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北宋书法发展较为繁盛，产生了一批极富才情的文人书法家，他们之中成就极大者，就是被后世列为“北宋四大家”的苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄。受诗名、画名的加持，苏轼、米芾二人成为“四大家”中的魁首和亚军，而蔡襄却被一直忽视至今。
在这之后长达千余年的时间里，人们一直争论蔡襄到底应不应该位列“宋四家”，他是不是顶替了蔡京的位置，有些书论家甚至直言不讳的认为蔡襄比不上蔡京，比如明代张丑就说：“京笔法姿媚，非君谟（蔡襄）可比也。”
在北宋时期，蔡襄书法获得的赞誉要远比蔡京更多。在欧阳修为他撰写的墓志铭中，不仅称赞他“独步当世”，还透露宋仁宗也非常喜欢他的书法，认为他是“国朝第一”。苏轼、米芾也非常认可其书，苏轼说道：“天资既高，辅以笃学，其独步当世，宜哉！”米芾也说：“书如少年女子，体态妖娆，多饰名花。”
蔡襄是一位诸体皆能的书法家，楷、行、草都很精妙，在苏轼看来，他“行书最胜，小楷次之，草书又次之……”蔡襄是北宋“尚意书风”的代表，同时也没有轻视法度，一改当时靡弱的书风，“学书之要，唯取神气为佳”，他将书法的法度与气韵做到了极好的统一。
蔡襄的传世作品中，手札是极为自然灵动的，没有刻意布置，也无过多炫技矫饰。在中国台北故宫博物院中，珍藏着他若干手札真迹，经典者有《大研帖》《离都帖》《暑热帖》《初春帖》《远蒙帖》《虹县帖》《澄心堂纸帖》《安道帖》《脚气帖》《思咏帖》。
蔡襄书法学杨凝式、李邕、颜真卿、怀素、张旭、褚遂良及二王等人，深谙晋唐法度。其行草书起笔露锋、侧锋行笔，笔画清新刚劲、妍美秀媚。在用笔上收放自如，笔势外拓，流畅飘逸颇得羲之风采。结字欹侧，跌宕多姿，能因字赋形。明代汪砢玉称赞：“书法之变至宋极矣，然君谟尚有晋唐意。”
宋徽宗赵佶称赞蔡襄：“蔡君谟包藏法度，停蓄锋锐，宋之鲁公也。”把蔡襄比作颜真卿，既是对他书法成就的肯定，也侧面反映出论笔法之法度谨严、结字章法之变化有度，皆有古可循。
现在，我们将蔡襄这十帖藏于中国台北故宫博物院的手札汇成一卷《手札合集》，并进行了博物馆级别的超高清1:1复制，用市面最先进的技术，达到了与真迹相差无二，非其它版本所能比，笔画自然灵动、纤毫毕现，特向您推荐，期待您的喜欢！
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