【原】《显微镜下的大明之丝绢案》观影体会

最近狂追马伯庸编剧的《显微镜下的大明之丝绢案》，推理丝丝入扣、电视剧的骨架却拥有电影的质地。

该局改编自马伯庸的同名小说，算学天才张若昀师从父亲（一个老丈量师傅），在剧中以《美丽心灵》里面纳什一般的形象出现，执拗、单纯，数学就是他的生命，人情世故在他眼里无法理喻，但是纷繁的计算却是信手拈来。

这部剧的历史背景是明朝张居正一条鞭法施行之前的时间，也是明朝这个看似参天的大树，根部已经朽烂的一个明证：基层乡绅与中层官宦形成强烈的利益链条，这部戏从丈量土地的小吏（张若昀的父亲母亲被无辜烧死）开始，当然采取了穿插的手法，来层层剥开内瓤。

这部戏和前几天看的马亲王的另一部书《长安的荔枝》有异曲同工之妙，那部是描写唐朝转运荔枝的事情，都是庞大帝国基层的一些事情，只不过荔枝是皇帝宠幸贵妃所衍生出的；而丈量土地是帝国的官吏之王想要洗牌的一种模式；

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张若昀现在已经成了流量大戏的最后重要保证，虽然他不是最帅的，甚至说单眼皮，但是演技是有目共睹，在这个乱花渐欲迷人眼的乱七八糟的演艺圈，以一股清流形象出现，整顿演艺圈。从《雪中悍刀行》，到《庆余年》，真的是演一部火一部。从《狂飙》我们可以发现，一个好演员对于推动这部戏有多么重要了。

该片的一个特色是，有大量现场计算的过程，只见张若昀用毛笔在草纸上批批画画，甚至出现墙面丝绢上验算的过程，我脑部一个镜头，在明朝广袤的土地上，各种山间妖田（形状非常不规则）需要缴纳赋税，免不了需要小吏来进行丈量，如果为了一己私利，像剧中那样，勒索百姓（你给了好处就把田地给丈量地小一点，可以少缴税），那么放到整个明帝国的尺度上，就太可怕了。本质上，张居正的想法是好的，但是到了基层实践层面，很多事情就会走样变形。流官这个词语也是很少被提及，剧中的另一个神算计大人，也是有苦难言，深知下面小吏有贪墨之嫌，但铁打的小吏流水的官，他一面要安抚下面人干活，还要尽量平衡百姓心中那杆秤，着实不易。

剧中，傻傻的张若昀成了几股官员博弈的中间棋子，可以想象，如果没有改革派的支持，任凭他是什么神算子，早就领饭盒几十次了。当既得利益群体的蛋糕面临被重新瓜分的风险，他们困兽犹斗的决心，让人瞠目惊舌。

剧中很多次，反派用火烧现场的方式，妄图毁灭证据，但神算子张若昀总能够用其他方法重新还原真想，真是魔高一尺道高一丈。父亲被烧死、资料库被烧毁，这都不要紧，张若昀总有新方法，这就仿佛一道几何体，有无数种解法，一道辅助线被擦掉，数学家总能另辟蹊径。

再说马亲王，这本书其实很久以前就出来了，大约6年前得到APP的前身----逻辑思维就推荐过，只不过读书太费神，被包装解构成电视剧，就让人仿佛吃快餐一般，有没有营养不重要，立刻爽就好。

说说演员选择，整体上这部戏的演员班底强大，从吴刚、张若昀，到戚薇，哪怕一个路人甲，都饰演的中规中矩。很多大牌子演员，我觉得眼熟叫不上名字，他们整体呈现的效果就是1+1>2.

当反派的既得利益被触动，张若昀等人一次次面临性命不保，但是该剧采用美剧那种反转再反转的剧情，让观众欲罢不能。表面是看剧，看着看着，我有种入戏的感受，仿佛自己就是明朝末年，那个小乡镇的子民，站在衙门外面，听着官员、“当事人”、讼师、背后利益人之间明里暗里角力，好不痛快。剧中的服饰够味道，另外飘窗里面的弹幕让人忍俊不禁，有的评论插科打诨，成了戏中戏，点评的好得不要不要的。

如果我们纯粹想学点历史，看这个剧也有用，各种专有名词，都是我第一次听说。

看这部戏，我才明白，任何现实都可以在历史中找到原型，明白了历史，就不会纠结于当下。

任何计算与技术分析，本身都是表面，也就是海明威的冰山理论的浮冰，人性的贪婪、人情世故、利益的博弈，才是那海面下的八分之七，这才是张若昀和他含冤而死的父亲这些技术人员永远无法弄懂，或者弄懂之前就被干掉的实质。

有空我会继续分析，也顺便把原著读一下，毕竟改编要考虑视觉效果，如果果肉榨汁，很多营养已经流失，正所谓问渠那得清如许，为有源头活水来。这个活水就是原著。也祝愿马亲王身体健康，创作更多的好作品，为我们提供更多的精神食粮，毕竟马亲王这些年，写的东西大量改编，就说明其笔下的小说视觉效果和后期的影视化转化率有嵌套在作品基因里的属性。

由此，也让我想起了《万历十五年》这本书，以及它的作者黄仁宇，黄仁宇2000年驾鹤西去，但是他留存的书，他的自传，都如同许绰云所言的“万古江河”一般，势必流传久远，文学作品的力量就是这样。在我眼中，马伯庸马亲王和黄仁宇属于一类人，在纷繁复杂的历史脉络里，拎其主线，呈现在读者面前。我们需要这样的作者，因为第一我们没有能力、精力，去梳理那些历史，再者梳理了也无法用故事的外壳来还原它。毕竟小说虚实之间的转换，无法言说。