小时候最为痴迷的电视剧除了《新白娘子传奇》,就要属《封神榜》了。妲己虽毒辣但好美,姜子牙好聪明好正直,比干被挖心让人好伤心,那个坑里有毒蛇的刑罚好可怕,哪吒的莲藕身,土行孙的遁地之术,杨戬的三只眼,会飞的雷震子,大大满足了幼年时我对这个未知世界的幻想,当时我竟真的以为有狐狸精,有法术。 即使现在看来,这部剧以及原著《封神演义》虽基于历史,但一点不妨碍它极其瑰丽的梦幻色彩。故事的背景为什么放在商朝末期,我想很大的原因和商人尚鬼神的社会文化状态有关。 对鬼神的信仰和敬畏是殷商当权者维持统治的重要手段,上至国家大事,下到底层百姓的出行,都要靠占卜算卦来决定。“殷人不问苍生问鬼神”一点不夸张。在这样的文化形态下,《封神演义》的温床睡得好自在、好理所当然。 信鬼神的商殷终是灭亡,善于反思的周人虽也信鬼神,但吸取了商亡的教训,不能继续走这条路,周公旦的《周礼》应运而生,从文化和意识形态上进行了一次彻底的革命。 而与这种政治措施相应的意识形态方面的,便是《周礼》。 乐的部分主要是基于礼的等级制度,运用音乐进行缓解社会矛盾。且不说别的,单说《诗经》吧。有结婚时的颂歌,有劳动时的赞歌,有夫妻离别之苦的悲歌,有对社会现实不满的怨歌,等等。 《关雎》里的“琴瑟友之”与“钟鼓乐之”、《棠棣》里的“妻子好合,如鼓琴瑟”、《鹿鸣》里的“我有嘉宾,鼓瑟鼓琴”,都在说着音乐是当时人们表达感情的重要方式。 每首诗歌也都朗朗上口,非常有节奏,有韵律,都是能唱诵的。 当权者还通过收集民间的诗歌来了解百姓的各种诉求、心理和对某些事的看法。这也是我为什么要在解读《诗经》的同时插入西周到春秋的几百年历史的缘故。 这套具体可操作的礼乐制度,经过岁月的洗礼,自然潜移默化了古人的思想与行为。四书五经中的五经,《周易》啊、《礼记》啊,都能见到《周礼》或直接或间接的痕迹。 盐野七生的《罗马人的故事》系列书籍中,提到这么一句话——没有任何比同化被征服者的做法更能使罗马强大的了。这句话出自于罗马帝国时代希腊作家普鲁塔克的《列传》。 其实周公旦完善《周礼》制度何尝不是这样的目的呢?以周人的标准来规范各族和各代礼乐内容,并通过制度的形式推行到各个不同等级的掌权者中去,那他族文化必然会被周文化所替代或被融合,到后来就只剩下了一种文化,那就是周文化。 写到这里,插个题外话,我有了一个大胆的假设,是不是秦始皇可以不用“焚书坑儒”这么激烈的方式也能做到思想上的大统一? 回到正题。《周礼》帮助了西周200多年的统治,但随着西周晚期王权的衰落,也走向了“礼坏乐崩”的局面。试想一下,一个人走在大街上,他穿的什么衣服,别人就知道他是哪个等级的人,然后他的一言一行,他该做什么事,该吃什么的食物,该走向哪里,都在别人的意料之中,稍有差错,别人也都看得出甚至批评他。这样受到制度的约束,这样的模式化固定化,不符合人的本性,且不适应社会的发展,那些条条框框就成了一种桎梏,只能走向僵化而被摒弃。 但同时那些已经深入骨髓的东西在后世依然留下了坚挺的一笔。如亲亲,尊尊,长长,男女有别。 另一个大人物,孔子,他一直推崇《周礼》,一生以维护和恢复《周礼》为目标,《周礼》是他创立儒家思想的基础。在后来,对中华民族文化的影响有多大,不比我说,看官们皆清楚。 故,说它是我们传统文化的祖师爷,不为过吧。 |
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