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古人的筆墨強調「筆筆見筆」，這個「筆」指的是筆力，筆力又通過筆痕顯現，沒有筆痕的筆墨無以顯筆力，無以顯墨韻。故而我們觀看前輩大師的作品，處處見筆，即便是是一光滑的物件，也會顯示出用筆的痕跡。比如齊白石畫的水蜜桃，按理說是又圓又光滑的水果，若要畫質感就應該畫出它的光滑度，也就是要畫出色彩的平滑過渡感覺。倘若這麼畫，勢必失去了筆墨的韻味，失去了「以書入畫」「筆筆見筆」的精髓。齊白石不那樣畫，他依然用筆力畫出筆痕，同時又畫出水蜜桃的滋潤質感，畫出了了「似與不似」的意境。齊白石的畫都是這麼畫的，無論是蝦還是牛，還是雜物、人物、花卉、山水，都一筆一筆地畫，絕不擦染。李可染雖然畫得好，卻沒有領悟老師的筆墨核心價值，過於依靠擦染。大師的等級由此拉開了。 黃賓虹、潘天壽、陸儼少諸大師，都這麼畫，一筆一筆地畫，猶如一筆一筆地寫字。[强][强]       |
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