孔府篆刻珍藏

蓝字

大家知道，中国印章起源很早，发展到战国时期，不仅数量可观，而且制作精美；形制上也多样化，用途上也更广泛，呈现出繁盛景象。秦代，虽然国祚短暂，但却奠定了较完整的印章制度。印章的大小，格局相对稳定，官印的制作颁发由少府属官“符节令丞”掌管，私刻、盗用官印即是犯罪行为。两汉是印章史上的鼎盛时期，这一时期无数不知名的印工在前代印章所取得的成就的基础上，把印章艺术推进到一个前所未有的高峰。其所用文字书体风格多变，印章品类丰富多样，除铜质印章外，还有不少以玉、玛瑙、白晶石等天然矿物为质料的印章。魏晋印章，继承着汉印所奠定的法度风貌而又有所演进变化，不少印章的篆法有明显的趋向楷隶化。

魏晋以后，铜印时代的印章艺术渐趋衰落。以东晋王朝几乎并始的十六国时期为标志，鼎盛期的印章至此已走到了尽头而进入蜕变期。文字乖谬、形制紊乱、凿刻草率是十六国及南北朝印章的主要倾向。隋唐盛世，经济文化得到高度发展，但印章艺术却进入了低糜状态。官印中大、满、宽之风笼罩时，屈曲盘绕的“九叠篆”充斥其中。到了宋代，上层以至于民间的一些私印，开始萌生着新的形式和格调。

元代，迎来了印章史上的“柳暗花明”时期。出现了年号、斋馆、鉴赏以及具有文学意义的词句印，拓宽了印章应用和艺术表现天地，促使印章由附庸性向独立性过渡。元代文人自篆名号斋室闲章的风气大开。元代书画家赵孟頫所写印文，以圆转柔美的小篆为体，由他人代刀镌刻。这些印章被后世称为“圆朱文”，成为明清文人篆刻的先声，在艺术风格上产生久远的影响。另外，这时期印章的边款也已出现，立体意义上的印章艺术初步完备。

孔府所藏的“雪舟篆刻”，便是该时期的篆刻作品。该印为青田石质，印面正方形，边长 2.8 厘米，印高 6.1 厘米。印文小篆“咏诗书于琴以自娱”。四面刻有行书边款 ：“摹印篆改八隶之一法，平正方直为主，多减少增不失六义，近隶而不用隶之笔，绝出周籀，妙入神品。元统二年六月雪舟作。”

印章艺术到了明代，进入了一个更新期。这时期印章的印材、印工、印谱、印论等特定因素促成了流派印章艺术的兴起。尤其是以石代铜，镌刻印章有了更理想的材料。铜玉骨角印材，坚韧难治，这使得讲究用印、希冀寄情怀意趣于印章之中的书画家们，不得不假手于他人。文人篆印，印工刻印这种“两结合”的创作方式，曾经持续了漫长的阶段。据明初刘绩《霏雪》一书记载，元代画家王冕始创以花药石（即花乳石）刻印。明代文彭自得到灯光冻石作为印材后，从此不复刻治牙章。石章的引进，使文人与刻印攀上了亲家。青田、寿山等叶腊石质印材，松脆易刻，文人自篆自刻，驱刀如笔，以书法行乎其间，令人忘刀而见笔。从此印章的创作队伍发生了质的变化。

一批有学识、通书画、求意境的文人士子竞相以鼓刀弄石为乐事，在印章这一新的领域中寄托闲情逸致，抒发志趣性灵，获得自我表现与满足。文彭、何震就是这些人中的杰出代表。直到现在，孔府里还收藏着他们二人的多方印章。

“文彭篆刻”，有三：

其一，青田石质，长方形，半丘顶，长6.7厘米，宽3.5厘米，高5.7厘米。印文为金文“玩古训己惩心”六字。两边刻有隶书边款“藏经阁三桥居士作于安晚轩”；“隆庆二年八月十五日寓宝应报恩寺”。

其二，青田石质，长方形，印长7.1厘米，宽4.1厘米，高7.5厘米，印文篆书阴刻八字。两边刻有隶书边款“景化寿承篆于白门舟次”“陶囗尽醉太平且乐唐虞”。

其三，此印经火烧，残为两块，通体黑色，印长6.2厘米，宽3.5厘米，高5.4厘米。印文为阴刻篆书“我心人养浩然气”。

文彭（1498年-1573年），字寿承，号三桥，长洲（今江苏苏州）人。曾任国子监博士，故世称“文国博”。文彭是明代著名文人文徵明的长子，毕生主要精力倾注在治印上，可以视为文人印的一代宗师。

文彭治印，崇尚汉印风味。但从他流传至今的篆刻来看，得宋、元的气韵多些。他的印章风格，清丽俊秀，安详静穆。一直被后世篆刻家奉为楷模，人们不停地在学习、摹仿他的，因此也产生了不少赝品。

“何震篆刻”有二：

其一，青田石质，印面正方形，边长7.6厘米，印高5.3厘米，印文为金文“养浩然气于蓬茅之下，饮清源于渊默之流”。顶款隶书“丙寅七月既望，何震”。

其二，青田石质，长方形，长4厘米，宽1.7厘米，印高9.5厘米。印文为金文“人生聚散，信如浮云”。两侧刻有行书边款：“盖自隶书省便，形体变易，多失先民制作本意，后世书家，特用新奇姿，致为工，古仪沦丧，矩获无传，每念千古，悄然长叹，丙寅九月望日何震作”。

何震（1541年-1607年），字主臣，一字长卿，号雪渔山人，安徽婺源人。从文彭游，情在师友间。

何震初期的篆刻风格受文彭的影响，但其篆刻在文彭的基础上向前跨了一步。他最大的成就在于能推陈出新，师古而不泥古，使自南北朝衰落以来的篆刻艺术得以复苏，当时自“大将军而下皆以得一印为荣。”（《印人传》）他又喜作室名印、词句印，一时风雅人士，争相摹效。

何震对古印的借鉴是广征博采，多头探求。他对汉魏的铸印、凿印、玉印及先秦古玺等风格，都力图加以创造性的表现。在用刀上，他娴熟地把握石性，以中刀长驱直入，刀痕显露，如新剑发硎，给人以猛利清健的痛快感，并能进退裕如。故他的作品，篆法简洁质朴，章法平正自然；刀痕杂笔痕，生辣中有苍劲的气势。

在边款上，他一变文彭的双刀勒碑刻法，以单刀侧锋径直为之。

何震在当时的名声很大，被称之为“雪渔派”。后学名家有梁袤、胡日从、杨长倩、邵潜等。他殁后片石与金同价，以至出现了许多摹刻高手，以谋其利，故传世之作赝品很多。

明代，是我国印章艺术蓬勃发展的新时期。孔府所藏的“文彭篆刻”与“何震篆刻”，是这一时代篆刻作品的精品，为我们提供了明代篆刻风格特点的实物佐证。

 供稿：张博