奏、调式和结构等某一方面的变化。 1、〔二黄〕新板式 ①〔二黄慢二眼〕，〔快二眼〕 这两种新板式同时出现在《红云岗》英嫂的“点着了炉中火红光闪亮”唱段中。 这两种新板式都是'一板两眼'4/3形式。〔慢二眼〕速度较慢，它是将〔二黄慢板〕的旦腔加以重新组织和紧缩部分旋律、过门和小垫头等创作出来的。〔快二眼〕速度较快，则是借鉴歌曲三拍子的节奏，融合〔二黄〕与〔西皮）、〔吹腔〕的旋律，并加以变化发展和加进英嫂的主调音乐创作出来的。 京剧《红云岗》，张春秋饰英嫂，“点着了炉中火红光闪亮”唱段 ②〔二黄清板〕 这种新板式出现在《蝶恋花》杨开慧“我临我身献给党”唱段的开始部分。 〔清板〕原为一些地方剧种（如越剧、沪剧）中的一种板式，其特点是在唱段的开始与结束时有过门，而唱腔部分以唱为主不用伴奏，或有时用些板鼓击点与轻微的弦乐伴奏，主要用于表现人物内心的细腻抒情。 《蝶恋花》的作曲者借鉴了这种板式的特点，以〔二黄原板〕的旋律作为基调，并吸收了一些越剧〔慢板〕和〔四平调〕的旋律，加以糅合，创作了这个〔二黄清板〕。 京剧《蝶恋花》，李维康演唱，杨开慧“我临我身献给党”唱段 ③〔二黄二六〕、〔快二六〕 这两种新板式出现在许多现代剧和新编历史剧的唱腔中。有的单独成段，有的则作为〔二黄〕综合板式唱段中的一个层次，用于唱段的前、中、后。分为“一板1眼”4/2和“有板无眼”4/1两种形式。这两种形式在称谓上不够统一，按“一板一眼.形式的应称为〔二六〕，“有板无眼”形式应称为〔快二六），但这两种形式有时均混称为〔二六〕或〔快二六〕。 在“一板一眼”形式中，有的主要是吸收〔西皮二六〕的节奏与结构，融合〔二黄原板）上下句都是紧缩句的旋律加以变化创作出来的。如《红灯记》李玉和“孩儿我本是个刚强铁汉”唱段。有的则主要是吸收〔西皮快二六〕的节奏与结构，采用“减板增眼”的手法（即将〔快二六〕的两'板”变为“一板一眼”）以〔二黄〕的旋法为基础，吸收一些〔西皮〕和〔四平调〕的旋律与节奏创作出来的。如《红云岗》张大娘'出庄送饭路坎坷”唱段。 京剧《平原作战》，吴钰章饰李胜，“哪里有人民哪里就有赵勇刚”唱段 在“有板无眼”形式中，基本都是吸收〔西皮快二六〕的节奏与结构（有的还吸收〔二黄原板〕垛字句的节奏），融合〔二黄〕的旋法加以变化创作出来的。如《平原作战》李胜“哪里有人民哪里就有赵勇刚”唱段。 ④ 〔二黄流水〕、〔快板〕、〔垛板〕 这三种新板式出现在很多现代剧和新编历史剧的唱腔中。同〔二黄二六〕、〔快二六〕一样，有的单独成段，有的则作为〔二黄〕综合板式唱段中的一个层次，用于唱段的前、中、后。均为“有板无眼”4/1形式。 其〔二黄流水〕、〔快板〕基本都是吸收〔西皮流水〕、〔快板〕的节奏与结构（有的还吸收其旋律）融合〔二黄〕的旋法加以变化创作出来的。如整理的传统剧《朱仙镇〉王佐唱的〔二黄流水）“一封书信忙修上”唱段和《黛诺》唱的〔二黄快板〕“说什么有朝一日天又变”唱段。 京剧《智取威虎山》第七场“发动群众” 施正泉饰李勇奇和群众唱的〔二黄垛板〕“春雷一声天地动”唱段 而〔二黄垛板），与传统〔二黄〕垛字句称作〔垛板〕的有所不同。传统的〔二黄〕垛字句多为〔原板〕或〔慢板）下句的扩充形式，俗称'加垛”。新创作的〔二黄垛板〕则是完整的上下句结构并进行变化重复。它也是吸收〔西皮流水〕或〔快板〕的节奏与结构融合〔二黄〕的旋法加以变化创作出来的。如《智取威虎山》李勇奇、群众唱的〔二黄垛板〕“春雷一声天地动”唱段。之所以将这段唱腔称作〔垛板〕而不称为（流水〕或〔快板〕，是由于在京剧界对传统的〔西皮流水〕或〔快板），有的也通称为〔西皮垛板〕所致（即称谓的不同）。 ⑤紧拉慢唱〔二黄导板〕 这种新板式主要是将传统的〔二黄导板〕旋律固定其节奏与采用〔二黄摇板〕的紧拉慢唱伴奏形式创作出来的。如《智取威虎山》杨子荣'迎来春色换人间”唱段的第一句“穿林海跨雪原气冲霄汉”。（未完待续）【来源：《戏曲艺术》1989年第4期】 京剧《智取威虎山》，童祥苓饰杨子荣，'迎来春色换人间”唱段 |
|
|
