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我们现在提起来魏晋书法，说魏则必说锺繇，说晋则必说东晋王羲之、王献之，夹在中间的西晋多被遗忘。但历史不能被割断，我们忽略了西晋，就没办法联系起来魏和晋，就不知道篆、隶、草向楷、行的过渡是如何完成的。 因此，得说说西晋的书家与书风。 一、西晋书家及其擅长的书体在这一节，刘涛先生整理了一张表格，从141页至142页，收集整理了南朝、唐朝、宋、明历代书评、书史著作中记载的有关书家及其擅长书体的内容，可以作为很好的资料备查，这里就不照录过来的，不过，我们可以把这些数据传递的信息汇总拿过来： 1、历代文献记载的西晋书家共计42人，42这个数，是从《书品》《书断》《书小史》这些书论史中汇总去重得出的数目。 2、依时代记载来说，越是往后的书论与书史记载的西晋书家越少。我们分析一下，可能的原因有二：（1）越接近后来，人们对西晋书家越不重视；（2）早期因文才和声望而荣及其字的书家，被后世书法专论淘汰掉了，因为他们是文学家和名士，却不是真正的书法家。 3、真正历代文献中都有记载的、被确认的西晋书法家有11人：何曾、傅玄、卫瓘、杜预、索靖、齐王攸、卫恒、陆机、杨肇、荀勖、卫宣。 4、西晋可考的书法家，最早的何曾生于东汉年间，卒年最晚的刘琨于公元318年被害，那是东晋立国的第二年。依其年岁，可以将其分为四辈：
(西晋的四辈书家） 5、西晋书家擅长的书体依次是草书、行书、隶书（真楷）、篆书。这表明西晋书家好写草书。 二、卫瓘与索靖西晋最著名的书家是卫瓘和索靖，二人齐名。 卫瓘是因为官位高，书法名望也高，是引人注意的大人物。而索靖出自敦煌“累世官族”的名门，“敦煌五龙”之一，驰名海内，才艺绝人（他们两个身世的介绍，可以见前面文章的介绍）。
（索靖画像） 他们的书法都渊源于张芝： 卫瓘“采张芝草法，取父书参之”，而索靖直接就是“张芝姊之孙”，“传芝草而形异”。简言之，索靖草书虽然“形”异于张，却是“传张芝草”，仍是张芝一脉；卫瓘祖述张芝却掺杂了卫氏家法，遂自与“草稿”体（我们前面说过他的“草稿体”），当属别流。 《书断·中》评卫瓘草书“放手流便过于索，而法则不如之”，而草书最以笔势传达神采，草书的笔势在以后唐朝的“狂草”中发展到淋漓尽致的境界，而卫瓘变制章草的关键就在于笔势，他的笔势最显著的特点是“纵引”，所以才能出现“放手流便”的精彩，这一点，其实是今草的萌生点。 因为每一种新体势的出现，往往肇端于笔势的权变，随之才形成相应的笔法，从某种意义上说，书家的笔势最具私人性，而笔法更像是“公共规则”。实际上，有了自己的笔势，书法才有了自己的风格。 索靖善写章草，有人拿他的章草与张芝比较，结论是“精熟至极，索不及张；妙有余姿，张不及索。”大概“妙有余姿“正是索靖草书与张芝”形异“之处。 总结：卫瓘欲裁新体，以“纵引”的笔势见风流，书写流便，是“筋”胜之书；索靖传承旧制，以“雄勇”的笔力显气魄，法则昭彰，是“肉”胜之书。 三、西晋的书风及其影响西晋盛行的书体，或者说士族书家热衷的体势当是草书。
（卫恒《四体书势》） 秦汉以来，每一个时代的主流书体都有数种，根据卫恒《四体书势》序、赞的书体，西晋主流书体是古文、篆、隶、草。卫氏是西晋最著名的书法世家和书门，卫恒是文字学家兼书家，他的意见代表了当时正统的观念。
（卫恒画像） 行书也是西晋时期很流行的一种书体，《四体书势》隶书一节中虽然提到了，但没有别立一门。楷书没有行书幸运，只字未提。行书和楷书虽然流行，却是隶书的晚辈，当时仍属于辅助书体。 |
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