【原】浅谈京剧《坐寨》唱腔（戏曲专题）

浅谈京剧《坐寨》唱腔（戏曲专题）

吕铭康

1999年获第一届中国广播电视学会文艺专家奖

主持：吕铭康，嘉宾：钳韵宏

金少山

金少山《坐寨》

（放：裘盛戎《坐寨》，混播）

吕：青岛人民广播电台文艺频道，听众朋友，我是主持人吕铭康。现在您听到的是著名京剧表演艺术家裘盛戎演唱的《坐寨》唱段。戏迷朋友们都知道，京剧《坐寨》是《盗御马》的前半部分。这是一出铜锤、架子两门抱、唱做并重的花脸戏。许多净行名家都擅长这出戏。从老一辈的花脸一直到金少山、郝寿臣、侯喜瑞、裘盛戎、袁世海以及方荣翔和现在还活跃在舞台上的尚长荣都演。同时，这也是裘盛戎的代表剧目之一。为此，我们这次节目特别邀请了青岛市京剧院的艺术顾问钳韵宏老师和我共同主持。钳老师，您好！

钳：您好！

吕：钳韵宏老师从小就坐科“富连成”，与方荣翔、王正屏、夏韵龙并称为“裘门四大弟子”。钳老师受过裘盛戎先生的真传，对裘派艺术很有研究。

钳：也不能说是很有研究，我们共同来探讨吧。

吕：钳老师，由于我们的节目只有30分钟时间，我们今天是不是就以《坐寨》中连环套寨主窦尔墩设宴，向贺氏兄弟诉说准备下山盗取御马这段唱，同听众朋友们一起来对比和品味一下金少山、裘盛戎、尚长荣这三代京剧花脸的演唱风格。您说好吗？

钳：好的。

吕：《坐寨》的第一句是“西皮倒板”：“将酒宴，摆至在，聚义厅上。”金少山那时候的唱词是“分金厅”。

钳：那么，我们就先听金少山的这句“倒板”。

（放：金　：“将酒宴……”）

吕：钳老师，金少山有“十全大净“的美称。有着洪钟大吕的嗓子，天赋条件很好！

钳：他是典型的花脸传统唱法。可以说，他整出《坐寨》那是这样。

裘盛戎

吕：我们再来听听裘盛戎的这句“倒板”。

（放：裘唱：“将酒宴……”）

吕：钳老师，您是裘盛戎的弟子，您最有发言权了！

钳：我的裘盛戎老师是集前辈花脸之大成，开创了一代铜锤花脸新风的表演艺术家。他嗓音浑厚，善于运用共鸣音来演唱。

吕：1952年，裘盛戎来青岛演《盗御马》，我有幸耳闻目睹。他这句倒板的“摆”字唱得别具一格（学唱），“摆”字后加一虚字并拖腔，一下子就是满堂彩。

钳：裘老师是从剧情与人物出发，他运用了嘎调高腔，更好地表现了窦尔墩激昂的情绪。

吕：在当前的京剧净行中，尚长荣是很有成就的。他尤其注重继承与发展。我们也来听听他的这句“倒板”。

（放：尚唱：“将酒宴……”）

吕：钳老师，尚长荣这句“倒板”，我感到：“将酒宴”是金派的。“摆至在”是裘派的。“聚义厅上“尤其“厅上”两个字用了炸音，还真有侯喜瑞和袁世海的韵味呢！

钳：那当然。80年代初期，尚长荣来青岛演出时，我就对他说过：你在唱、做、表演上，结合自身条件，一定要把金、裘、侯、袁等名家的长处揉进去。长荣曾拜侯喜瑞为师，也向裘盛戎和袁世海问过艺。更重要的是，长荣在净行中铜锤、架子都能演，比较全面，嗓子宽厚，高音都有。

吕：尚长荣博采众长、注重塑造人物上，都是很有新意的。接下来是“原板”的第一句：“我与同，众贤弟，叙一叙衷肠。”还是先听听金少山的。

（放：金唱：“我与同……”）

吕：再听听裘盛戎的。

（放：裘唱：“我与同……”）

吕：这一对比，金少山确实是典型的花脸传统唱法，而裘盛戎则在“叙一叙”后来了个2312，把窦尔墩急于下山盗御马报仇雪恨的心情和盘托出了。

钳：是的，裘老师这句唱是下了功夫的。这也正是他所强调的“以声传情、声情并茂”之特点。

吕：我们再来听听尚长荣的。

（放：尚唱：“我与同……”）

吕：尚长荣确实是吸取了金派和裘派的唱法，后面“叙一叙衷肠”二字更是唱得很豪爽，很符合窦尔墩的身份。

钳：是的，这里是有侯派和袁派的劲头！

袁世海

吕：那么，我们就来听听袁世海的这句唱。

（放：袁唱：“我与同……”）

吕：《坐寨》一共有七句（原板）。第五句“指金镖，借银两，压豪强”，也是各有特色。还是先听金少山的。

（放：金唱：“指金镖……”）

吕：裘盛戎的这句唱是有发展的。

（放：裘唱：“指金镖……”）

吕：钳老师，裘先生的这个“压豪强”三个字是唱绝了。（学唱）把窦尔墩对黄三太无比愤慨之情表达得淋漓尽致，动听传神，一向为广大内外行所津津乐道。

钳：是啊，这件事我知道，1947年，先生在上海演出时改的这个腔。回北京后，他跟我说：我把《坐寨》里“压豪强”的腔给改了。因为那老腔的“豪”字成了“浩”了，所以我把《沙沱国》李克用“叙一叙旧根由”的那个腔用上了。这样，就有激情，也符合当时人物的思想感情。

吕：裘派的这句唱腔一直传到今天。我们再听听尚长荣的。

（放：尚唱：“指金镖……”）

吕：尚长荣在继承裘盛戎的唱法上，又在“豪强”二字上加强气力用了炸音，更突出了窦尔墩的草莽气质，也更符合窦尔墩这个人物了。

钳：长荣的这种处理效果挺好！

吕：第七句“原板”：“不胜某，护手钩，暗把人伤。”这一句上，金少山和裘盛戎两位前辈的唱法差不多，那就听听裘盛戎的吧。

钳：好吧！

（放：裘唱“不胜某……”）

吕：再听听尚长荣是怎么唱的。

（放：尚唱“他！不胜我的护手钩……”）

吕：钳老师，我觉得尚长荣的这一句唱得与裘派就很不相同了。

钳：是的，很显然尚长荣是按袁世海的路子来唱的。（学唱）这个“他”字，是闪板唱法，这是典型的架子花脸唱法。很符合人物性格。

吕：这种唱法，情绪饱满，能动人心弦。最后，我们再听听“原板转流水”，收住“叫散”的一句：“饮罢了，杯中酒，换衣前往。”请注意“杯”字的唱法。还是先听金少山的。

（放：金唱：“饮罢了……”）

吕：再欣赏裘盛戎的句唱，请特别留意这个“杯”字。

（放：裘唱：“饮罢了……”）

吕：钳老师，你们裘老师的这个“杯”字真是不同凡响啊！

钳：这也是裘老师的创造，术语叫“嘎调高腔”，翻着唱，显得慷慨激昂，每唱到这里总是掌声雷动。

吕：确实精彩！那么，尚长荣又是怎么唱的呢？

（放：尚唱：“饮罢了……”）

吕：钳老师，我觉得尚长荣的这句唱，在“杯”字上继承了裘派，最后的“换衣前往”这四字显得更粗犷。

钳：这是袁世海先生的唱腔特点。

吕：看来，尚长荣是在前辈花脸名家的基础上，结合自身的条件，在演唱上是有所创新的。我们把三代花脸在《坐寨》中的几个不同的典型唱法和大家一起分别地听了一下。最后呢，我们就把尚长荣的《坐寨》唱段播放一遍，这是他演出的实况录音，请大家欣赏。

钳：好的。

（放：尚唱《坐寨》）

吕：钳老师，这些年来，同是一出戏，或同是一句唱，由于演员不同，唱腔也不同。时代在发展，人们的艺术鉴赏水平也在不断提高，更加关注剧中人物复杂思想感情的变化。我们的京剧要振兴，流派要发展，这样才能与时代保持同步，以适应广大观众现今的欣赏特点。尚长荣的这段唱，正是给了我们这样的启示。

钳：是的，京剧流派一直是在发展着，不仅花脸行当是这样。比如老生行当中的余派，是从谭鑫培谭派发展而来的，杨派又是从余叔岩余派发展而来的。

吕：艺术实践创造了流派，流派推动着艺术的发展。流派不“流”，京剧谈何振兴呢？

钳：是的。我在教学生和说戏时，都一贯主张要努力学习各种流派，发展各种流派。这才能做到：“春兰秋菊　各有其芳”。

吕：好，今天的节目就播送到这里。谢谢钳老师！朋友们再见！

（来源：《中国戏曲广播文萃》中国广播电视学会戏研会编 周华斌主编；中国广播电视出版社出版）