纪录片 |《虢国夫人游春图》

来源 | CCTV

纪录片《画里有话》每集5分钟，各讲述一幅古代著名画作。全片共5集，包括《虢国夫人游春图》《货郎图》《文会图》《乾隆皇帝射猎图》《高逸图》。

这部系列短片，通过剖析画作独特的内容和形式，多维度讲述和展现唐、宋、清时期丰富多样的历史人文故事和市井生活。

《虢国夫人游春图》

唐 张萱 虢国夫人游春图

(现存宋摹本) 绢本 51.8×148cm

 辽宁省博物馆

丽人行

唐 杜甫

三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰衱稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。

摹张萱虢国夫人游春图

北宋 赵佶 辽宁省博物馆

游春是唐代贵族妇女的日常活动。这一时期的社会观念较为开放，春天时，妇女们常常结伴出游，踏青赏春。王仁裕《开元天宝遗事》载：“长安士女游春野步，遇名花则设席藉草，以红裙递相插挂，以为宴幄。”尤其是农历三月三日上巳节这一天，更是游春的好时节。杜甫《丽人行》描绘的正是游春的场景。

张萱（生卒年不详），长安（今陕西西安）人，唐代画家，开元（713年—741年）年间可能任过宫廷画职。在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。

以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚形貌，又有活泼神采。他是周昉仕女画的先导，直接影响晚唐五代的画风，对后世人物画的影响极为深远。

唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。

▲  摹张萱虢国夫人游春图（局部）

盛唐的人物画，除了如帝王将相、忠臣孝子、烈士贞女、蕃族人马、释道鬼神等传统题材依旧兴盛外，描绘宫廷贵族妇女游乐与生活情景的仕女画也成为重要的题材之一，称为“绮罗人物”。

这一时期，由于国家的强盛统一，社会的安定繁荣，各民族之间的融合交流，形成一种开放的社会风气，促使画家将聚焦的对象从历史、神话中的人物转向现实生活中的人物。绮罗人物画产生并集中于宫廷画家的创作中，如陈闳、杨宁、杨昇、李凑、张萱、周昉等均为翘楚，其中又以张萱、周昉最为著名。

▲  摹张萱虢国夫人游春图（局部）

《虢国夫人游春图》卷（为宋摹本），绢本，设色，纵51.8厘米，横140.8厘米，描绘杨贵妃之姊虢国夫人乘宫马春游之情景，人马、服饰尽得唐人风致，卷后有王铎题跋，现藏辽宁省博物馆。

此图描摹虢国夫人等在春日出游的景象。虢国夫人是杨贵妃的姐姐，又受皇帝宠爱，一时颇擅权势，炙手可热。在画面上，她居于后部的中心地位，情貌安详，仪表雍容，是一个高贵娴雅的贵族妇女形象。她前面三骑与后面三骑分别是侍从、侍女和保姆，身旁的随行者据推测是其姊秦国夫人或韩国夫人，面向虢国夫人，正有所语。

此作构图的处理也是疏密相映，前三骑之间疏朗而不松散，后五骑之间紧密而不局促，节奏变化有度，气脉贯通，层次与错落展现得十分自然。人与马动势不大，似在缓缓策骑而行，这正合游春之旨。

画中人物基本目注前方，惟虢国夫人之姊和她身后的侍从各自转侧身形，若不经意地打破了单一格局，使画面在结构上产生变化。此画仍与大多数唐代人物画一样，不设背景而将全部心思集中在人物身上。画中人物行动皆围绕着虢国夫人展开，前三骑的恭谨导引。后面侍从、侍女的小心护随，保姆的抱持女童紧跟，既恰如其分地标示出人物身份，又以虢国夫人为中心前后散列开来，含有结构上的内在一贯性，且能彼此比照响应。

单有这些侍从的前呼后拥，画面难免单调，因此作者又别具慧心地在虢国夫人身侧添上乃姐形象，与之殷勤通语。从这些趋承关系不难看出虢国夫人身份的尊崇，她的威仪不是通过外在神情而是借用图中人物对她的态度反映出来，这就将构图与塑造人物巧妙地结合在了一起，其艺术匠心令人感佩。

在细节上，作者也做到了摹画现实，笔致入微，马的羁勒鞍鞯，人的服饰装扮都与盛唐时尚一一契合。虢国夫人与其妹头上所梳的堕马髻，慵闲华贵，很好地揭示了人物所处的社会阶层与相应气质。

全卷以细劲圆活的线条为主要艺术手段，端凝中显出柔婉，形成与内容相适应的最佳表现形式。此图虽系后人摹本，但仍不失原作风神，体现出大唐盛世雍容繁丽的时代特征。

注：图中哪一位是虢国夫人，学界有争议。本文引用杨仁凯先生《沐雨楼书画论稿》“中间并行的两位贵妇，前者为虢国夫人”的论点。

▲  摹张萱虢国夫人游春图（服饰局部）

此图的一大特色在于张萱没有描绘踏春的背景环境,而是通过人物所穿的轻薄鲜丽的衣衫，来表现春天的气息与游春的主题，可谓是“绣罗衣裳照暮春”的图画写照。

▲  摹张萱虢国夫人游春图（鞍马局部）

此图鞍马的画法类似于韩幹《牧马图》，笔线细劲，清秀典雅，有棕、黑、青三色。纵览全图，可发现作者对鞍马的描绘经过了精心设计，通过马头转过的角度，马匹行走的姿态，马鬃、马尾的修饰，将容易排列单调的乘骑队伍描绘得生动有序。

长卷  绢本  设色  52.1×147.7（厘米）

画面局部

清末时，溥仪先以赏赐其弟溥杰的名义将一批清宫所藏书画盗运出去。一九四五年伪满洲国灭亡后，又企图携带部分书画从沈阳前往日本，后被捕入狱，随身所携带的书画也被缴获，保存在银行中，其中就有这卷《虢国夫人游春图》。一九四八年这批书画从银行拨交给当时的东北文物管理委员会，后又转交给东北博物馆（一九五九年改名为辽宁省博物馆），此画便成为该馆的镇馆之宝之一。

资料来源：陈师曾《中国绘画史》、《中国绘画名品》及网络资料