说说现代诗坛的装叉套路之“四声八病”

不知何时起，现代诗坛的装叉套路出了一套又一套。

不信啊？你来看看这几个词语：

四声八病、四平头、撞韵、摞眼……

如果你是个诗坛小白，写了一首精心准备的诗词，没听到“高手”的指点，却惹来一帮所谓大佬的一顿“装叉爆锤”，对一个小白来说，那是何等的灾难啊？

无数初入坑的小白，都被大佬玩得瞠目结舌，露出“无比崇拜”的目光，并转回头将这些“装叉语录”像拉稀一样，传了一遍又一遍……

比如大行其道的“四声八病”，其实根本不是针对格律诗，但在今天却成了某些装叉大佬的“打神鞭”，简直是打谁谁死，无往不利。

今天就说说所谓的“四声八病”是怎么回事。

一、所谓“四声八病”

所谓四声，是指平、上、去、入四种声调。

而八病，则是指诗歌创作中声韵搭配不当带来的八种弊病，分别是：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。

四声八病的创立者是南北朝时期的沈约，诶，这哥们可厉害啊，沈腰潘鬓中的沈腰，就是指沈约的腰！

不过，沈约的原始文稿已经散佚，关于“四声八病”的记载则是来自日本空海和尚的《文境秘府》。

有时候，我不免会想：如果《文境秘府》没有从日本反向输入，这些所谓大佬是不是就不会装叉了？

二、永明体

在此，我们首先需要知道的是，所谓八病，针对的是南北朝时期的永明体。

所谓永明体，百度解释如下：

永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。

既然有新体诗，那就一定也有古体诗。所谓古体诗，是一种相对自由的诗体，格律自由，韵脚也可以更换，由于其诞生年代较早，而被称为古体，也叫古风。

比如曹操的《观沧海》《蒿里行》《短歌行》都属于古体，再比如陶渊明的《饮酒》“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。”

需要说一点的是：在叙事表达、情感发挥方面，古体诗其实一点都不差，李白（《古诗五十九首》）、杜甫（《三吏三别》）、白居易（《长恨歌》）也都是古体诗的大家。甚至，张若虚的《春江花月夜》还赢得了孤篇压全唐的美誉。

尽管古体有其优势，但还是有人从声律学角度，希望规范诗歌的格式，于是，永明体应运而生。我们可以概括地认为：永明体就是古体诗向近体格律诗过渡的一个中间品种。永明体的代表人物有：沈约、谢朓（也就是小谢）、王融等人。

简单列举几首永明体：

《别范安成》/沈约

生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。

勿言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？

《晚登三山还望京邑》/谢朓

灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。

馀霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春州，杂英满芳甸。

去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。

有情知望乡，谁能鬒不变？

《临高台》/王融

游人欲骋望，积步上高台。井莲当夏吐，窗桂逐秋开。

花飞低不入，鸟散远时来。还看云栋影，含月共徘徊。

你品，你细品，永明体其实很有味道，隐隐有近体律诗的味道，但你可千万别当成律诗去看，因为它并不遵从律诗的格律规范。不信，你就拿去检测：

如果是当今的“大佬”，看到这些诗一定跳出来怒吼：失粘、三仄尾、孤平……

在某些诗词平台，不合格律的，还通通枪毙，让你还没面世就胎死腹中！

咋说呢，或许这就是……不会讲究，虾球讲究！

三、简述八病

关于八病，咱们一个个说吧：

1.平头

《文境秘府论》说：“平头诗者，五言第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。”

比如：芳时淑气清，提壶台上倾。

芳（第1字）时（第2字）、提（第6字）壶（第7字）就犯了“平头”的毛病。

不过，熟悉近体诗格律规范的朋友一定能看出问题：时（第2字）、壶（第7字）的确不能同声，但芳（第1字）和提（第6字）并不要求不能同声。

所以，“平头”这一条在格律诗中，基本可以休掉了！

2.上尾

《文境秘府论》说：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声。”

比如：西北有高楼，上与浮云齐。

这两句中“楼”与“齐”相对，同用平声，这就犯了所谓上尾的毛病。

那么，近体诗中有这个说法么？

还真有：近体诗同样要求奇偶句的尾字平仄相对，而不能相同。

但在首句入韵式的首联中，出句又必须与对句的尾字同声。

所以，在非押韵的诗句中，近体诗也讲上尾。但略懂近体诗规范的人，基本都不会犯这个问题。

3.蜂腰

“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。”（《文境秘府论》）比如：闻君爱我甘，窃独自雕饰。这里的“君”与“甘”同声，“独”与“饰”同声，就是犯了蜂腰的诗病。

但在近体的格律诗中，这种现象太常见了，甚至属于格律诗的标准格式（「仄仄平平仄」和「平平仄仄平」）：“明月松间照，清泉石上流”“春草明年绿，王孙归不归”。

所以，无论哪个“大佬”再说蜂腰是病，一巴掌抽死他！

4.鹤膝“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。”（《文境秘府论》）

比如：拨棹金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。这里第一句的“渚”与第三句的“影”同声调，犯了鹤膝的毛病。

而在近体诗中，并没有这种要求，尤其在五绝中，第五字与第十五字，还必须同声调！比如：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人”……类似例子太多了，举不胜举。

所以，无论哪个“大佬”要说鹤膝是病，也一巴掌抽死他！

5.大韵

“大韵诗者，五言诗若以'新’为韵，上九字中，更不得安'人’、'律’、'邻’、'身’、'陈’等字。既同其类，名犯大韵。”“除非故作叠韵，此即不论。”（《文境秘府论》）。

翻译一下：就是说一联十个字中，除了叠韵字外，都不能用与句尾韵字相同韵部的字。比如：紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。

这里的“鹂”与“枝”同韵，就犯了“大韵”的毛病。

这与常说的“挤韵”“撞韵”“连韵”有点关联，但这问题在唐诗、宋诗甚至明诗中，非常常见，比如“钟山已隔数重山”“白云翻墨未遮山”……

6.小韵

说：“小韵诗者，除韵以外，而有迭相犯者，名为犯小韵病也。”（《文境秘府论》）

比如：搴帘出户望，霜花朝漾日。

这里的“望”与“漾”同为漾韵，故犯小韵病。

我去，要拿它做规则，这条规范简直是要人命啊！

这几乎没人能做到，近体诗果断将其pass！没人能做到的规范，又有谁会去执行？

在今天，除了少数人装叉外，“小韵”也几乎没人再拿来说事。

7.旁纽

“傍纽诗者，五言诗一句之中有'月’字，更不得安'鱼’'元’'阮’'愿’等字。此即双声，双声即犯傍纽。”（《文境秘府论》）

比如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。这里的“鱼”与“月”同声（都是Y），这就犯了旁纽病。

这旁纽病的规定，就更要人命了，之前的规定还是针对“韵”部，这规定则直接对准了“声”部。

同声都不行，能做到吗？当然不能，所以，这一条规则的命运在近体诗中也是——滚你丫的！

8.正纽

“正纽诗者，五言诗'壬’'衽’'任’'人’四字为一纽。一句之中，如已有'壬’字，更不得安'衽’、'任’、'人’等字。如此之类，名为犯正纽之病也。”“除非故作双声，下句复双声对，方得免正纽之病也。”（《文境秘府论》）

这一样是个令人蛋疼的规定：它要求一联十字之中，不能同声不同调的字。

比如：我本汉家子，来嫁单于庭。

这里的“家”与“嫁”同声同韵不同调，那就是犯了正纽病。

这规定也是没谁了，所以其结果也是“滚你丫的”！

四、总结

综上，不难看出，所谓的“八病”，原本就不是针对格律诗而言的，在格律诗中，也就“平头”和“上尾”还有点市场，其他六个本就已经通通“滚犊子”，进入历史的垃圾站了。

所以，在今天，谁要还说什么格律诗有“八病”，那他八成自己就是神经病！

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诗词天下会2023年1月第三期

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诗词天下会编委

2023年1月25日