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看张双翊的魏碑作品，舒展大气、笔墨纯熟，难得的是那种恣肆自由、畅快通达，无拘无束、酣畅淋漓的感觉，让人想不到这件件作品出自一位不足50岁的青年书家之手。 张双翊回忆，自己在六七岁时迷上写字，很大程度是源于一位邻居老奶奶的夸赞——在玉田彩亭桥，一位文化人出身、在邻里中很有话份的老奶奶，面对一群拿着毛笔涂抹勾画、玩玩闹闹的孩子，唯独狠狠表扬了小双翊的字，说他写得有模有样，天生就是当书法家的料。无意中，老奶奶成了小双翊的“伯乐”，那句不吝辞藻的赞美成就了他的书法梦。从此，毛笔字就成了他一生挚爱。
从小学到中学，直到大学，张双翊一直都在自学书法。那时能找到的字帖很少，一本残破的柳体《神策军碑》，陪伴他度过了少年时代；大学里，别人在球场上、影院里挥洒青春时，他却在能找到的所有报纸上，苦练《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》；直到师范毕业，刚参加工作的那些年，他又用业余时间把欧体楷书临遍吃透了。 张双翊回忆，从1998年到2013年，15年的时间，他在欧楷上下的功夫快到极致了，身边能拜访的欧楷老师也都访了，先是跟本地唐楷书家孟召林老师学了五年，然后还远赴天津跟田蕴章老师学习了两年……但在书法创作上，张双翊却觉得越来越迷茫：什么是真正的书法？书法创作更应该呈现什么？仿佛找不到一个发力点，他陷入了徘徊苦闷中。 大约在2007年前后，一个朋友给他和开滦系统的著名书家杜占存老师提供了一个工作室，每天和杜老师一起交流一起创作。聊天中，杜老师的很多观点让他振聋发聩，他第一次知道，原来书法也如同绘画一样，讲究大小、轻重、缓急，有远近，讲透视……他说刚听到的那一刻，恰如头顶上打来的一束光，瞬间照亮了黑暗中摸索的他。 2013年，经过杜老师介绍，张双翊开始到廊坊向著名楷书大家胡立民学习魏碑。这一学就是七八年。从玉田到廊坊大学城，一年奔波往返十来次，一次要学三四天。从用笔到字形，再到章法、作品形式，一点点纠正，几乎是推翻一切，从头再来。他说回顾之前的学书之路，真是绕了大大的弯路，浪费了太多宝贵时光。仅纠正用笔，他就足足花费了两年，写满笔画的元书纸用了不下万张。终于，他的用笔达到了既轻松自然、准确生动，又能落笔成型、简洁深刻。
在张双翊看来：结字靠才情，章法靠修为。之前二三十年的自学书法，让他对单字结构的把握显得游刃有余，而对于楷书的章法则是陌生的。所以，在胡老师的悉心指导下，后期他主要对作品局部块面中的字形关系，如大小、长扁、聚散、欹侧，以及整体布局中的浓淡、疏密、轻重、缓急等，进行了有意识地反复训练。在张双翊笔下，一个立体的丰富的书法艺术世界逐渐构建出来。 与唐楷的法度森严不同，魏碑的千变万化令人着迷。张双翊的魏碑主要修习张猛龙、李璧墓志等刚猛、高古类碑帖，因而他的创作，也呈现出古拙自然、天真酣畅的意趣。张双翊认为，传统魏碑中方笔的过多使用，易显得呆板与匠气，因而他多采用圆笔，也注重方圆统一和谐；此外，碑书注重空间构建，适当也需加入行草笔意，使结体不过于滞重，时空并重，二王行书的不间断练习，也使得他笔下的碑书逐渐趋于灵动自然。
善于思索，勤于耕耘，这也是胡立民老师眼中，爱徒张双翊的最大优点。他的艰难跋涉也终于让他在书届崭露头角：2016年的第二届“魏碑圣地”书法临创展，他首次入选全国大展，胡立民老师欣慰之于，忍不住赠给爱徒一幅得意之作，以鼓励他大胆前行、再创佳绩。作为胡老师的助教，此后多次跟随老师到全国各地讲学、辅导，在与老师的近距离接触中，碑书的奥义越来越清晰地显现。第四届四堂杯书法大展、第八届全国楹联展、第五届全国青年展，张双翊一路过关斩将，屡屡入展。 书法世界的深奥与美妙，如同苦旅踱步，又如春风一缕，艰辛跋涉与甘甜滋味并存，让张双翊沉醉其中，乐不知返。
撰稿：贾宝芳 编辑：田玉山 |
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