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重要链接： 最新视频 关注和转发本视频号都是对楹联文化的重视和支持！ 中国四大名楼楹联佳作评析（外标题有误，以此为准） 卜用可 彭水鸿 杨远建 一、黄鹤楼
黄鹤楼，位于湖北武汉长江南岸的蛇山之巅，濒临万里长江，是“江南三大名楼”之一，自古享有“天下江山第一楼”和“天下绝景”之称。唐代诗人崔颢在此题下《黄鹤楼》一诗，李白在此写下《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，历代文人墨客在此留下了许多千古绝唱，使得黄鹤楼自古以来闻名遐迩。 评析 卜用可 1.卢曙光 江西修水 别楼黄鹤去，看变幻城头，犹遥想公瑾当年，火烧赤壁； 放眼大江流，数往来诗客，最难忘青莲昔日，西望长安。 评析：起句即出于李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中句：“故人西辞黄鹤楼”。如此手法，既点题“黄鹤楼”同时因为已“别”黄鹤楼，所以眼目所到处，也不仅限于黄鹤楼了，这就为后面引出同在楚地的公瑾赤壁做了铺垫。火烧赤壁，是三国中著名桥段，此处引出，于黄鹤楼而言，当属旁衬，衬楚地人文底蕴之深之厚。下联起句同样出自上面李白诗：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”了解了出处，再看后面的“往来诗客”、“青莲”（指李白）即句句皆落到实处。整联以“黄鹤楼”为中心点，放眼周遭，从地理的纬度和历史的深度来写，不离不即，开合有致。 2.董文学 辽宁喀左 记崔颢昔时诗句，望八百里洞庭，鹦鹉拾芳，风雨笛中惊鹤去； 共屈原千古心期，历数十年萍迹，沧浪濯足，苍茫楼上唤仙来。 评析：此联上下起句，“崔颢、屈原”的出现，是运用了拉人作衬法。拉人作衬是拉来相关的人物，借人物与黄鹤楼的关系，而写出楼的人文底蕴。而上联的“鹦鹉”、“ 鹤”因为前面已经点出崔颢，故而读者读来心领神会。而屈原与楚地的渊源，更为世人所熟知，后世在描写屈原流放的《渔父》中有:“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：'沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”如此，联语中的“沧浪濯足”也就有本有源了。尾句的“苍茫楼头唤仙来”，即把思绪拉回，回到黄鹤楼。其中的“仙”，当为仙人王子安，世传王子安自黄鹤楼骑鹤而去。整联立足黄鹤楼，人物穿插出现，串起联语，是为形散而神不散，稳切联题。 3.曹鸳姣 浙江金华 数千载声名天地外，青莲赋咏，崔颢题诗，历尽春秋留绝唱； 五层楼矗立江汉间，黄鹤无踪，故人不再，斟来杯酒酹英雄。 评析：黄鹤楼是江南三大名楼之一，故而说它数千年声名天地外，亦不算夸大。因为历史悠久，声名赫耀，故而与它有关的人文典故也琳琅满目。最著名的就有崔颢赋诗，以及读崔颢诗而后掷笔的李白，这是一段文坛佳话。上联即引用上述历史典故，引出青莲崔颢其人其诗，而两人的诗作使得黄鹤楼声名鹊起，果真当得“绝唱”二字。下联起笔视野拉近，拉到黄鹤楼上，五层楼具体点出楼的外形，江汉点出楼的所在。此联的特点之一，是对仗很工整，如“数千载”与“五层楼”的数字对仗；“天地外”与“江汉间”的方位对仗；“青莲”与“黄鹤”的颜色对仗，皆精巧而工整，可见作者功底深厚。尾句的“杯酒酹英雄”又营造了一种莽莽苍苍感慨俯仰之感。 评析人简介： 卜用可 ，女，江苏省扬州市人。中国楹联学会对联文化研究院副秘书长、江苏省楹联研究会理事、沧海诗社艺委会委员、中国当代联坛“十秀”、 2016年度获得中国对联创作奖金奖。 二、岳阳楼
岳阳楼，位于湖南省岳阳市岳阳楼区洞庭北路，地处岳阳古城西门城墙之上，下瞰洞庭，前望君山。始建于东汉建安二十年（215年），历代屡重修。北宋滕子京重修岳阳楼，好友范仲淹应邀作《岳阳楼记》，文章通过写岳阳楼的景色，以及阴雨和晴朗时带给人的不同感受，揭示了“不以物喜，不以己悲”的古仁人之心，表达了其“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的爱国爱民情怀。 评析 彭水洪 1.钟胜天 湖南长沙 斥历朝污吏，权谋专弄，万家忧乐去心头，八百里洞庭似镜如屏，镜前丑陋贪官，羞来此地; 捧一记名篇，云梦长怀，四面湖山归眼底，数千年岳色如诗似画，诗外悠闲骚客，喜上斯楼。 评析：“权谋”指权术、阴谋。“专弄”指把持操弄。“似镜”指湖面像镜面一样平静，语出唐代诗人刘禹《望洞庭》“湖光秋月两相知，潭面无风镜未磨。”“镜前”指以湖为镜，赋予“以铜为镜”新的内涵：照镜子、正衣冠、警贪心。“一记”指范仲淹的《岳阳楼记》。“云梦”指云梦泽，代指洞庭湖，语出唐代诗人孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”此联表现手法别具匠心，从反贪打腐入手，借典抒怀。上联翻新旧瓶，将“万家忧乐到心头”改为去，反其意而用之，既为污吏，定无万家忧乐之心，轻轻一拔，足见千斤之力，继以洞庭为镜正人衣冠，教贪官止步，堪称妙喻；下联直接入题，引旧句发新声，抒发四面湖山归眼底，千年风雨涌心头之感概。 2.杨远建 湖南洪江 临风谁把酒，正楼上九天，日升九域，赏栏边烟雨三春，柳外洞庭一镜，盼矣范来，纵梦沉处，莺夜不啼，月光犹搏重重浪； 披雪我听歌，有记开千载，仕咏千回，凭心里乐忧两字，画中衡岳半湖，送哉宾去，忆志壮时，笛晨空断，虎啸还腾隐隐峰。 评析：“范”指范仲淹，北宋文学家，其名篇《岳阳楼记》。“宾”指吕洞宾，自号纯阳子，八仙之一，传说吕洞宾曾三醉岳阳楼，楼上有他留字，他的《绝句》诗云“三醉岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。”“梦沉”语出宋代周邦彦《过秦楼·大石》“叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远”。借天各一方之远，喻古今千载之遥，可见作者之良苦用心。“衡岳”指衡山，衡岳并非洞庭之山，看似与岳阳楼无关，然《岳阳楼记》“南极潇湘”一语堪可破的，湘江经衡阳奔腾而来，注入洞庭，湘水居洞庭四水之首，“衡岳半湖”岂不是最好的写照吗？细细品味，与南极潇湘有异曲同工之妙。此联运用多种修辞格，联艺娴熟。上下联设问作答，排偶自对，双轨合一，抒情写景，想象丰富，好一幅“啼莺迎客梦沉处，横笛送宾志壮时”的动人画面。 3.王长城 河南三门峡 兰汀唱晚，芷岸飞歌，美景迷人荣辱忘； 居朝悯世，在野思君，悲情触我乐忧生。 评析：“兰汀唱晚，芷岸飞歌”化用“岸芷汀兰”、“渔歌互答”而造景。“居朝悯世，在野思君”化用“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”以传情。“居朝”即在朝，指在朝为官。“在野”与居朝相对，指不做官当政。上联移兰于汀，树芷于岸，重新造景；飞歌唱晚，荣辱皆忘。下联悯世于朝，思君于野，触动真情；报国安民，忧乐自生。本联多处运用当句自对，对仗工稳，语言优美，天人合一，情景交融，俨然一幅《岳阳楼记》缩写画。 4.崔钢兵 湖南怀化 岳色一千年堆叠，盈野芬芳，听樵子吹箫，雁鸣苇舞，古废今兴楼者梦； 阳光八百里铺陈，满湖金碧，看渔人撒网，鱼跃涛飞，先忧后乐记之魂。 评析：“岳色”即山色，语出唐代诗人姚合《寄嵩山程光范》“岳色鸟啼里，钟声竹影前。”“樵子”即樵夫，语出唐代诗人皇甫冉诗“苦竹林，香枫树，樵子罛师几家住。”“古废今兴”化用“百废俱兴”，翻新感慨。“楼者”指登岳阳楼的人，与“登斯楼也”呼应扣题，名词活用为动词，楼即登楼。“先忧后乐”化用千古绝唱“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”“记”指《岳阳楼记》。此联化古句为己用，对仗工稳，联艺娴熟。以分总属对，先分后总，起句高屋建瓴，岳色堆来，阳光铺就，本当以芬芳盈野，金碧满湖作结，自觉余音未了；又继以先分后总，用两个分句具体勾勒，演绎出古废今兴之梦，先忧后乐之魂。 评析人简介 彭水洪，1960年2月生，笔名杨帆。退休前系华容县人大常委会委员、教科文卫工委主任。现为中国楹联学会名誉理事，《中华辞赋》杂志社会员，湖南省楹联家协会副秘书长，岳阳市楹联学会副会长，华容县文联副主席、楹联学会名誉会长。 三、鹳雀楼
鹳雀楼，因时有鹳雀栖其上而得名，位于山西省永济市蒲州古城西面的黄河东岸，始建于北周 。“鹳雀”，即鹳，水鸟名，似鸿而大。唐王之涣诗《登鹳雀楼》使其具盛名。楼高，登之，可目眺东南边中条山和西边黄河，景甚佳。 评析 杨远建 1.刘洪敏 河南内乡 鹳雀何须栖此，且看苍莽中条，向东百折不回，九曲怒涛奔眼底； 英雄应戒傲之，正展恢弘大志，望远层楼更上，一轮明月住心头。 评析：上下联以“何须”、“应戒”的议论起势，经过“且看”、“正展”等的千回百折，引出各自的结句：“九曲怒涛奔眼底”和“一轮明月住心头”，一“奔”一“住”，为拟人，气势磅礴，画境开阔。“鹳雀”，破题。“中条”，即中条山，居太行山及华山之间，山势狭长，故名中条。“九曲”，指黄河。“层楼更上”，化自王之涣诗句“更上一层楼”。而夜中登楼，望月便能使人想起“明月出天山，苍茫云海间（李白《关山月》）”的诗句来，其结而有余味者焉。惜“东”对“远”有些宽泛！鹳雀，是一种鸟，应为偏正结构，英雄，为并列结构，二者相对不工，是为微瑕。 2.吕鹏飞 新疆乌鲁木齐 才子登临，看白日依山，黄河入海，极目长天邀鹳雀； 名流唱咏，诧朱楹据秀，岚岫屯幽，骋怀落照共烟霞。 评析：联语写登楼所见所感。“登临”，语出孟浩然《与诸子登岘山》：“江山留胜迹，我辈复登临。”上比以四言分句起笔，“才子”，即王之涣。接着以“看”字领起两句句中自对的四言分句，其对仗工稳，由著名诗句：“白日依山尽，黄河入海流”简化而来，雄浑大气，十分切题矣！下比亦如是，“据”“屯”二字锤炼到位，其特别应提出的是结句“骋怀落照共烟霞”想落天外，又能兜得住，意境化自“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色（王勃《滕王阁诗序》）”。“落照”与上比呼应，浑然一体，慷慨激昂，画面感极强，可谓言有尽而意无穷也！鹳雀，偏正结构，烟霞，为并列结构，二者相对不工，是为微瑕。 3.张立国 黑龙江巴彦 依山栖鹳雀，雀寄骚人千载梦； 入海揽风云，云托圣手五言诗。 评析：此联，语言简省，“千载梦”与“五言诗”对仗精工，思接千载，视通万里。起笔“依山”、“入海”语出王之涣诗《登鹳雀楼》，径直破题也！接着便依动词“寄”、“托”入咏，运用顶针、拟人的修辞手法，借有规律重字“雀”、“云”以言“骚人千载”之“梦”、“圣手五言”之“诗”。“骚人”，语出宋代卢梅坡《雪梅·其一》：“梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章”、“圣手”，语出况周颐《蕙风词话》卷三：“（李钦叔《江梅引·赋青梅》词）'断魂’二句拍合，略不喫力，允推赋物圣手。”皆借指王之涣，饱含赞美之意，有悠远不尽之情韵矣！鹳雀，偏正结构，风云，为并列结构，二者相对不工，是为微瑕。 4.陈新国 湖南永州 举目开怀，看四时景焕，万古诗传，览胜能穷千里目； 登楼有幸，喜九曲歌飞，五洲客至，摘星更上一层楼。 评析：此联首言“举目”以“开怀”、“登楼”而“有幸”，直接抒情，语言通俗晓畅，对举精工、自然。结句化自“欲穷千里目，更上一层楼”诗句。上比，“万古诗传”之“诗”，即王之涣《登鹳雀楼》诗，以暗示全联结句的诗意来源。一“能”字，精神积极向上，颇具时代特色。下比“喜”字领出两个句中自对的四言分句，不但对仗工整，而且其一“飞”一“至”的遣词造句，颇有动感，善于烘托气氛，并为结句作好铺垫。“摘星”二字便依势而入，以见出鹳雀楼之高也，不觉让人想起李白的《夜宿山寺》诗：“危楼高百尺，手可摘星辰。”来，才知其用典精巧自然，细思之，其果真如盐着水，悠然无痕矣！ 评析人简介 杨远建 1966年3月生，湖南省洪江市茅渡乡人。湖南省楹联家协会创作与学术委员会委员，中华楹联主评。诗词联文获优秀奖以上奖项百余次，其中获第二十届中国（黄姚古镇）楹联论坛有奖征文论文优秀奖。 四、滕王阁序
滕王阁，江南三大名楼之一 ，位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，始建于唐朝永徽四年（653年），因唐太宗李世民之弟——李元婴而得名。唐高宗上元三年（676年），诗人王勃在滕王阁参与阎都督宴会，即席作《滕王阁诗序》，使滕王阁名传后世。故历史上的滕王阁先后共重建达29次之多，能屡毁屡建。 评析 杨远建 1.彭小峰 重庆 槛外长江，须识得斯人万古； 云间大雁，也该传此序千年。 评析：此联上下比以含有方位词“外”、“间”四言分句起笔，“槛外”、“云间”化自王勃《滕王阁诗》句，“槛外长江空自流”、“画栋朝飞南浦云”。接以三字领“须识得”、“也该传”借拟人手法引出“斯人万古”、“此序千年”两四言分句作结。“万古”，语出唐李商隐《青陵台》：“青陵台畔日光斜，万古贞魂倚暮霞。”“千年”，语出唐李白《铜官山醉后绝句》：“我爱铜官乐，千年未拟还。”言“长江（这里也指赣江）”、“大雁”应“识得”、“该传”云云，纵横时空，集中写“人（指王勃）”，写“序（即《滕王阁诗序》）”，章法干净利落，内容紧扣主题，联语大气雄浑，读之不觉震撼人心，感慨万千。 2.卢曙光 江西修水 王子安千古留文，阎伯屿群僚会宴，令序深秋，唐韵生花惊凤舞； 西山雨清滋绿野，南浦云彩缀蓝天，新城故郡，赣江击水看龙飞。 评析：上联以叙事为主，点醒题目，“阎伯屿”为洪州牧，“王子安”即王勃。写676年“时维九月，序属三秋”的那一次著名的文化盛宴，令人遥想当年“唐韵生花惊凤舞”的瞬间呀！“生花”，即妙笔生花，比喻杰出的写作才能。语出五代王仁裕《开元天宝遗事·梦笔头生花》:“李太白少时，梦所用之笔头上生花后天才赡逸，名闻天下。”下联以写景为主，“西山雨”和“南浦云”直接用王勃《滕王阁诗》中之典，一“滋”一“缀”，景中含情，“绿野”、“蓝天”可谓美矣。尤以结笔“击水看龙飞”形象生动，“击水”，语出庄子《逍遥游》：“鹏之徙于南冥也，水击三千里。”一“击”一“飞”意气风发，即写古也写今，所谓“新城、故郡”，对比强烈，内涵丰富。 3.张建军 浙江宁波 胜地不常斯却常，须知潦水烟光，孤鹜落霞，俱从绝唱留高阁； 盛筵难再诚无再，莫问阎公帝子，朝云暮雨，尽向长江读少年。 评析：此联对仗精工。起笔即不寻常，“常”与“再”有规律于首句中出现，在对“胜地”、“盛筵”的议论中颇含感慨。二字领“须知”和“莫问”顺着首个分句的意思而来，感情真挚，各自带出两个句中自对的四言分句，借典写景抒怀，“潦水”这里指赣江，《滕王阁诗序》曰：“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。”“阎公”，即洪州牧阎伯屿，“帝子”为唐开国皇帝李渊之子滕王李元婴。“孤鹜落霞”、“朝云暮雨”皆语出王勃《滕王阁诗序》。结语“俱从”、“尽向”饱含感情，一“留”一“读”，耐人寻味。整联运笔紧扣联题，议论、抒情，悠远无尽。 评析人简介 杨远建 1966年3月生，湖南省洪江市茅渡乡人。湖南省楹联家协会创作与学术委员会委员，中华楹联主评。诗词联文获优秀奖以上奖项百余次，其中获第二十届中国（黄姚古镇）楹联论坛有奖征文论文优秀奖。
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