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最新，最实用的现代诗实战技术。选一首令人难忘的好诗，用一分钟时间，把一个诗歌技巧讲明白。 取代 诗/扎西才让 力大无比的桑多猎人，在森林里 隐蔽下来，太阳落山时， 他误杀了突然出现的妻子 ——他把她看成那只高傲的麋鹿了。 他跪在妻子的身边， 抚摸着她的肩膀，似乎只有这样， 她才能够慢慢复活，发出 上午作别时的缠绵不息的呻吟。 远处流金溢彩的高原湖边，长着羊角的 山神，看见水面浮现的画面： 另一个山女，叩响了猎人的门扉…… 一盏酥油灯下，无法转世的幽魂 也目睹了自己被取代的过程。 技法： 【蒙太奇】这个词儿总是听，啥叫蒙太奇，有点玄。咱们不是搞电影的，所以简单说，简单到什么程度，能为诗歌所用就可以了。19世纪末，人类史上第一部电影诞生了。那时候没有什么蒙太奇，把摄像机固定一个位置，放一个全景距离，中途也不调焦距，从头到尾一气拍完，看电影的感觉跟看话剧没什么两样。后来，有人发现胶片可以剪开再拿药剂粘起来，于是尝试把摄像机放在不同位置，从不同距离、角度拍摄，然后再把各种镜头连接起来。这就是蒙太奇的开始。电影从此摆脱舞台剧的叙述与表现手段，迈入新时期。后来，蒙太奇发展越来越快，分类也越来越复杂，什么平行蒙太奇、交叉蒙太奇、颠倒蒙太奇……作为一个诗歌学习者我们没那么多心力去一一了解电影的事。 昨天，有朋友问我，用诗歌叙事太难，怎么叙事才能不像记叙文，不那么口水仗？今天正好，把电影里蒙太奇的最简单理念用到诗歌中，就可以使你的叙事有大幅改观。 蒙太奇，是指在诗歌创作中，像拍摄电影那样，择取事件中若干重点片段，根据需要选用不同镜头拍摄，最后再拼接到一起。通过此技法，可以使诗歌叙述重点突出，画面感强。 剖诗： 取代 诗/扎西才让 力大无比的桑多猎人，在森林里 隐蔽下来，太阳落山时， 他误杀了突然出现的妻子 ——他把她看成那只高傲的麋鹿了。 （森林里的猎人误杀了妻子，采用的是远景镜头，因为观众可以看到广阔的森林和归山的落日） 他跪在妻子的身边， 抚摸着她的肩膀，似乎只有这样， 她才能够慢慢复活，发出 上午作别时的缠绵不息的呻吟。 （猎人试图唤醒妻子，采用的是近景镜头，因为观众只能看到他和妻子的画面） 远处流金溢彩的高原湖边，长着羊角的 山神，看见水面浮现的画面： 另一个山女，叩响了猎人的门扉…… （山神看到了新的女人正在敲开猎人的门扉，主要采用的是近景镜头，因为山神是通过水面看到的，如同巫师通过水晶球去看一样） 一盏酥油灯下，无法转世的幽魂 也目睹了自己被取代的过程。 （妻子的幽魂已经寄身于如豆的酥油灯下，目睹了猎人丈夫接纳新的女人，这是特写镜头） 除了镜头以外，同样值得注意的是，除了第一、二节在时间和动作上是连贯下来的，其他段落之间的时间和动作并不是连贯的。你比如说，猎人识图唤醒妻子无力回天之后，应该是埋葬妻子，回家，躺在床上不开心等等，但这些环节都没有叙述，直接跳到另一个女人正在敲他的门（第三节）；有女人敲他的门，他应该开门或是拒绝或是纠结的对话，这些都没有，而是直接跳到他妻子的灵魂目睹了自己被取代（第四节）。被取代的过程啥样儿，画面太那个，自己去想吧。 造句： 初稿： 夜里躺床上打游戏 到很晚才睡 起床晚了 只好打车上学 坐车上看着拥堵的车流真着急 到课堂还是迟到了 被老师苦口婆心教育半天 真羞愧 （从头到尾叙述下来，镜头一直追着主人公，中间没断开，焦距也没变，有意思吗？一点儿意思没有） 蒙太奇： 两只拇指 摆布整个丛林和战场 游戏以外，夜在加厚 闹铃打在头上 打不开城市辽阔的象群 一样的车流 老师透过慈祥的唾液 纷飞典故 刺探颊上的红 （叙述断开了，选择了重要的片段进行叙述而不是通通叙述；镜头不是只追着一个人物；焦距也在调整，既有远景也有近景和特写等；视角也有变化，既有主人公眼里所见，也有老师眼里所见） 重点： 蒙太奇技法的核心在于打破时间的连续性，具有以下四个比较重要的属性和特点： 1.叙事的非连贯性 2.镜头的变幻性 3.视角的切换性 4.顺序的颠倒性 第1、2点是蒙太奇技法的重点，第3点是次重点，第4点选择性了解，可尝试使用。 提示： 此技法涉及诗歌叙述思路，请重点掌握。 感悟： 水到尽头，可去寻找他山之石。 诗人简介： 十耘，人称十耕。一片写诗的树叶，一条有故事的虫子（当然，这虫子不吃树叶）。荣获全国徐志摩微诗歌大赛一等奖，凤城诗赛一等奖，首届国际微诗大赛大西洋赛季优胜奖，首届中国艾青微诗歌大赛佳作奖，“坤明杯”微诗大赛最佳评委奖，全国精短文学大赛“十佳诗人”，新浪微故事大赛金奖，首届科幻微小说大赛二等奖，善文化微散文大赛二等奖等奖项。诗作入选《2015中国诗歌年选》《一首诗·一座城》《大海截句集》等，作品在《世界日报》《星星诗刊》《小诗界》等多家报刊杂志发表。 想说的话： |
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