|
—与“元瓷”的渊源颇深— 洪武的造型传承元代的遗风，与元代非常接近，特别是民窑。 朝代更迭，手工艺者上承下行，依然存在一种传承关系，不会突然之间断裂。之后才慢慢发生改变，开始形成了洪武自己的时代风格......
清《景德镇陶录》中描绘的景德镇制瓷场景 明太祖朱元璋年号洪武 (公元1368一1398年)，在位三十一年。 任何一个王朝的更替，只能说明是政治上的变化，作为陶瓷风格还应有一个过渡时期。  明太祖 朱元璋（像） 从发现的洪武青花瓷实物来看，洪武青花与元代青花之间，具有密切的渊源关系。 以碗来说，从碗的腹部开始到碗底，下面胎质很厚，圈足外撇，足端平切，足墙比较厚啊，内墙直立，当中有小乳突。
器型以墩式碗或折腰盘、折腰碗为多，大都沿袭元未旧制。青花色泽偏灰，胎体厚重；图案装饰线条粗疏豪放，改变了元代层次多。 花纹满的风格，趋向多留白；扁菊花纹使用较多，葫芦叶的绘画却不如元代规矩。   折枝菊花   折枝牡丹纹   缠枝牡丹 洪武瓷器的特征 瓷器的造型，从一个大的时代脉络来看，唐丰、宋秀、元墩、明肥、清秀。明洪武时期一般为大件器物，有罐、大盘、棱口盘、碗、玉壶春瓶、执壶、盏托等。 元代的敦厚到了明洪武时期，依然有这种延续现象。
北京故宫博物院藏 釉面特征：釉面呈青白色，为元、明两代瓷的共同点，只是青白程度略有差异。 图案纹饰特征：明代早期纹饰，大多简练流畅，豪放生动。洪武时，官窑与民窑发现程度不一。
 胎釉：洪武青花瓷的胎体比较厚重，但比元代同类产品薄，呈现白色或者灰白色。因为瓷土淘洗的粗细不同，胎质也有粗有细。 明洪武 青花缠枝莲玉壶春瓶 台北故宫博物院馆藏 器足：常见的有圆滑行厚底足，高足，里裹壁斜削外倾斜式圈足等。 另外，民窑青花碗一类，则底无釉，圈足深高，有的挖足过肩，残留有削痕及同心圆跳刀痕。 尖圈足 外削斜齐平窄足 平齐浅足 尖足
里墙底有槽足
外墙内敛里斜道足 涡形突乳钉足
外墙内敛里圆角足 里外斜削足
齐平足
尖圆底足 —向左滑动查看更多— 青花用料：洪武时期用国产青花料较多，少部分是元代留下的进口青花料。因此，洪武青花发色多灰暗，少数为黑褐色，这是由于底釉厚浊泛青所致。 —有着朱元璋的“红色情节”— 单从青花的发色和画工来讲，洪武青花似乎不及元青花的色正和画工精美。但是它比元青花瓷有了厚朴感和古拙美。这也是洪武帝刻意追求的一种与元朝极为不同的效果。
但是釉里红的表现超过了元代釉里红，甚至大大提升了。 红色更能表现汉民族的意志和决心，红色也是朱色，那时的釉里红为皇家独享，所以洪武明朝的的釉里红个个都是宝。 明洪武 釉里红四季花卉纹石榴尊 北京故宫博物院馆藏 明洪武 釉里红缠枝牡丹纹执壶 北京故宫博物院馆藏 它是以铜为着色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉，铜在高温还原焰中发出了红色，所以名叫“釉里红”。 釉里红系用铜红料在瓷胎上绘画，施透明釉后在高温中一次烧成。 釉里红瓷器是洪武瓷器的主要品种，包括器形较大的陈设用瓷，以及圆器类的生活用瓷。陈设所用的釉里红常见器型有大罐、大盘、梅瓶、玉壶春瓶、玉壶春执壶、军持等。
然而青花瓷器自元代至今，历经三个王朝却从没有间断过，而釉里红却因种种原因不断停烧。由于釉里红烧制的难度较大，呈色不稳定，烧成的几率非常低，因此现存的釉里红瓷器数量较少。 也正是因为釉里红瓷器的稀缺性，成就了它在中国陶瓷史上的特殊地位。 历史上，元代、明初和清康雍乾是釉里红瓷器烧造的三个重要时期，而最珍贵的釉里红瓷器却烧造于明代洪武时期。 如果没有明洪武瓷的大胆创新，也不会有永宣瓷的高峰期，更没有成化瓷的特有风貌。洪武瓷起到了很好的承上启下的桥梁作用，它在古陶瓷史上的历史地位是不容抹杀的。 |
|
|
