【原】晋中行(7)，逐渐消逝的大斗拱

1. 中国古建研究大师梁思成和林徽因先生，极度赞赏唐宋时代的大斗拱，认为其真正代表了中国古建之美。观看反映汉唐时代的电影，但见背景中的宫殿建筑都具有巨大的屋顶，飞檐深远，斗拱宏大，建筑形体俊俏灵动，华美舒展。但奇怪的是，如此优美的大斗拱，从宋代开始，到元明清，逐渐萎缩了，寺院和宫殿的建筑外形因此变得庄重和严谨。那么，为什么会产生这种变化？（本图为晋祠献殿，金代建筑。）

2. 有人说这是明清时代程朱理学盛行，造成思想僵化和审美堕落所致。我和曹旭老师探讨了这个问题，曹老师说，不是这样，其实这是明清时代的技术和材料进步的结果。所谓建筑之美，灵动飘逸是美，庄严厚重也是美。古人在建设庙宇和宫殿时，首先追求的是实用。（本图是榆次城隍庙玄鉴楼，也就是戏楼，明代建筑。）

3. 自古至今，人们对建筑的第一要求都是高大宽敞。古希腊和古罗马人学会了石券拱技术，中国人则发明了斗拱。斗拱的办法是，在木头立柱高度有限的情况下，在梁柱上叠加一层层斗和拱，这样支起一个巨大的屋顶，四周具有宽阔的飞檐，屋顶下有充裕的室内空间。（本图是平遥镇国寺万佛寺的斗拱。）

4. 宽阔屋檐的意义是什么？目的是防潮防雨。檐角的翘起，则是为了通风和采光。因为那个年代，砖和石材是奢侈的建筑材料，即使是宫殿和寺院也使不起，墙都是夯土墙，雨水打湿，就会泛潮。那时的窗户也没有玻璃，使用的是窗纸，雨水一打就漏，所以需要尽可能宽的屋檐。而飞起的屋檐，可以让下落的雨水抛落出去，不直接溅落在屋檐下。檐角翘起，可以令大屋顶不那么压抑，增加通风和采光。可见，实用才是根本，美是副产品。（本图镇国寺万佛殿的斗拱。）

5. 但问题是这种斗拱实在太浪费木材了。每个王朝的建立，首先就要建设宫殿，需要海量的木材，这是一场巨大的生态灾难。秦朝修阿房宫，砍尽了蜀山森林，正所谓“蜀山兀，阿房出”。到了元朝，华北、华中、华南和关中之地，已经无可伐之木。工匠们只好开始研究节省木材的方法。（本图是双林寺建于明清时代的配殿，根本没有使用斗拱。）

6. 明朝初年发生了一场建材革命。中国工匠们学会了提高砖窑温度，令砖的成品率大大提高，成本急剧降低。曹旭老师说降价幅度有数十倍之多。于是，砖的使用迅速普及到寺院、宫殿、城池和住宅，乃至长城都包了砖。以砖为墙，防潮防雨能力大大增强，宽阔的屋檐显得不那么必要了。（本图为汾阳太符观的东配殿后土圣母殿。）

7. 这时明清的工匠们也学会了将梁柱檩直接结合的方法，达到以更少的材料取得更大建筑空间的效果。于是，斗拱的使用逐渐减少，最后变成了一种繁美的装饰，像我们在故宫里看到的那样。（本图汾阳太符观的东配殿后土圣母殿，明代建筑。）

8. 这是吕梁市文水县的则天圣母庙大殿，原建于唐代，现存结构是金皇统五年（1145年）重建的，殿内仍保存了一对唐代金柱与部分唐瓦唐砖。殿内梁架建造中，采用了三角形组合与杠杆原理分散了顶部对大梁的压力，故大梁跨度很大，经800多年承受压力而未见弯曲，整座建筑被专家评为唐宋建筑中的杰作。

9. 在这次晋中行中，曹老师对古建讲评最多，详细说明那些繁复的技术是如何演化和进步的，并且与西方建筑技术进行对比。这些内容特别繁复，好多东西我都没有记录下来。令我们感叹的是，中国古代技术，缺乏科学的支持，缺乏专利制度的保护，工匠们的地位低下，进步只是靠经验积累，具有偶然性，所以速度缓慢，斗拱的演变就是案例。大斗拱曾经是中国古建的骄傲，它的消逝又是历史的必然。（本图是晋祠圣母殿盘龙柱，宋代原物。）

横屏附图

附图1, 榆次城隍庙显佑殿，明代建筑。

附图2，镇国寺大雄宝殿的斗拱。镇国寺为五代时的北汉天会七年（963年）建设，距今1000余年，是中国佛教寺院中现存的三处五代建筑之一，这是我们此行中见到的最古老建筑。

附图3，镇国寺三佛殿，明清建筑。

附图4，镇国寺的三佛殿，明清建筑，斗拱小多了。

附图5，双林寺大雄宝殿，明清建筑或更早。

附图6，双林寺千佛殿，明清建筑。

附图7，霍州署大堂的抱厦，元代建筑。

附图8，太符观二郎神和关帝庙，明清建筑。

附图9，汾阳太符观，金代建筑。

附图10，汾阳太符观大门。

附图11，汾阳后土圣母庙，唐代建筑，明代重修。

附图12，则天圣母庙戏楼，明清建筑。

附图13, 则天圣母庙钟楼，明清建筑。

附图14,晋祠圣母殿，宋代建筑。

附图15, 晋祠献殿，金代建筑，在定八年(1168年)创建，经明万历二十二年(1594年)修葺。面阔三间，进深两间，斗拱简洁，出檐深远，外观酷似凉亭，但整体结构轻巧稳固。

附图16. 明秀寺，明代建筑。

*******END***********

本文是2023年4月21日至27日的记事；

本文的图片和文字皆为作者原创。