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清四僧，是指四位清初著名画家，他们既是出家人也是大画家。从风格上看，他强调求新求变，用新方法画文人情怀。 也许有人会说，这不就是“新瓶装老酒”嘛。换一种形式，继续搞创作。这样说，意味着不尊重画家的努力。 要知道，山水画从古代传承到清初，有上千年的历史了。在漫长的发展过程中，形成了很多规矩章法，影响了创作的发展。有胆量打破桎梏的画家，为了绘画创作的发展提供了动力。
髡残 溪山清静 清四僧的画作，受元人笔意影响较大，画中常常流露出悲伤哀怨、寂寞孤独的韵味。有人构图饱满，有人构图疏旷，有人爱用枯笔，有人爱用水墨，都在强调画家本人的个性。 比如髡残的作品，始终传递出他是一个伤心人。别人看到春天，会觉得充满希望。他看见春天，只会说，“春风吹绿草，草绿伤人心。”看到了吧，草绿了他都无法接受。 人有性格，画有个性。髡残笔下的山水，大多位于偏僻险要的地方。难得一见的景色，只有少数几个人才能看到。 他借用山水，诉说“遗民情怀”。如果你只看到了粗服乱头，那还差点儿意思。当你看到了人生抉择，就看懂了髡残的内心想法。
弘仁 秋亭观瀑 弘仁画画，往往构图简单，不需要反复堆积细节，就能让人感受到荒寒之意。他在笔墨上受元代倪瓒很大，也受到明末画家萧云从的影响。 倪瓒喜欢用侧锋干笔皴擦出山石肌理。他用横向的往复的线条表现石块的立体感。这些特征，都可以在《秋亭观瀑》中找到。 他作为明末遗民群体中的一员，反抗过，抵制过。抗清失败后，弘仁隐居山中，研究书画打发时间。 从他的画中可以看到，既然已经决定放下一切，那就享受山居生活吧。哪怕寂寞，哪怕孤独，哪怕贫寒，哪怕困苦，都要坚持信念，一路走下去。
八大山人 山水册页 八大山人的经历，让人想到一个词“天涯沦落人”。他太苦了，出家避祸、疾病困扰，精神受创……简单讲，他就是倒霉，并且倒霉一辈子的那种人。 从他的画中，可以看到无奈、不满、自傲、忧郁等各式各样的感情，唯独没有快乐自在。 他用画笔描绘出桃花源似的景色，依然流露出痛苦悲愤的情绪。他承受了太多压力，当他找不到疏导情绪的途径时，就变得疯疯癫癫。 怪异独特是他的“保护膜”，承受力到了极限的时候，再也无法接受任何打击了。 有人说他像西方画家梵高，实际上两人没有太多的可比性。八大山人就是八大山人，他不和别人比较。同样，别人也无法和他比较。
八大山人 山水册页 很多人会关心排名的问题，四僧里谁可以排名第一呢？清代初期的评论家鉴赏家认为，八大山人第一。 大概从乾隆年间开始，人们对石涛的评价越来越高，超过了八大山人。石涛到底有什么魅力，让人对他念念不忘呢？ 石涛开创了一条“无法而法”的创作道路。无法而法，概括了石涛的创作理念与笔墨特点。他的画奇幻，他的画苍润，他的画高古，他的画超凡脱俗。 他改变了很多人的创作方式，让后人越来越重视观察生活。师造化，要走出画室，走出前辈创立的模式。
石涛 山水草图 石涛后期作品，已经看不到郁结之气。他放下了爱恨嗔痴，真正进入到物我两忘的境界。 石涛画风对后世影响很大，黄宾虹、张大千、傅抱石等多位近现代名家，都把他当成榜样。 “下笔谁教泣鬼神，二千余载只斯僧”，这句诗说的就是石涛。他的作品与他的性情，让人看到了“法自我立”的艺术精神。
石涛 泛舟图 如果没有四僧，清初画坛将会失色不少。如果没有四僧，很多近现代画家很难快速找到方向。不能没有四僧，这几位名家让清代画坛闪耀出夺目光彩。 拓展阅读 |
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