 打洼：用实心的工具带动解玉砂，在一条宽的凸雕线中间推磨出弧形凹槽（下图为红山文化玉器）。  使宽线的两边起脊，中间下凹，或用工具在平面推磨成下弧状槽（下图为红山玉器）  红山文化与良渚文化玉器，在雕琢器形和图案时，经常使用这种工艺。  良渚文化的“神人兽面纹”，是良渚玉器中最重要的纹饰。  最典型的神人兽面纹，出现在反山12号墓出土的“玉琮王”上。  “玉琮王”高约8.8厘米，最宽处17.6厘米，重达6.5公斤。在玉琮四面的中间直槽处，均雕刻着两个精巧的神人兽面纹。  在3cmx4cm的范围内刻画出繁密的纹饰，最细致处甚至在1mm内阴刻了4-5根线条。 反山M12:98玉琮——因器型硕大、纹饰精美而被誉为“玉琮王”  上图反山M12“玉琮王”微痕照片（带比例尺）顾名思义，“神人兽面纹”分为“神人”和“神兽”两个部分。 “神人”在上，头戴羽冠，两手翼展并放在兽面两侧。  “神兽”在下，巨目圆睁，利爪在前，做蹲踞匍匐状，神人兽面纹周身布满回旋的底纹，几无留白。 值得注意的是，神人的面部和羽冠、以及兽面，都用浅浮雕的手法突出了这些这饰。 雕出这些纹饰后，做器者要将图案的其他部分全部磨低。 这样费工费时的做法即使在1000多年后的商代晚期都是非常少见的。 上图为 反山M12出土“玉琮王”的，神人介字形冠的减地痕迹上图为兽面大眼的打洼工艺平凸：是将地子磨去(减去)，使其衬托出主题图案。如上图反山玉梳背上的眼、鼻两器官就是减地平凸再经打洼，完成了眼鼻的造型。反山M12出土的玉琮王和玉钺王（上图）上的神徽纹，主体都是减地、平凸、打洼的典型代表。上图为唐代胡人伎乐纹玉带板使用的“打洼、平凸”工艺打洼、平凸工艺到唐代多用于带板，继续到宋代，宋人称之为“池面带板”…… |
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