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15 《龟兹菱格壁画》 龟救商客被害  过去，有一狠心的商主和五百商客深入大海探宝。归途中，遇到水鬼兴风作浪，船队无法前行。众商客惊恐万状，纷纷求助天神保佑。海中有一大龟，经常行善救人。大海龟奋力游向船队，招呼众商客上到它宽大的背上，载着他们平安上了岸。 疲倦不堪的海龟，不觉沉沉入睡。狠心的商主搬起一块大石砸向海龟，众商急忙劝阻:“这样恩将仇报，是要遭报应的呀!”商主恶狠狠地回答:“我们都快饿死了，哪顾得上什么恩不恩的!”说罢，砸死海龟，吃了龟肉。 当夜，一群大象闯进众商宿营处，踩死狠心的商主，然后扬长而去。  英译 A Turtle Rescuing the Merchant Being Killed Long long ago, there was a cruel-hearted merchant head and 500 merchants to seek treasures in the sea. On the way home, since the water ghost raised the devil, the fleet couldn’t advance. The merchants were in a great panic, appealed the Buddhist gods to bless them in succession. A huge turtle in the sea often rescued human beings. The turtle spared no effort to swim to the fleet, asked the merchants to get onto its broad back and carried them to the shore safely The tired turtle fell into sleep unconsciously. The cruel merchant head took up a huge stone to hurl at the turtle, the merchants hurried to prevent: “to return evil for good, a day of reckoning would come!” the merchant head answered ferociously: “we are starved to death, but who cares about the benevolence1” with that, he stoned the turtle to death and ate its flesh. On the same night, a block of elephants broke into the merchants’ camp; they trampled the merchant head to death and swaggered off. 日译 亀、救った商人に殺される 昔、意地悪の商人の長と五百の商人は海の奥へ宝物を探しに行った。帰る途中で、水の鬼が強風と大波を起こしたので、船隊は前へ進もうとも進めようがなかった。商客たちは怖がって、一斉に天神の庇護を求めた。海の中に大きな亀がいて、よく善事をやって人を救う。亀は頑張って船隊に近づき、商客を自分の広い背中に乗らせて、海岸まで泳いだ。 すっかり疲れた亀は、知らないうちにぐっすりと眠ってしまった。意地悪のの商主は大きな石を持って亀を打とうとしたが、、商客たちは「恩を仇で返したら、罰が当たるよ。やめてよ」と勧めてやめさせようとした。しかし、商主は憎々しげに「もうすぐ飢え死になるんだよ。恩返しどころか」と答え、亀を打って殺して肉を食べてしまった。 その夜、大勢の象は商人たちの休むところに来て、意地悪の商主を踏み殺したあと、どこかへ消えてしまったのだ。  龟救商客被害 图片欣赏    ▲ 克孜尔石窟第17号窟 公元6世纪 ▲ 克孜尔石窟第114号窟 公元4世纪 ▲ 克孜尔尕哈石窟第11号窟 公元6-7世纪 ▲ 克孜尔尕哈石窟第21号窟 公元8世纪 （横屏欣赏） ∷∷∷∷∷∷∷∷∷∷∷∷∷∷∷∷∷ 菱格壁画 菱形格构图是龟兹地区所创造出的一种独特的绘画形式，这种艺术形式在佛教石窟中世所罕见。在龟兹石窟的券形窟顶或甬道顶常常可以看到以中脊为界的左右对称的菱形格构图。菱形构架内填充绘画山峦，完成了一个菱形格就是一座“须弥山”的巧妙布局。如此一来，一个个以山、水、树木为背景的本生故事和因缘故事就绘于其间。每一个菱形格都以单幅画面叙述了一个本生故事或因缘故事，有多少个菱形格，就有多少个故事。这种菱形组合，原理与蜂窝相似，结构精致紧密，使平面得到充分的利用，并且完美的将色彩相互交错，犹如孔雀羽翼般伸展，装饰感极强。 在单幅的绘画中，画师们首先毫不动摇地确定了故事核心人物的中心位置，然后把上、下、左、右的位置留给故事的配角，这是主题所要求的，因为所有的故事都是围绕一个中心人物展开的，那就是佛。当然，用方形、圆形也很容易找到中心位置，但那样一是感觉僵化呆板，二是从石窟的总体构成上会形成严重的割裂和分散，内容和形式上都缺乏连贯性、一致性。兼顾内容和形式、整体和个体的统一性，菱格画——实在是龟兹画师们高明的选择。 菱形格的创造，使得龟兹石窟的本生故事图在数量上比敦煌、龙门、云冈三石窟的总和还要多出一倍。据不完全统计，龟兹石窟的本生图，有一百五十多种，其中又以克孜尔石窟为最，涵盖了其中一百三十多种本生故事画。 龟兹石窟壁画艺术简述 点击图片了解更多 ➤ 龟兹石窟艺术是在古代东西方文化交流和激荡中，在继承本地区、本 民族优秀文化的传统的基础上，吸收外来佛教文化（如中原文化、印度文化和希腊文化），从而形成的具有鲜明民族特色的佛教石窟艺术。…… 丁和在石窟 End |
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