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（一）横画的形态变化 形态指什么，什么叫形态呢？就是横的长相，形象，就是说不同的横在一起的时候，这个横的形态要变，主要表现在横画的起笔上。如下面图示的∶“寺、书、遵、翘”等字，多条横线，起笔形态均不一样，十分了不起。正如唐代孙过庭在《书谱》中所讲，“数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖”。 “乖”就是不同的意思。我们遇到多个横画或者说多个相同的笔画的时候，必须要做出变化，尤其是起笔，一定要变化。  （二）横画的方向变化 多横并列时，方向不同，大大增加了灵动和流畅。如下面图示的“闻、难、双、盖”等字。凡是横画并列的字，如方向一致，必然方挺庄静而欠灵动和流美之韵。  （三）横画的空间变化 多横排列时，空间比较均匀，容易雷同，做适当的疏密变化，即可生出很多神采。如下面图示例字： '阴'字四横中间密上下疏。 '桂'字四横也是中间密，同时横画之间还发生了方向之改变，更有奇特之效。 '唯'字更见大师之高妙，四横中间左侧部分三个方块空间，眼看就一模一样了，突然来了个出锋连写，打破了第三个方块，及时抓住了机会，真可谓神来之笔。 '墨'字在一堆横线的最后拉大了空间，也很有调节的效果。当代有的书家不懂这一点，到处讲课，吹嘘自己的功夫好，三横或四横的空间一样宽，用尺子量不差毫厘，此乃大谬也！  （四）横画化直为曲。 在行书中化直为曲，也是打破楷法的一种表现。尤其是在连写比较多的情况下，会出现曲线的连接，甚至出现圆圈，大大增加了流畅感。如下面图示'慧、生、性、非'等字。  所有的变化只为了丰富，一定防止都写成标准横，就失去了灵性，就不是艺术了。如一位著名书家把每个笔画都写好了，但每个字都不好。换句话说，他每横都写成了标准横，所以没神采，正与行书之规律相反。 《圣教序》中横画的变化，我们就讲分享到这里，接下来我们探讨竖画的变化。 （一）左右钩竖。左右钩竖即引领下一笔或下一字的竖。 1.右钩竖。行书右钩竖是竖画为了引领字的右半部分而带出的锋。往往用在左右结构字的左半部分，其写法是向右上自然出锋，是引领右边部分的开始。注意这里讲的是竖，不是竖钩，出锋不可太重。太重了就成钩了，如'传、阳、依、像'等字。  2.左钩竖。左钩竖也是因为引领左边的笔画，使竖画加了钩，其实这个钩就是顺势出锋的结果。如下面图示的'所、将、杨、福'等字。这种左竖钩既增加了左边的连接性，又加强了飞扬之势。  还有一种左钩竖，竖画位置在字右边，为了呼应字的左边部分而形成，增加了稳定性和完整性。如下面图示'御、蹑、抑、降'等字。  （二）左右弧竖 1.左弧竖。左弧竖是左右结构字中，左边有竖部分，为了追求左抱的感觉而形成的。如下面'慨、仪、有、阴'等字。  2.右弧竖。右弧竖有几种情况： 一是短竖引领下一笔时出现，如下面图示'者、哉、故、贞'等字，连接十分紧密。  二是左右结构中右半部分有竖内呼应左半部分而形成回抱感觉现的、如下面图示'摄、部、归、利'等字。  三是一个字的中间有竖画，且为最后一笔，为了引领下一个字而向右弧，即向左倾斜，同时增加了一个字运动中的平衡，如下面图示'常、华、峰、奇'等字。  同样一个竖，既可左弧，又可右弧，均是为了引领，为了丰富，为了美。 3．砥坚 此竖以前行书资料中未见分析，非垂露，更非悬针，略左弧，起收处皆方，有力顶万钧之力，故谓之砥竖。如下面图示'帝、川、邦、即'等字。 砥竖就像砥柱一样，正所谓王字有力度的表现。此砥竖宋人米芾应用比较多。 |
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