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陇原大地，是中华民族的发祥地之一，自古就有我们的祖先在这里繁衍生息，形成了悠久璀璨的地域文化，其中大量出土的简牍，就是悠久历史的最好见证之一。据不完全统计，目前全国已出土汉代简牍8万多枚，而甘肃就拥有6万多枚，甘肃是名副其实的“简牍之乡”。这些简牍是现今所见到的最早的墨迹文字，也可以视为早期的书法作品，对于研究汉字形体的演变有非常珍贵的历史价值，也是我们学习古代书法的重要参考资料。  （一）居延汉简 居延汉简分为居延旧简和居延新简，居延旧简是指1930-1931年，中瑞联合西北科学考查团成员贝格曼在额济纳河流域发现的11000余枚汉简。因该批简牍出土地为汉代居延地区，故被称为居延汉简。居延新简指1972-1976年，甘肃居延考古队在今为内蒙古自治区额济纳河流域甲渠候官、甲渠塞第四燧、卅井塞次东燧、及甘肃大湾城、地湾城、肩水金关等遗址发现的所有汉简，总数超过20000枚。居延汉简的内容十分丰富，涉及两汉与王莽时期的法律、行政文书、边郡制度、屯戍活动、汉匈关系、术数历法、医方佚籍等内容，仅有一小部分是书信、历谱和私人信件。
居延汉简的字体以隶书、章草为主，掺杂少量的汉篆和装饰书体。用笔上有篆书圆转流动的笔意，有些偏旁部首保留着篆书的结体造型，但已不再是传统意义上的左右对称的秦篆，也有隶书的波磔笔画和偏于扁方的形体，还有草书的连笔速写特征，是书体演变过程中的一个重要物证。赵思有在《居延汉简书法艺术散论》中将居延汉简书法归纳为篆、隶、章草、草隶四个类型，从形体结构和用笔上又细加分析，总结如下特点：篆书，形体狭长，中锋用笔，平稳圆转多盘曲，在秦篆“玉筋”笔法的基础上，又有大胆的拓展和张扬，秦灭亡后，汉在继承秦的同时发展秦的文字，篆书逐步退出了历史舞台；隶书，占居延汉简的绝大部分，横画起笔重按，形成蚕头，收笔重按后向右上挑出，形成雁尾；撇画的收笔重按后回锋，捺画的收笔重按后挑出，左右对称，形成展翅双翼。华丽的修饰手法丰富了汉字的艺术表现力[]。和汉碑那种严谨规整的庙堂气相比，没有加工的痕迹，更显书写的自由率真；章草，笔法继承了篆隶与简帛书技法，成为古典笔法之大成，也成为后来的今草与楷行书体笔法的源头。字字独立而意气相连，某些草字最后一笔重收，而且以长直画为主，带有浓厚的隶意，点画随意而精到，字距、行距开合在劲利中透着空灵气息；草隶，是隶书的潦草写法，介乎隶书和章草之间，因其正在向章草演化，故显得生辣，朴拙，虽在书体上有时难以界定，但也有一种随意活泼的蓬勃生机。 （二）武威汉简 武威汉简包括磨嘴子６号汉墓出土的《仪礼简》及相关碎简，18号汉墓出土的《王杖十简》及后来征集到的《王杖诏书令》，旱滩坡墓葬中发现的《医药简》以及后来在汉晋墓葬中零星发现的一些简牍文书。内容主要为古代士大夫等的仪礼、丧俗，及汉代的经学典籍，颁授王杖、养老扶弱制度和古代医药科学史等。  《仪礼简》在结体上由秦篆的修长转变为隶书的扁平之势，且中敛略呈斜势。巧妙地应用了字的重心向左偏移，使右方有广阔的天地，以利于由左向右出锋，施以展开之势，以显字的力度；左收右放，一张一弛，左顾右盼，形成结体上的无穷变化，在不平衡中求得平衡，以避开左右均匀的板滞之形，甚至有些字因其受简牍书写材料的限制写出了简外，更加增加了灵活多动的变化。在用笔上中、侧锋的交替使用中，充分地运用了笔划的粗细和方圆变化，以加强字体的节奏变化，以笔划少的字的最后一粗笔，破繁多而较细的笔划，虽没有《曹全碑》那秀美之姿，但有汉简的率意之态，给人以视觉冲击力；在转折时保留有篆书遗意，多用圆转，且十分明显，也有后世楷书的暗转或顿笔动作。
《王杖简》用笔在强调波磔的同时更比较注重上下笔画的连贯，收笔处常常出现勾挑，使原先的横向舒展变为纵向的回势。沈利在《汉代简牍书法形态研究》一文中指出，《王杖简》撇的收笔顺势挑出，捺以露锋承接这种笔势，显得一气呵成，撇画上粗下细，捺画上细下粗，左右两旁的笔画由于粗细的不同，导致了结体的左轻右重、左虚右实[]。为了保持结体平衡，字形结体不得不打破左右对称的书写格局，横画改变水平写法，变成左低右高的形式，用左边低来压缩左下因撇细而造成的空白，用右边高来扩大右下角的空间，使得捺画虽然粗但并不至于拥挤，由此产生上紧下松、左紧右松的楷书特征。
《医药简》的书法乍看似不如《仪礼简》和《王杖简》等那样精熟，但它颇有西北地区民间艺术中的粗犷雄强之风，整篇简牍中的文字包含了隶书、草书，也有草隶和行隶，各种字体参杂，融合一气，展现了当时民间书法发展的一个自然过渡现象。整体用笔果断精炼，笔画间穿插有序，草书的笔法展现已相当的熟练，大部分草隶笔势已颇为圆融自如，再仔细观察此简，发现竖画弱化，强调横画，撇捺笔画的书写也几乎到了书写者随意发挥的地步。各种书体杂糅、笔画随意的书写貌似幼稚，而恰恰就在这稚拙纯朴之中表现出了武威古代的书法艺术风貌。这是武威的古代墨迹在艺术上最生动的感觉和表现，这种把磅礴的祁连气势孕育在天然姿态之中的表现，是我们学习简书所最应汲取的。 （三）敦煌汉简 敦煌汉简是20世纪以来酒泉地区出土的简牍的统称，由于汉代敦煌郡出土汉简占绝大多数，故称敦煌汉简。简的内容主要与屯戍有关，如记录戍卒日常工作的“戍卒作簿”、记录士兵装备和兵器的“守御器簿”、出入关卡的登记簿“出入关致籍”等。
在敦煌出土的汉简中，我们也看到了篆书、古隶和八分等字体，具体显示了隶变的全过程。且隶书书体已经演化为成熟状态，波磔形态明确，规范，书写流利，笔画横与竖的转折处以“方折”为基调，笔法造型更加多样；顿笔方折是最常见的折笔方法，类似于行楷书的折笔方法，有的提笔后纵向方折，类似于楷书和魏碑的笔法。其单字体势笔势的横向延展，与行气的纵向排列构成强烈的视觉对比，再加上笔法的起伏，波磔特征和行草笔意的回环与呼应，从而引起视觉与心理强烈而美妙的感受。 （四）甘谷汉简 《甘谷汉简》1971年出土于甘肃天水市甘谷县，共23枚，甘谷汉简为国家一级文物，现存于甘肃省博物馆。这批汉简，天水师专学报《浅说甘谷汉简》介绍：“从墨迹看，出字同一个人，每个简六十多字。结字为成熟规范的隶书，结体扁平，撇捺均像左右扩展，风格独特，用笔上，缓急有变，藏锋起笔，形成蚕头燕尾。夸张独特的撇和捺，延伸左右之势，没了秦篆的竖长之形，舒展劲健。章法上，一简两行，一简有一简的气势，每简两行字左右穿插，相互照应，神采飞扬。”[]甘谷汉简的书法风格，与隶书成型的东汉晚期，章法表现规整统一，《甘谷汉简》不同于《居延汉简》的篆书笔意，也不同于《敦煌汉简》的率意，更不同于武威《医药简》的章草味，成熟规整的结体与《仪礼简》类似，是东汉隶书的典型范本，结体扁平匀称、用笔以圆笔为主、秀丽流畅、飘逸灵动。
《甘谷汉简》每一枚简都是两行书写，每一行都有各自的气势，结体上偏向于扁平，横画和平捺都横势左右延伸，开张舒展，完全显现出成熟隶书的结体，和《曹全碑》很是相似。用笔上，主要以圆笔为主，线条流畅，飘逸潇洒，起笔藏锋逆入，形成了蚕头燕尾，有了迟速缓急的变化，也有了轻重顿挫。收笔的地方更表现出成熟隶书独特的燕尾，庄重而灵巧。 20世纪80年代至今，书法热一直持续飙升，新出土的简牍资料已经进入书家的视野，并且产生了来楚生、钱君匋、孙其峰、鲍贤伦、陈振濂等一大批以简牍书法风格名世的大家。近年来，简牍类风格书法作品频频在国展中入展、获奖，已经成为当代书法创作中不可或缺的风格类别。现笔者就如何学习简牍书法艺术，在学习和研究中的一些不成熟的体会，简述如下。 首先，对简牍需要有一个较高的认识。简牍的出土不仅填补了中国书法史上的空白，而且对研究中国书法书体演变至为重要。另一方面，它使人们认识了中国民间书法在书法史上的作用，也是推动书法艺术的强大动力。从现存较早的民间书法墨迹来看，我省的居延汉简、敦煌汉简，武威汉简、甘谷汉简，这些对书法艺术的发展做出了卓越的、不可磨灭的贡献，那顽强的生命力散发无比的异彩光芒。就整个书法发展史来说，对我国历史上书法艺术的繁华发展所作出的巨大贡献是不容泯灭的。简牍墨迹是民间书法的典范，为开创新一代书风做出了巨大贡献。 其次，简牍书法的学习应具备一定的基本书写技能。学习简牍书法既要具备篆、隶的基本功，也要对行草书有一定的书写技能。简牍中流派众多，篆、隶、真、行、草各体兼备。它既承接秦代篆书遗意，又为奠定汉代隶书的形成真、行、草书开了先河。在纷繁的简牍墨迹中，各种笔法也都已孕育齐备。所以学习者只有了解各种笔法，才能够将简牍贯通于整个书法。 再次，学习简牍书法艺术，也需要注意学习方法。学习简牍书法与学习其他碑帖一样，需要采取临帖、背贴、读帖、习作等几个步骤进行。对简牍特点的认识要着重体会其笔法、笔意和笔势，找出简牍特有规律，并在书写过程中相机运用。对临简牍，要求达到与原迹形似，形似是指从运笔、形体结构、造型等方面的相似度。初临简牍不要太快，重点留意点画之间模仿与关系，熟能生巧后才能得心应手。对临为了形似，而背临的目的是达到神似。通过背临进一步体会和琢磨内涵，认识和理解简牍的规律性。背临简牍难度很大，因为简牍笔法和结构变化大，时篆时隶，时行时草，且大多墨迹率意急就。虽有部分规整书体，但法度并非像碑帖般严谨。因此，在研习简牍时，读帖、背临、意临互相结合，品味其笔画与字形特征，字与字之间的关系，行与行之间的整体感，特别是其内在神韵。 最后，学习简牍书法还要注意如下几个问题。 一是书写材料、笔墨古今存在较大差异。秦汉时期人们使用的书写材料多为竹木简牍或有少部分在帛上书写，书写工具据出土实物考证多为健毫或硬毫一类的毛笔，笔头短小，中腹较实。而现代人除了工艺品仍用竹木简牍书写外，大部分则在吸墨性较好的宣纸上书写。 二是笔法上的问题。秦汉时期低层官吏的笔法意识并不是太强烈，只是为了完成信息的传达，率意而为，信笔草草，远不如我们现代人这样讲究用笔。今天随着时代的发展，各种学书理论扑面而来，用笔方法成了学书人最为看重的技能之一，试想在四尺、六尺大纸上仍用秦汉人简牍书上的用笔方法，可能就会学的南辕北辙，所以我们既要借鉴简牍书法的原始用笔风貌，还要考虑到现代书写料材、工具的变化。 三要对章法进行合理布局。简牍书法都是写在一条一条，或一篇木牍之上的文字，可以先写再编联，也可先编联后书写，章法几乎固定，但我们现在纸张篇幅较大，以前的章法很难适应今天的材料。要想大胆布局、奇特构思，或写出灵活多变的一幅书法作品，就需要我们做一番慎思。 总之，甘肃简牍书法，每一件作品都倾注了作者的书法艺术审美观念，流淌著作者的思想情感，或写得端庄严谨、或写得潇洒自如，林林总总、不一而足。甘肃简牍书法之所以呈现给我们篆、隶、行、楷各种书体，在于当时人们对书法艺术的欣赏和追求所致。正是在这样的文化背景下，甘肃简牍书法才不断发展和形成了自己的风格体系。 （原文发表于2023年《青少年书法》第6期，注释、关键词等有删减。） 编辑：马海霞 审核：贾海鹏 终审：席晓喆
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