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我该如何称呼这部电影呢？ 首先请原谅我称铁叔为混蛋，但是放眼看叔成名的几部作品里面，他不是爱上了童女，就是喜欢上了男人。如果普世意义上看来，这样一位男人都不算混蛋的话，那么今天的世界就没有“普信”人类这一说。 《烈火情人》便又是一部由铁叔与法国美人朱丽叶比诺什共同演绎的“公公爱上儿媳”的“乱伦色情片”（不是）。
预告：下周博哥写杨戬 我不知道要怎么形容这样一段感情才会让人觉得正常。也许永远不会有人觉得这正常，这也很正常，就像这段感情从未有过要为自己正名的意思一样：这永远都只会是时代背景下错误的行为方式。
至此，我们结束讨论一个人对另一个什么样的人产生情感才算正常。只来谈谈艾恩斯在这样一段段“畸形”情感里的样子。 请再原谅我一次，必须要称这样的情感叫做“畸形”。因为除了铁叔之外，似乎真的很难找到这样一个人，能够跨越年龄和性别的纠缠，产生出如此干净的爱意。
无论是《洛丽塔》中的大学教授，还是《蝴蝶君》中大使馆中的会计，只要是艾恩斯望向镜头，那种强烈而又荒唐的眼神便冲碎了一切道德屏障。他的压抑和心动变成了颤抖的嘴唇，风中的碎发和滑动的喉结，伴随一声叹息消失。 《烈火情人》中的他变成了爱上儿子女友的父亲，变成了伤害人们的厉鬼，变成痛苦本身。
我想这样题材的电影，是极容易落俗成为恶心的色情片。性欲之下的丑恶会变成一幕幕感官刺激的快感消失，再回头看来什么都不剩下。这绝不会是导演的本意，无论主题是自省还是歌颂，没人会记得一部伦理片。
于是艾恩斯出现了，他光坐在那里，低头望着你时，有些事就成立了。我看过很多分析和讨论，大家热切的猜想着女主爱上公公的合理性。 人是多复杂的动物啊，我总是想象着电影只是一段生活的窗口，观众看到的也只是这段时间里面的人们，也许我们本来就没办法猜透所有事情的缘由，也许抛开缘由只是情感本身的发展也足够迷人。
44 岁的史蒂夫站在观众面前，他瘦弱的肩膀微微向后张开，看到了那个走近了的姑娘。有些时候人们也分不清猎场上究竟谁才是那支猎枪，我们只能说两人之间的吸引一定是双向的，也许两人都是情欲的猎物，被瞄准后无处可逃。 可以说他们一拍即合。 这位年近半百的叔叔从未经历过爱情似的发狂地迷恋着安娜，他们肆无忌惮的在一切角落交合，让人甚至分不清结合他们的到底是情欲还是爱情。也许爱情本没有一个固定的模式，你也说不好究竟是爱情成就了情欲，还是情欲成就了爱情。
他们像是两团熊熊燃烧的烈火，长长的火舌乱扑扑的舔着对方，就像这个电影的另一个名字《烈火重伤》，这种无法走上台面的情感，注定要将周围的人们卷入漩涡。 当史蒂夫在他妻子和儿子的身后，望着安娜，亲吻着他们共同的公寓钥匙时，那个带着涩气的男人已完全选择臣服在命运的脚下，他的道德观和羞耻感被抛在脑后，他选择与欲望同赴生死。
他是烈火也是带给别人的重伤。 他亲手杀死了自己的儿子，在儿子不慎目睹了父亲与安娜的私会，痛苦和震惊将他推下了楼梯。在事情全盘暴露出来后，妻子质问他“你在今后的每一天都准备背叛我和儿子吗？”，史蒂夫只是笃定了回答了：“是的，是的”。
可即便是这样，一无所有的史蒂夫好像并不怎么后悔似的，他来到一个新的城市，信步街头时，一段话外音传到观众的耳边：“人很容易，遗世独居，人到底是什么做的，无从知晓。我们坠入情网，寻找真爱，其他都不重要”。他的安娜没有带给他任何新的开始，但他却坚定的认为自己追寻到了真爱。 也许再也没有一个人拥有像铁叔这般化腐朽为神奇的气质了。如此的故事情节，却在他的演绎之下让人们感受到爱情的存在，他演活了人们身上的脆弱和敏感，于是当他毁灭时，才能带着观众的情绪一起落入谷底，甚至想干脆背叛儿子和妻子一辈子算了。
画外音再次响起“有一次转机时，我在机场看见了安娜，她怀里抱了一个孩子，跟别的女人没有什么两样”。史蒂夫最终也许真的找到了爱情本身，但他他怀念的是那永恒消失的时间。爱情已逝，寂寞如影随行。
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