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在目前中国，研究诗学似尤刻不容缓。 第一，一切价值都由比较得来，不比较无由见长短优劣。现在西方诗作品与诗理论开始流传到中国来，我们的比较材料比从前丰富得多，我们应该利用这个机会，研究我们以往在诗创作与理论两方面的长短究竟何在，西方人的成就究竟可否借鉴。其次，我们的新诗运动正在开始，这运动的成功或失败对中国文学的前途必有极大影响，我们必须郑重谨慎，不能让它流产。当前，有两大问题须特别研究，一是固有的传统究竟有几分可以沿袭，一是外来的影响究竟有几分可以接受，这都是诗学者所应虚心探讨的。
春在体·几何撷趣·信号弹·小火车 2023年4月27 日，上海出现一个微信群，名叫“春在体新诗发布群”，成立时仅有6个人。建群后，此群“湖面”平静如镜，未见波澜。5月3日，微信群已扩展到20人，群主讲好当天下午2点集中到金桥刘姣姣画室开个“春在体新诗发布会”。2点钟开会，上午11:46分，画家刘姣姣已将她的绘画作品、绘画体会及诗文总共17条链接一下子张贴在群里，并在群里公告：“我已经到了画室，欢迎大家光临！”12点不到，铁舞、刘立明、甘美珍等三人提前2小时到了画室。来得早不如来得巧。诗人刘立明即刻在群里发了一条信息：“发布会即将开始，敬请期待～”，并发布了他根据刘姣姣“几何撷趣”绘画系列作品所做的配画诗。这是“春在体”诗歌首次亮相，一幅画配一首诗，共11首诗。同时，他还发布了自己的创作的三条体会。信息一公布，群里一位远在深圳大学的黄永健教授立即发来贺信。黄永健教授是作为松竹体十三行汉诗创始人的身份发来贺信的。正所谓高山流水，酒逢知己。黄永健教授在前不久的四月份刚来过上海，与“春在体”成员一起研讨过新诗体的建设和发展。所以他的贺信开门见山地祝贺道：“'十三行汉诗·上海宣言’2023年春四月发布不久，紧接着的“春在体”发布会值得庆贺！”随后他反复强调的核心词语是“汉诗立体”，此言在260个字的贺信中先后出现三次。如此着重强调是为了表达这样一个心愿：“汉诗立体刻不容缓，中华民族以诗立魂，……我们所做的工作，可谓风起于青萍之末，来日可期，意义重大!”
各路人马获悉主持人、主讲人提前2小时到会场，便马不停蹄迅疾赶来。笔者12点一刻出门，下沉到地铁再步出地面，一看浦东足球场地铁站周围，顿时一片茫然。一路见不到问路的行人，只有一二个快递员骑着电动车飞驰而过，其飞速容不得路人打扰。笔者一路走，一路质疑：五一假期浦东金桥怎会有如此静寂？此刻，全国各地和上海的旅游景点均告爆棚。游人们正用摩肩擦踵，人用人流擘画了硕大无朋的“满”字；交通干线上各种车辆拥堵一起，一辆辆小车成了沉睡的甲壳虫，长达几十至百里，路瘫痪在路上，长龙瞌睡中偶尔抖一抖，只是烦躁……在“抖音”里，泰山、西湖、外滩、南京路步行街游人多到几乎将山道、江堤和店面挤爆……诗坛也如此拥挤，也是如此静寂。创作自由体或其它口语诗的诗人，遍地都是，正如人们所述：写诗的比读诗的人还多。但像刘立明等人创作的“春在体”，可能知者、作者寥寥无几……“春在体”新诗是哪一种诗？TW〈技术·智慧）写作工坊有感于新诗写作的“限制与表达”这一诗学的研讨，一直希望寻找到探讨这一诗学的切入点。目前TW〈技术·智慧）写作工坊觉得：“新诗可以利用宋词元曲形式瘦身。因偶然见到上海诗词学会2023年“春在”同题诗词作品而产生了这一名称。于是以《小孩背古诗》中李煜的一首《相见欢》四行排列，一行九字的形式为模版，携同诗友们共同创作，并命名为'春在体’。此行为响应深圳大学汉诗艺术创新研究中心主任黄永健教授'松竹体’十三行汉诗实验的一个愿景。” 原来“春在体”有这样一个背景，可是人们还要问“春在体”有什么诗歌框架或写作要求？笔者以为：它与宋词“相见欢”的诗歌身形、行数、字数、押韵等方面颇相近，每句结尾都要押韵，但它是新诗，所以在平仄、对仗、结构、语言等方面有异于古诗词。它是中国传统诗词在新诗创作实验中的一次现代的激活。它最重要的是：宋词“相见欢”只是诗的“体型”，只是内容其中之一，其它可以有所改变，重要的是诗歌的意境与节奏。与其说它是一个“药引子”，不如说它是新诗的一次“瘦身”运动。它将在这两个方面不断努力：“一是固有的传统究竟有几分可以沿袭；二是外来的影响究竟有几分可以接收”，也是朱光潜这一诗学理论的一次呼应。发布会上，召集人铁舞提出了这样一个想法：“新诗并不好写。写诗的人可否像刘姣姣那样绘画与思考？”他接着介绍起刘姣姣的绘画与创作的理念。“刘姣姣是个有诗性的画家，她以梦为马，有这样的诗性和目标，做出来的艺术品就不一样。正如她所说：'已经不去考虑什么'抽象’、'具象’、'写意’、'表现’等概念和手法，要像武侠高手那样'飞花摘叶皆可伤人’” 。另外，铁舞对她绘画中的这些理念做了引申：“'绘画不能说出，只能显示’…… '画作会纪录，会讲述。每一张画作便是一部单帧的记录片’……'它们演绎了一方心境，一段时光，一种思考，一个世界。’……然而是'异世界’”。他赞赏道：对于这样的作品，平常看看也是鼓舞。在谈到新诗创作的目前态势，他提出了这样的问题和设想：新诗创作台阶实在太低，只有分行，没有其他，长此以往，没了方向，进入到难以发展的晚期。我们现在可否对朱光潜的二点想法予以正视？可否构建一个新的起点？可否用“春在体”作为小小的突破口？画家刘姣姣捧着她的绘画作品《鸿蒙》向大家做了展示，她说：像《鸿蒙》这样线条为主的作品，一根根线是用手工缝制的。手工绘制的线条，可以突出女性的细腻、敏感，生命的活力，线条和色彩的搭配还有着更鲜明、绚丽的立体感。这幅我用线条等作为绘画载体，可以实现绘画的抽象，可以让人有不同的解读，在色彩上有着明到暗、暖到冷的对比张力。这些抽象画有兼容性、前卫性、实验性特点，具象的作品我也绘制了一些像系列油画《上帝说，要有光》、系列水彩画《某时某刻》，等等，但是具象作品解读与兼容性小些，表达相对有限。在艺术上，我是想到就去做，不愿等也不愿停，不停实验。最近想由画像到文字，再由文字到画像这样波浪滚动，做个更有流动感的艺术实验。铁舞对此也颇有赞同：“形式可以召唤。”
刘立明是首个“春在体”集中发布的诗人，他觉得刘姣姣的几何画富有很饱满的诗意，可以让人产生许多解读与联想，而且不同的人看了可以有不同的感受和想法，审美与想象的空间很宏大。“春在体”作为新的诗体，有着新的活力与内在的节奏，他以《尘世》这幅画，配以《春在体·尘世》这首诗为例，畅谈了自己创作实验中赏析画面、触动感悟、化为诗句、诗画对照修改的过程。 沙柳在交流中，强调了艺术创作中合作者共同探讨、交流、凝聚、协作的重要性，鼓励大家朝一个方向形成合力，不断获得新的能量、新的突破和新的进步。他还就虹口区作为“文化大区”建设规划和现阶段工作，向大家作了通报。楼如岳认为目前诗歌的发展和水平远不如绘画艺术，应该有所探索与实验，他还就“春在体”在古体与新诗写作队伍中的认同度提出了不同的看法。但他觉得既然想有所作为，就要大张旗鼓，将“春在体”信息传递到百度上，让更多人参与到诗歌实验中。微信名称为“三天时间”的诗人，是个软件公司老板，曾为中学语文教师，她深爱文学，昨夜失眠中写了一首《春在体·眠》的诗，诗如下：在写诗过程中，她回顾了人生，顿有种种纠结，但想起铁舞对她说的写诗不只是为了情感宣泄，应有心境澄明的追求，诗也应有此追求。有了这样的想法，她很快写好了这首诗，心境也开朗澄净了许多。为什么新诗体的名字命名为《春在体》？这里似乎有案例。海客结合自己对《春在体》从难以接受到阅读闻一多《诗的格律》后的觉悟，认识到闻一多创作的格律诗创作是“已经有了一种具体方式可寻”和新诗“定要走进一个新的建设的时期”的探索，现在我们亟需重视，不能再拖了。新诗建设应该出现“新的建设的时期”的拐点，《春在体》能成为一颗信号弹，从大地升起？铁舞最后说了句：“一辆'小火车’——新诗'春在体’，从上海金桥开出了。”
本工坊活动策划人：铁舞，高级讲师/培训师，上海作家，在城市里写诗，组织T·W(技术智慧)写作工坊活动，涉及诗歌、小说、戏剧，喜作文学自由谈。【注】凡在素心雅趣推文下留言或打赏的，后台留下邮箱地址，即可得到新诗人铁舞的小诗集《骑车的鱼 》《职场颂》（全套）PDF版。上海T●W(技术●智慧)写作工坊期盼你参与、讨论、留言
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