|
夏日情绪 --给J·J 1 如果那棵法国梧桐不再摇曳温柔的雨点枝桠一动不动 我的全部力量弹奏着心灵的叶片 制造黑蜻蜓和红房子的童话可是你已不再感应 空气僵冷地横亘着 我再也不会按那个电铃了唯恐牵强的夜晚 早市的酒巴传来咖啡香 匆匆的人们开始了匆匆的生活天已放亮 一切都悄悄地远遁我什么都不想说了 还有昨晚那个感动了双眼的船长的故事 2 你走吧 若无其事地望望天空我夹着童话诗集踩着一摊摊枯叶骤雨猛溅着 引逗心底里疼痛的悲哀此刻，能流泪多好呀 学会忘记不能忘记 我的心又紧紧拉住了 荔枝公园那片绿草坪上 讲大海讲孤独讲建筑讲梵·高心境流畅是如此地令人激动撇开幻想 追逐蓝天里自由的雁阵 托住下巴 凝思一队少男少女 校服红领巾和如诗的岁月迎面走来 送来无限的温馨橄榄枝的向往 涌动着不断淹没眼睛的泪泓泓的呼唤不不不 3 小姐，你的电话 ---怎么了?怎么不说话?你哭了? 告诉你 走过好长好长苍白的路 才想起有一天我遗落了一个美丽的童话 一个挺立的精神的魅力再也找不到…… 这不是梦境 写字楼里的同事们在笑楼宇栉栉的远处有 太阳的光束用手擦一下眼睛 然后哼一曲舒伯特的《小夜曲》音乐 爱情诗 组成了这个夏天里最辉煌的情绪 1988,7,14清晨 著名诗人韦丘曾概括地指出:“一个单纯与复杂的组合体，冷峻与热烈的乳化剂，这就是赵婧的性格，并由此形成了她的诗风。”(《她走向我们》) 赵婧祖籍河北，却生于粤北长于粤北。高中毕业后在一间工厂当广播员，狂热地爱上了文艺，几年间几乎把工厂图书馆所有的文艺书全“啃”光了。 边读边写，小说、散文、戏剧，几乎所有文学门类全试过了，稿子写了一大迭，却没有一篇登上“大雅之堂”。但她没有气馁，生性好强的她继续在文学的小道上苦苦跋涉。几年后她终于发现:缪斯才是自己心目中久久迷恋的对象，她把满腔热诚和心血献给了她。很快地，如火山喷发一般，她的诗作随着不可遏止的激情接连喷涌而出:《我们就是世界的交响乐》(获广东第六届新人新作奖)、《出门在外的女孩子》(获全国文学社团作品大展优秀奖)、《矿工和他们的妻子》(获南方诗歌大赛优秀奖)、《汩罗江，我心中的河》(获全国首届屈原杯诗歌奖)……佳作连连见诸省内外报刊并获奖，还不时有作品飞到港澳报刊发表，处女诗集也已经出版了。 她成功了，应该轻松欢快了吧?不!一个不甘平庸的人，内心永远是骚动不安的。她在二十四岁时只身独闯深圳特区。在那里，她“把目光投向人流/世界便大了”，视野开阔，观念更新，使她的诗在更广阔的背景上展现了生活的丰富性和新鲜感，流动着改革开放时代所特有的活力。但是，她那一份“大山的女儿”的纯真与沉实并没有失去，她还常常为只身在外的孤独感所困扰，暗暗流泪。她说自己的诗都是“从泪水里流出来”的，这些诗作没有娇揉造作、无病呻吟，而是真实地记下了一个年轻女诗人“带着爱、带着红裙子，带着软弱的真实”，在锲而不舍追求事业和自身价值的道路上艰难前行的足迹与心迹。 赵婧的诗，已引起诗坛的关注。《特区文学》、《文化参考报》、《作品》、《当代文坛报》和《羊城晚报》等都曾发表文章评介过她的创作。这里所选的这一首《夏日情绪》并非她的代表作，但艺术上依然显露出鲜明的特色。 这首诗抒写了年轻女性因爱的失而复得所引起的复杂情绪。象她的许多诗作一样，这首诗也带有“小说戏剧化”的特征。闻一多先生曾主张新诗要“尽量采取小说戏剧的态度，利用小说戏剧的技巧。”这种技巧指的是:在诗中容纳叙事成份，营造戏剧性处境，插人必要的独白或对话，做到寓情于事，使诗中情、事、理有机地融为一体。读这首诗，可以发现一条明显的“情节”线索:第一节诗从“我的全部力量弹奏着/心灵的叶片”“可是你已不再感应”的“牵强的夜晚”，到“天已放亮/一切都悄悄地远遁/我什么都不想说了”是第一个“情节”，即“你”已离去，爱已“远遁”了。第二节诗也就是第二个“情节”，是“我”面对失去爱后“心底里疼痛”的回忆和对真诚的爱的“向往”与“呼唤”。第三节诗是一个转折，也就是最后的结局:因为电话里传来了“你”的反思与忏悔，使“我”感到了自己“挺立的精神的魅力”，爱的回归使“我”的情绪实实在在地“辉煌”起来了。三个“情节”组成一个戏剧性的境界，犹如“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，抒情主人公的情绪被一波三折地渲染、烘托出来了，让读者得以真切地感受和体味。 当然，诗中浓郁的情绪氛围的形成，也得助于“蒙太奇”式的“意象镜头”的隐喻和喑示。这也是赵婧诗作中的常用手法。作者在诗中展现的具象，并不是按照已有的生活图象加以简单再现，而是依据心灵这“诗人的第三只眼睛”所“看”到的心灵化了的“灵象”，而且它是一种闪跳式的动态结构，在诗中出现的具体景物只是给读者提供了一种联想的契机。如第一节:不论是“不再摇曳温柔的雨点/枝桠一动不动”的法国梧桐，还是“僵冷地横亘着”的空气，都是与“你已不再感应”和“我什么都不想说了”的消极情绪有着明显的对应关系的。又如第三节末尾那一组色调明朗的意象:“写字楼里的同事在笑/楼宇栉栉的远处有/太阳的光束”，不正是“音乐 爱情诗/组成了这个夏天里最辉煌的情绪”的形象性暗示与象征吗?这首诗中出现的一系列频繁转换的“意象镜头”，靠的是抒情主人公内在情绪串接起来的。 赵婧这首诗的语言是朴素的。生活化、口语化、单纯化，这既是现代普通人的语言特点，也是新时期具有现代倾向的诗歌的语言特点。它与传统诗歌中那种华丽、雕琢、典雅的语言形成了鲜明的对照。中国新诗是从反叛古典文言中走出来的，经过几十年的实践，新诗语言不断发展和丰富。但由于片面强调写实主义，使诗坛上出现了大量被限定在狭小范围里的“通用词汇”，陈陈相因，失去了语言原有的单纯性、丰富性和新鲜感。新时期以来，年轻一代诗人勇敢地抛弃了已成俗套的一大批“通用词汇”，把语言身上传统的华丽外衣剥去，重新恢复诗歌语言单纯、简洁、富于象征、暗示和张力的光芒。以这首诗为例，出现在诗行中的，并没有过去那一些“崇高的理想”、“热烈的爱情”、“人生的道路”之类现成用语，而是大量采用既单纯又有丰富内涵、既朴实又有很强象征意味的口语，象“黑蜻蜓和红房子的童话”、“船长的故事”、“蓝天里自由的雁阵”、“橄榄枝的向往”、“苍白的路”等等,普普通通的词，一经作者巧妙组合搭配，便产生引人联想的意蕴和令人回味无穷的韵致。应该说，这种意象化了的形象语言是新鲜的、充满生气的，也是具有生命力的。 |
|
|
