书法的章法

在一幅纸面上，对“主文”“落款”“印章”等内容总体设计的方法叫做章法，也称篇法。尽管一篇文章或一首诗词、一副对联的字数多少不一，但当其各自组合在一张特定规格的纸上时，都需要在整体形式的摆布上达到协调统一、和谐美观，以取得赏心悦目的艺术效果。

章法是习书的重要内容，它与笔画、结构构成一个相互关联、不可分割的整体，是学习书法的三大要素之一。对于章法，习书者一定要高度重视，必须下一番苦功对其学习和掌握。

章法在作品中有重要的作用。一幅完美作品的容量和布局之所以能够变化无穷，字少的不显稀，字多的不显密，这是因为巧设章法的缘故。章法在作品中起到画龙点睛的效果。

主文的安排

主文，即凡是以诗句、文章为内容的字。主文安排的方法有以下几点：

一、纸张的四周安排。在对一幅书法作品进行托裱时，常常会因为纸的边缘不齐而导致作品的效果不佳。因此，为了保证作品质量，首先应该观察一下纸的边缘齐不齐，不齐的需要裁齐，然后纸的四个角皆求90°的方角形。合乎角度的纸，就可以叠出天、地、左、右的四周，为安排主文和题款作好准备。天、地、左、右的尺寸具体要求如下：

（一）竖幅纸。纸幅的上面称为“天”，天的留白应当大些；纸幅的下面称为“地”，地的留白应当小些，基本的比例是天六、地四。纸幅的左、右留白应该相等，其留白的尺寸应当小于天、地。（见右图）

（二）横幅纸。天、地的留白仍是六、四的比例，左、右留白要均等。但是左右留白的尺寸应当大于天、地的尺寸。

二、主文中的字距和行距：

（一）楷书的字距和行距的摆布特点是字距近些、行距远些。这是因为楷书基本呈正方形，为了使字距和行距充满变化，适合叠成略呈扁形的格。小篆的字距、行距的摆布与楷书相同，这是因为小篆呈长方形，为了使字距和行距充满变化，适合叠成比小篆字形略微方些的格。

（二）行书、草书、章草、大篆这四种书体字距和行距的安排特点都是字距近、行距远。不过，与楷书不同的是，由于这几种字体的字形长短和大小变化很大，造成行与行之间字字交错，以致横不成列（“列”是横行的别称，篇法中的术语）。所以，当书写这些字体的作品时，只须在纸上叠出竖行就可以了。

（三）叠格时要注意以下几种毛病：

1.格子叠得过长。这样会导致字距远而行距近，容易让人误认为是横写。

2.格子叠得过扁。这样会导致楷书字距太近、行距太远，以致每行的字都像串珠一样。

3.格子叠得过于方正。这样会导致写出的楷书字距和行距等同，观者分不清字句是应该横着念还是竖着念。这种格虽然不适合在纸上书写，但是写碑文却是很适合的，如赵孟的《胆巴碑》就是用这种格写出来的。

三、楷书叠格的方法和题款的位置：

（一）以1×3尺的宣纸作为竖幅，以七言绝句的28个字作为内容，首先安排好四周，接着在框内叠格。叠出的格除了能容纳28个字之外，还应适当留出题款的位置，这28个字的格宜呈略扁形。同时还须注意“单字不成行”，也就是主文的最后一行不能只写一字。通过设计叠成4行，每行10个格，共40个格，用前3行的30个格容纳28个字，剩下的两个格不要题款，作为自然空隙就可以。第四行全行作为题款的部位。

（二）把1×3尺的宣纸叠成3行，每行11个格，共得33个格，以前面的28个格写七绝诗的全文，剩下的5个格用来题款。

（三）以1×3尺的宣纸作为竖幅，把五言绝句的20个字作为主文内容，先安排好四周，然后在框内叠格。叠出的格数除了可以容纳20个字以外，还能为题款留出部位，20个字的格适合呈略扁形。最后一行不能单字成行。通过设计叠成3行，每行8个格，共得24个格，用前面的20个格写主文，剩下的4个格用来写题款。

（四）把1×3尺的宣纸叠成3行，每行9个格，共27个格，用20个格写主文，剩下的7个格用来写题款。

书者在书写作品时，由于纸的规格不同，文字的内容不同，这就需要书者从多方面练习叠格的基本功。设计叠格有两大要求：一个是规格划一、字数不等，一个是字数划一、规格不等。因此，习书者在书写不同规格的作品时，应当按照叠格的基本方法，自行设计出多种适宜书写作品的格来。

四、横竖行次排列的三种格式：

（一）横成列，竖成行。写楷书（包括“馆阁体”小楷和一般小楷）、隶书、章草和小篆时均可采用这种格式。

（二）横不成列，竖成行。书写行书、草书、汉简和晋唐小楷时可采用此种格式，如钟繇《宣示表》、王羲之所书《黄庭经》《乐毅论》《东方朔画赞》、王献之所书《洛神赋十三行》。

（三）横不成列，竖行自然位置。书写行书、今草和狂草时均可采用这种格式。它要求书者具有较高的书写水平。

题款

题款在书法作品中有很重要的地位，是书法作品的重要组成部分。题款不但能说明主文的内容，还能对求书者的称谓、书者自谦语、写作时间、书者自称以及用印等等进行标明，使其汇为一篇完美的作品。题款的方法和注意事项主要有以下几点：

一、题款的位置。题款的字不管写在主文的左边还是右边，款的第一个字都要略低于主文，不能与主文第一个字平齐。

二、题款字的大小。题款的字要小于主文的字，大小由主文的字决定。如果写一尺大的榜书，那么款的字应该安排在一寸左右；如果主文的字有四寸大，那么款的字应该安排在两寸左右；如果主文的字有两寸大，那么款的字应该安排在一寸左右；如果主文的字是小楷或稍大的字，那么款的字应该跟主文字的大小相同。需要注意的是，款的字不宜写得太小，这是为了防止与主文字的尺寸悬殊太大，势必影响整幅字的美观。总而言之，主文与题款应当宾主有别，妥善安排。

从传统形式的书法作品来看，题款的字体与主文字体有的一致，有的不一致，两者之间的相互衬托、辉映成趣已成为观者所接受的欣赏习惯。主文字体与题款字体的关系如下：

（一）若主文用篆书，则题款宜用隶书或楷书、行书。

（二）若主文用隶书，则题款宜用隶书或楷书、行书。

（三）若主文用章草，则题款宜用章草书体。

（四）若主文用汉简，则题款宜用汉简书体。

（五）若主文用今草，则题款宜用今草书体。

（六）若主文用狂草，则题款宜用狂草书体。

（七）若主文用楷书，则题款宜用楷书。

（八）若主文用行书，则题款宜用行书。

综上所述，用这八种书体书写主文，其题款的书体各有异同。尤其需要注意的是，若主文为楷书、行书和草书，则题款字体应与其保持一致。

三、题款的方法：

（一）款的字不管是题在主文的左边还是右边，款的第一个字都不能与主文齐头，应当稍低于主文。即便是对求书者的称谓，也同样如此。

（二）题款要分清行次，行与行之间的头部和脚部都要有错落，印章的部位也是如此。

（三）竖幅作品的落款，行数不宜过多，一般一到两行，每一行字数可以多些，这样就可以使行长一些；横幅作品的落款，行数不宜过少，可以写一行、两行、三行、四行，每一行款的字应当少一些，这就可以使行短一点，以适应纸张的面积。

如何用印章

印章不但具有艺术美，还具有用印的艺术技巧。印章在一幅作品中有画龙点睛的效果。在书法作品中，如果印章的白文与朱文构图各异、尺寸大小与作品的字相适应，或是印章所采用的朱红印泥盖在黑字白纸上色调辉映，那样都可以使这种“画龙点睛”的效果发挥得淋漓尽致。

一、印章的常识：

（一）印章的质地。好的印章一般采用石料，历代篆刻家多选用青田石和寿山石等。除了这两种石料，其他品种的石料也可选用，不过质地优劣有别，选用时一定要注意。

（二）印章的形状。主要有正方形、长方形、长圆形、圆形、自然长形或方形等。印章字的色调主要有白文、朱文和朱文、白文相间。白文和朱文的用途不同：前者用于汉印和金文，后者用于秦玺和封泥。

（三）印章的种类。主要有两种，即名章和闲章。名章的用途是刻书者的姓名和别号；闲章的用途则是刻一些格言及勉励之句，由使用者自拟，字数不宜过多，最好保持在两至四个字之间。在闲章之中，有一种“引首”，它的形状呈长方形、长圆形或长而不规则的形状；还有一种“压角”，其形状呈正方形。

二、印章的使用方法：

落款、主文字的大小以及纸张的面积是决定名章和闲章大小的三大因素。印章不能过小或过大，它有规律可循：款的字由主文的大小而定；印章的大小由落款字的大小而定；印章的大小与落款的字相吻合，印章大小不得超过题款字的大小。如果主文只有一两个字，那么款的字势必随主文而大一些，印章也应该相应得大一些。如果主文写的是小楷，那么款的字要和主文一样小，印章也要随之小一些。

三、印章具体使用的方法和加盖的部位如下：

（一）名章。名章一般呈正方形，加盖时要盖在作者的名字之下，姓名白文章在上方，别号朱文章在下方。也有的姓名朱文章和别号白文章位置颠倒。白文和朱文不能同时加盖白文章或朱文章。

（二）闲章。闲章中的引首章须盖在作品的右上方，位置略低于主文；而压角章则盖在作品的右下方，与闲章的位置上下对称。引首章在主文第一行右侧的头部，所以下错较少；压角章在主文第一行右侧的脚部，故而上提较多。