  我们每个人生在世界上都是孤独的。每个人都被囚禁在一座铁塔里，只能靠一些符号同别人传达自己的思想；而这些符号并没有共同的价值，因此它们的意义是模糊的、不确定的。我们非常可怜地想把自己心中的财富传送给别人，但是他们却没有接受这些财富的能力。因此我们只能孤独的行走，尽管身体相互依傍却并不在一起，既不了解别的人也不能为别人所了解。 ——毛姆《月亮和六便士》  图片来源：网络 月亮与六便士。 过去听到这个书名，感觉是个浪漫的故事，一直没能读到。直到最近同事借了这本书给我，一看就停不下来，作者不愧是“故事圣手”，写故事手法引人入胜，在故事的背后深入探讨了关于艺术的问题。 主人公斯特里克兰德原本是一名证券经纪人，家庭圆满，有一双儿女，然而，人到中年的他突然迷恋上“绘画”，像是“被魔鬼附体”，离家出走，从此不过问家人，只身去往巴黎追寻自己的绘画理想，最终选择弃绝文明世界，远循到与世隔绝的塔希提岛，在那里终于找到心中的宁静，创作出惊世之作。 一开始对主人公斯特里克兰德的不解人情很反感，一味地去追求理想，而抛弃妻子儿女；在施特略夫帮助了他那么多，他却“恩将仇报”，“拐跑”了施特略夫的妻子（虽然他是被动的；当他“拐”了施特略夫的妻子后，却又负了她，最后致使她走向自杀的悲剧…种种自私的行为一度让人觉得这个人很“渣”。 然而，如此性格的他又是如何创作出令人惊叹的绘画作品的？或者说，这样的“渣人”是怎么“逆袭”成为艺术家的？ 看到后面，开始可以试着理解这样一个怪才。斯特里克兰德的前半生是顺风顺水的，可以说是个成功的人，可我认为这种成功，带给他的并不是喜悦与满足，虽然在外人看来他很幸福，但这种幸福只是表象，生活的背后是无人理解的孤独，各种形式化而非真心的社交让人疲倦，社会上的种种准则深深地束缚他，他想挣脱，他在无言的抗争，直到有一天正式爆发… 在他离家出走后，人生走的是下坡路，生活穷困潦倒，也没有什么朋友，虽然施特略夫是真心待他，但他总是用语言伤害施特略夫。后半生的他，变成了与社会脱节，完全凭自己想要的样子过生活，令人生厌，但这是他的选择。 他的选择，无疑就是创作。终其后半生，为了绘画，物质上的匮乏他不在乎，环境对他的影响微乎其微，在今天看来，普通人可能无法忍受这样的生活。但对于斯特里克兰德，他只想创作，画出心中追寻的“伊甸园”。
这种近乎疯狂的追求艺术，当然不被世人理解，世人普遍觉得，赚钱才是一个人最该追求的，按照既定的方式走完一生才是正常的。而斯特里克兰德恰恰相反，他画画并非为了名和利，他像是有种使命感，他必须画画。“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。”艺术与生活的矛盾似乎不可调和，他显然选择了追求艺术。最后他染上麻风病，双目失明，画出了惊世的壁画，却又让他的第二任妻子在他死后，将壁画全烧毁。 十分可惜，但也符合斯特里克兰德的个性。他自始至终不在乎别人会不会看他的画，他沉寂多年，终于在与世隔绝的住所画出他心中所想，他的使命就达到了。 也许普通人都不能理解一个人为什么要脱离物质和社会，虽然死后成名了，却半生穷困潦倒，说到底不如正规的生活？但如果跳出固定思维，就可以理解了，他已经过腻了庸庸碌碌的生活，他必须追寻自己的梦。斯特里克兰德只是比大多数人更有勇气跳出那个圈。 你怎么看斯特里克兰德这样的人物？ |
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