|
谢邀。 曹雪芹的诗词观，我个人觉得主要表现在《红楼梦》第四十八回黛玉对香菱说如何写诗；第七十五回妙玉为黛玉和湘云改诗时的言论，以及一些“诗人”的实践（比如黛玉的《咏菊》）和评论（比如创办诗社时姐妹们评诗）。 但是归根到底，主要涉及三个方面： 1、如何写诗？关于如何写诗，又涉及到三个关键性的问题。 （1）内容与形式：形式为内容服务。这一点曹雪芹曾借林黛玉的口说过：“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。” （2）内容上要真实，有真情实感，切题的同时要合乎作者自己的身份。就真情实感这个方面，就要指在外界事物的激发下产生了真实的情感（诗情），将之抒写成诗才能感人。而切题和合乎身份，妙玉曾对黛玉、湘云这样说道：“如今收结，到底还该归到本来面目上去。若只管丢了真情真事且去搜奇捡怪，一则失了咱们的闺阁面目，二则也与题目无涉了。” （3）形式的确定必定要从题目要求入手。宝玉在作《姽婳词》时和众清客的对话，很明显表现了曹雪芹的这个观点。 宝玉笑道：“这个题目似不称近体，须得古体，或歌或行，长篇一首，方能恳切。”众人听了，都立身点头拍手道：“我说他立意不同。每一题到手必先度其体格宜与不宜，这便是老手妙法。就如裁衣一般，未下剪时，须度其身量。” 因此，立意第一，然后需要真情实感的渲染，同时切题符合自己的身份，才能做到内容和形式的高度统一。 2、如何打好作诗的功底？说到作诗，《红楼梦》中最经典的一幕就是香菱作诗。香菱和黛玉就作诗时的一番妙论是值得研究推敲的。 香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说得真有趣！”黛玉却告诉香菱，断不可以学这样的诗。因为一旦喜欢入了这样的格局中，再学别的就学不出来了。黛玉的建议我稍微整理了一下，其实更像是诗翁速成攻略。 1、《王摩诘（王维）全集》，五言律诗读个一百首，反复揣摩；2、再读杜甫的七言律；3、李青莲（李白）的七言绝句一两百首；4、陶渊明等魏晋六朝的诗作。其中王维、李白、杜甫三个人的诗要细心揣摩透了，然后熟读魏晋六朝这些诗人的诗。这里引申一个问题，为什么林黛玉（曹雪芹）那么重视魏晋六朝的诗作？因为无论是语词、形式和已经，魏晋六朝的古体诗都是唐代近体诗的源头。换言之，唐代诗人从语词到意境无一不是脱胎于魏晋南北朝。 3、化用古人诗词薄如第六十回中宝钗评价黛玉《五美吟》之三《明妃》时说道：“作诗不论何题，只要善翻古人之意。若要随人脚踪走去，纵使字句精工，已落第二义，究竟算不得好诗。” |
|
|
