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大中元年(847年)二月，桂管观察使郑亚辟李商隐入幕，李商隐随郑亚赴桂州，三月七日离京，经江陵，至六月九日抵达桂林。这次旅程虽经江陵，但与诗中“开年”不符，故推测此诗非此时所作。 大中元年冬，奉郑亚之命往使江陵，大中二年春，自江陵归桂林。其间李商隐应该去了江陵的宋玉旧宅(亦是庾信宅)，此诗应作于此时。 首联劈头以发问的形式来赞叹宋玉之才，暗透情绪，其实也是以宋玉自喻，向自己的不遇境况发问，为下文铺笔。 “荆台”，楚国台馆名，这里借指楚地。擅，独擅，独揽。 这一联的意思是：为什么拥有百万之家的楚地，只让宋玉一个人独揽了才华呢？ 此联没有直接描写宋玉的才华，而是用对照的笔法，以与宋玉同时期的唐勒和景差来和宋玉相对照，来突出宋玉。 宋玉、唐勒、景差，是当时齐名的辞赋家、楚王的侍臣。 这一联的意思是：宋玉的楚辞不逊于唐勒，他的风赋也何管比景差的作品逊色？ 这一联，我开始原以为有合掌之嫌。后来读了宋玉的《讽赋》：“楚襄王时，宋玉休归，唐勒谗之于王。”方悟李商隐是有所隐喻。 我接着又读了《荆楚故事》：“襄王与唐勒、景差、宋玉游云梦之台，王令各赋大言，唐勒、景差赋不如王意。宋王赋曰：'方地为舆，圆天为盖。弯弓挂扶桑，长剑倚天外。’王于是喜，赐以云梦之田。”始知此联又暗为颈联铺笔引线。 颈联转笔，收至眼前景色，写楚地的地杰，既为首联“擅才华”有所交待，又为尾联引出感慨而铺笔。 “渚宫”，春秋时楚成王建的别宫，故址在今湖北江陵。“供”，提供。“观阁”，即楼阁。 这句的正常语序应为“落日供渚宫观阁”。意思是在渚宫的楼阁上可以观看落日。 下句写云梦泽开春时、春色美丽，呼应颔联，暗指宋玉旧宅之地。 “开年”，开春，新的一年。“云梦“，云梦泽。“烟花〞，春天的景色。 这一联写楚地景色，选了楚宫和云梦(宋玉旧宅)两景，为尾联的“托后车”和“寻荒径”各自铺笔。李商隐谋篇，于细微处的草蛇灰线，可见一斑。 尾联用庾信避乱隐居宋玉旧宅和侍三朝天子之事，来发出自身的感慨。 “可怜”，可慕”。“寻荒径”，指庾信指庾信寻宋玉故宅的旧日址而居住其地。“三朝”，指“梁武帝、梁简文帝、梁元帝”三朝。有解为“粱、魏、周”三朝，亦通。中华书局本曰“身既留北，安得尚寻南土哉？”以否定“梁、魏、周”三朝之说，不知道是出于什么逻辑？庾信先于梁简文帝时“寻荒径”，后历“梁武、魏、周”三朝，如何就不通了？ “托后车”，托乘后车。指充任文学侍从之臣。古代天子车驾出，文学侍从之臣陪乘后车侍宴游。 这一联的字面意思是：令人羡慕的是庾信找到了宋玉的旧宅之地居住下来，都能够连续三朝为皇上的文学侍从。 李商隐此时也历经文宗、武宗、宣宗三朝，用这个典故，真的是太贴切了。 一、首联以有力的发问来总携全诗，直接掀起情绪，带动整首诗的抒情和议论。 以发问开头、以携起全诗情绪的笔法，李商隐多次使用过，确实能起到震耳发聩 、掀起情绪的效果。 二、进一步比照法。以宋玉自比，以庾信作衬托。这个逻辑关系是：“宋玉→庾信→自己〞，自认为有宋玉之才，但际遇别说宋玉、连崇拜宋玉的庾信都不如。这样进一步地比照，对比就更强烈、反差就更大、情绪渲染就更有力。 三、扬抑比照法。对宋玉的褒扬越有力，对照自比于宋玉的自己的落魄，落差就越大，对际遇的感慨就越强烈。 这首诗，与李商隐的其它诗(包括诸先贤的诗)一样，诗中草蛇灰线的线索连续不断、贯穿整首诗。从逻辑上、从情绪发展和推进上，各个句子都是相互关联和呼应的，使得整首诗成为一个有机的整体。 一首诗的线索，就是一首诗的架子，就像人的骨骼一样，其余的内容就是肉。没有骨骼，肉就挺不起来。 诗是一个有机的整体，是用整体来表达情感的，而不是用一句亮眼的句子来表达情感的。 一句亮眼的好句，只是给整首诗的情感的表达、锦上添花的。 只追求亮眼的句子，忽视诗的谋篇架构和线索、前后呼应以及逻辑关系。这是本末倒置、追求末技。 曾经和一位诗友交流过，他认为好好琢磨一下新颖好句就可以了，至于草蛇灰线的线索伏笔、给诗搭架子，太麻烦了。如此写诗，怎么能写出隽永的诗？ 首联以发问开端，称赞宋玉。颔联以对照的笔法，称赞宋玉的才华。颈联转笔，写楚地风光、人杰地灵，为尾联铺笔。尾联合而感慨，揭出主旨。 写完这一篇，我准备将读记暂停几日。一来是想好好消化一下读过的东西，理论联系实际运用起来。二来为接下来继续写读记、做好查询资料等事项的准备。
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