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什么样的诗不是好诗？ 简单说，有毛病的诗就不是好诗，也可以说——有弊端的诗就不是好诗。 学习格律诗的形式，只需要很短的时间就可以掌握，但是，内容却需要我们用一生去努力。当前的诗坛里，在内容上存在的弊端，大概可以归纳以下五点： 1、文字空泛，情感苍白 此乃当今诗词界最大的弊端。 空泛者，空洞浮泛，不着边际是也。诗词词汇堆积华丽，但无筋骨无血肉，不是为表达情志而写，而是“为写诗而写”。 用现在话说，是废话连篇。虽然格律正确，但全是空话、套话、假话。 诗言志，这个“志”，包括思想、情感、抱负、志向、意愿等。诗必须要有感而发，没有真情实感写不出好诗。 写的诗必须要能做到：先感动自己，才能感动别人。 在某种意义上说——诗词都是组装的。 但是在组装的过程中，是要用一些能表达自己的真情实感的词语去组装，使其有血有肉、有筋有骨，这样的组装起来的诗才能活起来。 在没有真情实感就宁可不写，有真情实感即便是写得差一点也无妨，前者是真假问题，后者是写诗水平高低问题。 2、语言生造，句子硬凑。 看各地的刊物或网络诗词，经常会见到很多生造硬凑的诗句。 何谓“生造”？就是凭空制造(词语等)。 鲁迅先生在告诫大家在创作时：“不生造除自己之外，谁也不懂的形容词之类”。 语言是约定俗成的，任意生造词语，会影响倒他人的理解。 硬凑，就是勉强拼凑，文理不通。有的人在诗词句子中，为了押韵的需要，把毫不相关的韵字凑进去，看似押韵合辙，实则毫无意义。 3、偏重数量，忽视质量。 经常听到的一句话说：某某人是快手，诗来得快，却很少听到说某某人写得好。 现在还有用电脑写诗的，几分钟就能写一首诗词来，那不是自己写的，是造假，就更不用去谈它了。 诗词不是以数量取胜，也不是以快取胜，是以优取胜。 有人说“乾隆的万首诗还不及王之涣写的20字”。 全国每天造出的诗相当于一部全唐诗，只图快何用？ 宁可少，不可滥。 4、题材狭窄，格局太小。 “老干体”紧跟形势，目前还是撑台面的文体，其存在自有他的存在之道。老干体多为赋体，极少比兴手法入诗，表达手法单一，甚至直接以口号、流行语入诗，可读性较差。 有的朋友写诗的题材比较狭窄，一点点小事也成一首诗，当然，写小事写的好也能成经典。但除了这些，其实，还是有更多的题材可以写。 一本《唐诗三百首》，一本《宋词三百首》，几乎覆盖唐宋时代的社会生活百态：沙场征战、对酒当歌、商贾市肆、生死离别、名山大川，无所不有。 而我们现在的诗刊弘扬主旋律的多，提倡多样化的少。多关注一些弱势群体，我们也还是可以学写的。 5、基础不牢，过度创新。 基础不牢，如何谈继承和创新？继承和创新是诗词界争论不休的话题。诗词要谈继承就是要在“守旧”的基础上，继承了，才来谈创新。 有的人一说到“守旧”就认为是贬义。 就“守”而言，没一点贬义；“旧”是传统，就“旧”而言，也没一点贬义。“守旧”二字加在一起，怎么就成了贬义？ 传统诗词被人们称为“旧体诗词”，旧就是诗词的基本特征，不旧还是诗词吗？ 某教授在谈到创新的话题时说“诗词是僵死的”“新诗要走出诗词的阴影”。我同意陈仁德先生说的：“诗词不是阴影，是万丈光芒。诗词没有僵死，是不废江河万古流。” 怎样才能写出好诗来？ 1要多读一些经典书。 2要多观察生活，去发现生活中的诗意。 3要多找一些高手交流。 4要多推敲，好诗都是推敲出来的。 （本文参阅陈仁德写的《怎样才能写出好诗来？》 |
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