写诗填词，这种病你常犯么？

目前诗坛，有一种很普遍的现象：有的人写诗填词非常喜欢华用华丽的辞藻，从字面上看上去华丽之极，但只要你仔细品起来你会发现写得很做作，没有半点思想，也没有半点真情实感，纯粹就是一大堆词汇拼起来的东西。

还有人呢，特别喜欢用生僻字，好像不用生僻字，就显示不出自己的学问。其实这两种人都是没有思想的体现，因为自己没有思想，所以诗词里表达不出思想，只好用华丽的词眼和生僻字来障人耳目。比如我最近看到的一首词：

朝中措.秋日印象

天鸥翀俯浪中槎，远雾彤云遮。

抱海一泓清碧，骚岚泼墨东崖。

横苍翠玉，潺泉流溯，万斛明霞。

杳笛茗香日落，渔歌舟影流纱。

我们看这首词，可以说是语言华丽至极，但只要你细看，你就会发现这首词整篇都是在写景，却没有半点自己的思想和情怀，整首词看不出作者在干什么，在想什么。

清代大思想家王夫之在《姜斋诗话》里说：情景名为二，而实不可离，神于诗者，妙合无垠。近代大书画家林散之先生也有作诗四要一说：情、景、意、事，情与意发于内，景与事受于外。

而《诗·大序》更是说得透彻：诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。这句话可以说是说出了诗词之道，倘若一首诗词里连自己的思想、志趣、情怀都没有，那还能算什么好诗词呢？

除此之外，词里的这个“翀”字，就属于典型的生僻字，想来认识这个字的人并不多。这个字读音为“冲”，本义为鸟类向上直飞，三国时杜挚的《赠毌丘荆州》一诗中就有“鹄飞举万里，一飞翀昊苍”一句。

既然“翀”字本义为鸟类向上直飞，那么显而易见，作者第一句“天鸥翀俯浪中槎”显而易见就不合适了，如果直接用“云鸥冲俯浪中槎”反而更贴切，毕竟还有“俯冲”之一说。

另外，这首词题目为“秋日印象”，但我们事实上看不到秋天的特征，即使是说“春日印象”、“夏日印象”、“冬日印象”也无不可。

现实中，喜欢这种云山雾罩式的写作的方式的人还真不少，其出发点是，我写的云山雾罩，你同样也看的云山雾罩，既然你看的云山雾罩，那就是你学问不够，你学问不够，你就没资格对我的作品评头论足，说三道四。

对于这一点，清代的沈德潜【说诗晬话】说：古人不废炼字之法，然以意胜，而不以字胜。故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。近人挟以斗胜者，唯难字而已。

这句话的意思是，古人写诗填词也讲究练字，但要以意境、思想来取胜，而不是单纯的靠着字面的东西来取胜，因为有思想、有意境，所以即使平凡的字也会觉得奇妙，寻常的字也会觉得惊奇，常见的字也会觉得有新意，朴素的字也会觉得色泽鲜艳，但是近代的人就不不这么干了，他们喜欢用难字来显示自己高人一筹。说穿了，这是一种态度的问题。

自古来，能打动我们的诗词，从来不是那些辞藻华丽、写的云山雾罩的诗词，能打动我们的诗词，都是那些具有真情实感、和极有思想境界的诗词。

我们看古人的千古名篇，不管是“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”还是“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”；不管是“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”还是“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，不管是“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”还是“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，几乎都没有什么华丽辞藻和疑难字，反而是非常通俗易懂，语言流畅，而且浑然天成。

我们强调诗词的练字，强调诗词的语言美，但首先必须记住的是，诗词的语言是为了诗词的情感和思想服务的，任何没有真情实感、没有任何思想，而只追求字面的华丽奇诡，都是本末倒置，都不是什么好诗词。

我无意冒犯作者，只是借这首词说一说自己的观点，诸位姑妄听之。

PS: