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纪宝成 一首词，好的结拍句，妙在寄意言外。这不仅会令满篇增色，尤令人觉得言有尽而意无穷，愈品读愈觉得余韵悠长、余味不绝。 贺铸有一首《减字浣溪沙》：“闲把琵琶旧谱寻，四弦声怨却沉吟。燕飞人静画堂深。欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心。一从灯夜到如今。”这是一首闺怨小令，题材普通，但词人匠心独运，别具一格，尤以结拍句“一从灯夜到如今”的构思著称于世。正是这看似平常的、用以轻轻结拍的七个字，顿时增强了前五句所表达的少女情怀：这位女主人公从元宵节与心上人见面以来，一直都是这样的魂牵梦绕、缠绵悱恻！一位纯情热恋中的少女形象立马出现在人们面前了。陈廷焯《白雨斋词话》论赞“贺老小词工于结句，往往有通篇渲染至结处一笔叫醒，遂使全篇皆虚，最属胜境”；他正是举此词为例，认为本词“妙处全在结句，开后人无数章法”。 沈谦则在《填词杂说》中论及：“填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称隽，着一实语，败矣。”所谓不着实语，那就是要寄意言外，以收“有馀不尽之意”之效。他举例，认为晏几道《木兰花·秋千院落》中“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”这一结拍句，就是“深得其法”。要能不“着一实语”，当然首先要精于构思，而通常用字雅而不露也很关键。沈伯时在《乐府指迷》中说：“下字欲其雅，不雅，则近乎缠令之体（指顺口溜一类民歌——笔者）。用字不可太露，露，则直突而无深长之味。”（见近人吴梅《词学通论》） 以上云云，大体上或可认为应是一首词作结句之落笔下字要点。结拍句，大体有“以景语结”、“以情语结”两大类。形式或可多样，然皆应情贯其中，多亦景亦情，或亦情亦景。情景交融者，尤利寄意言外也。词以景语结，气象万千：李白《忆秦娥·箫声咽》是一首“思深而托兴远矣”（清
黄苏《蓼园词评》）之揽胜怀古词。吴梅盛赞“太白此词，实冠今古”。而该词结拍句“西风残照，汉家陵阙”，统揽兴废之叹，勾起中华文化最深处的集体意识，为古今论者所激赏。王国维说：“寥寥八字，遂关千古登临之口。”周汝昌在《诗词赏会》则赞曰：“乃觉凝时空于一点，混悲欢于百端，由秦娥一人一时之情，骤然升华而为吾国千秋万古之心。”可见，太白此词，开以景语结拍之大端矣。欧阳修《踏莎行·候馆残梅》是一首抒发夫妇间离愁别恨的名篇，在上半阕写了“行人”“我思妇”的离愁后，下半阕写家中“妇思我”的离愁，词人以层层深入的笔法细致刻画思妇的心理状态：明明知道登高望远总是看不到“行人”归家的身影，也还是按捺不住要去“倚危栏”，可眼前依然是“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，思妇又一次失望了！该词也就以此二句戛然结拍，其无穷思念的意蕴令人伤感、令人动容。苏轼的《行香子·过七里滩》，借古抒怀。该词最后几句：“算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。”词人对当年隐逸的严陵不贬也未褒，而是称之为“虚老”，顺手又拉出刘秀，说他们“君臣一梦，今古空名”，而这一“虚”一“空”之后，就以“但远山长，云山乱，晓山青”之景语结拍了。其言外之意是：人事易变，终究虚空；剩下的只是河山永存，美景长在。细细品来，韵味无穷。 朱淑贞有一首《眼儿媚·迟迟春日》写春愁，寄愁情于清和婉丽的春景之中。该词别具一格在于以自问自答形式用景语作结：“何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。”这足可与贺铸《青玉案》里的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”相比肩。朱词强调的是“春愁”无处不在，贺词强调的是“闲愁”无边无际，二者有异曲同工之妙。但朱词里还暗含着“美景也是愁景”之意蕴，这就多了一层耐人寻味之处。吴文英的《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》，是词人与一众幕宾游苏州的登览怀古之作，奇情壮采，酣畅淋漓，一腔悲慨。全词记叙词人在亦真亦幻中感悟当年吴越争霸的满眼兴亡，结拍则以景结情：“连呼酒、上琴台去，看秋与云平。”词人登高望远，感受到的是“问苍波无语，华发奈山青”，于是慨而豪，“连呼酒”，上更高的琴台去，“看秋与云平”！云有多高，“秋”就有多高啊！何其旷达、高远、大气，又是何其沉郁、虚空、无奈！仿佛词人在说，就让过去的都过去吧。 毛泽东主席《忆秦娥·娄山关》是有关红军长征的诗词名篇，上半阕写进军娄山关，下半阕写攻克娄山关。词人在自注中说：“万里长征，千回百折，顺利少于困难不知有多少倍，心情是沉郁的。”（中央文献出版社《毛泽东诗词》）但由于此时攻克了娄山关，心情当然向好：“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”，尽显欣喜和自信。但词人知道前程依然艰难重重，心情整体上还是沉郁的。正是在这样一种心境下，该词就有了“从头越，苍山如海，残阳如血”的结拍句。最后这八个字景语，境界辽阔，悲凉而豪迈，可谓雄浑压千古、沉郁动魂魄，意蕴丰富，魅力无穷，真千秋苍凉丽句也！ 词往往也以情语结拍，个中也有许多韵味悠长、寄意无穷的妙句。当然，这也多是亦情亦景、情景交融者。 晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》是一首怀人佳作，其结拍句：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”词人是说，在现实中与心上人欢会难再，那就在梦境中寻得自由，任由梦魂无羁无绊地去寻访日夜思念的“玉箫”吧。词人由此在精神上寻求解脱了！这一结拍句一直为人们所激赏和传诵。相传北宋著名道学家程颐闻得后竟也不无欣赏地称之为“鬼语也”。况周颐《蕙风词话》云“小晏神仙中人”，“其独造处，岂凡夫肉眼所能见及”，并例举此二句，说“以是为至”。贺铸的《鹧鸪天·重过阊门》，是词人悼念亡妻的一首哀婉动人之词。其结拍句尤为令人动容：“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。”词人眼前的孤寂凄凉，与当年妻子“挑灯夜补衣”温馨生活细节的回忆，形成了鲜明对比，产生强烈的情感冲击，词人对亡妻的真挚感情细腻地流淌出来了，催人泪下。陈廷焯《云韶集》评此词曰：“方回儿女英雄兼而有之，结二语清而有骨，亦有味。” 辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》，突显词人爱国情怀，英词壮采，震古烁今，曾被前人称为“稼轩词第一”。其结拍句：“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”词人老骥伏枥、志在千里的爱国情怀已是跃然纸上，而从中透出的词人眼看着复国大业无望、自己报国无门的悲壮、悲愤、悲怆之情，又是多么令人难以忘怀！姜夔《齐天乐·蟋蟀》这首咏物名篇，不见蟋蟀形，只闻蟋蟀声。词人以声音贯注全文来寄托自己的愁思恨缕，自然也是以声作结：“写入琴丝，一声声更苦。”这一体察入微、用笔如神、意态生动的结拍九个字，与“庾郎先自吟愁赋”开篇首句七个字首尾相应，尤显情思绵邈，韵味悠长。郑燮的《沁园春·恨》，是词人四十岁前落魄时的“恨”词，充满了愤世嫉俗的悲愤，表现出词人可以忍受生活上的贫困，而决不接受精神上备受压抑和摧残的“癫狂”个性，尽显铮铮铁骨的“大丈夫”浩然正气。全词笔势如疾风暴雨，痛快淋漓，而结拍句“癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清”，却又舒缓沉郁：词人要用上百张墨线格纸去“细写凄清”。至此，前文的冲击力顿时转化为我行我素的耐力和韧性，顿显襟怀冲淡而耐人寻味。清末王鹏运生逢乱世，他有一首《玉楼春·好山不入时人眼》，通篇匠心独运，别出心裁地写“今未晚”的归隐向往。他化用陆机《为顾彦先赠妇》中“京洛多风尘，素衣化为缁”句意，为该词写出了“十年缁尽素衣尘，雪鬓霜髯尘不染”这一结拍句。这是声明自己虽然在官场不免“缁尽素衣尘”，但自己心灵是纯洁的。这里的语言表达蕴含意象丰富，令人遐想顿起，印象深刻。 （原载2022年《中华诗词》第8期） 
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