|
起初，我认为《月亮与六便士》是童话故事，讲述一个小男孩拿着六便士飞往月球的历险... ... 你曾这么想过吗？ 读了才发现，远不是这么回事。我阅读的版本共58章，前几章挺枯燥，直到“他”出走去巴黎... ... 斯特里克兰德先生是一个证券经纪人，收入不菲，和妻子和两个孩子居住在英国，过着体面的日子。这种羡煞旁人的日子本应知足，但一切都是围城，斯特里克兰德先生想跳出去。“抛妻弃子”等等标签，当然还有更难听的话和猜忌接踵而至，但有一种力量驱使他，他要画画。 和四岁孩童说出“我想去画画”不同，40岁的斯特里克兰德先生放弃家业去作画是有“预谋”的，出走之前上了一年夜校专门学习。他只求能画出自己见到的，只关注内心的向往和画的过程，画作本身变得毫无意义，也可以被付之一炬。 他先到巴黎，再到南太平洋塔希提岛，穷困潦倒，食不果腹，直至生命结束前几年过着野人一般的日子才得到一丝慰藉。 他充满个性，不仅表现在他的选择，更表现在对这段旅程未曾后悔和愧疚，绝不讨好，极尽“自私”。 斯特里克兰德总是毫不修饰地说出真实想法，傲慢且冷酷，但对艺术却呕心沥血追求。他唯一想做的就是专心作画，不被打扰，痛恨一切影响他这么做的人和事。如果不是纯粹炙热的去追求一样东西，也许就不会成为人们的向往。所有人都或多或少能从书中读出自己的样子。 月亮代表理想，六便士代表充满铜臭的物质。理想和现实哪个更重要？如何做选择？无解，与此相关的道德评判没有意义，相应的选择更不固定，就像当初40岁的斯特里克兰德选择放弃家庭和安逸生活去画画，也许是出于自己无法控制的力量，谁也不是他，谁也不能真实体会，但也似乎都能明白。 斯特里克兰先生本是以法国后印象派画家保罗.高更的生平为素材撰写。听说当初35岁的梵高持续邀请一位40岁的画家去法国阿尔勒作画，这位被邀请的画家就是保罗.高更，后来两人意见相左，矛盾升级，梵高要杀他。梵高在极度绝望的夜晚割下了右耳，再后来被送往精神病院开枪自杀，而高更则前往遥远的塔希提岛，再也没有回到法国。在梵高去世的第11年，高更也画了向日葵，与梵高充满生命力的向日葵相比，他的向日葵低垂，像是在倾诉和忏悔。 现实中的人有血有肉有感情还会心软，文学作品中的斯特里克兰德先生鲜于谈感情，是灯塔一般的存在。 觉得他该想念远在英国的两个孩子，尤其在生命弥留之际也没有丝毫。也许斯特里克兰德先生认为没有必要与船长袒露这些过往？也许本书作者觉得提及了便会对纯粹的追求打上折扣？也许现实比文学作品更精彩，这样的人大有人在？精神的灯塔注定是孤独的。 斯特里克兰德知道自己的画终将出名，他将它们送给借他钱的种植园主、长途跋涉给他看病的医生、聊得来的船长，留在被自己称为蠢货的荷兰画师家里... ...他得麻风病死后，很多人后悔当初为什么没买到哪怕一幅画，因为这样的一幅画已经飙升至几万英镑甚至更多。 这本书不是童话故事，却比童话故事更离奇，当然也更现实和悲伤。斯特里克兰德为心中的月亮倾尽所有，无怨无悔。如果再给他一次机会，他应该还会这么做吧。
|
|
|
