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王建民‖西周散氏盘集字对联书法之创作

 刘沟村图书馆 2023-07-19 发布于河南


联  斋  第3125期


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西周散氏盘集字对联书法之创作

王建民
1、前言
《散氏盘》,亦被国学大师郭沫若先生称之为《矢(cè)人盘》,文中三处出现“西宫”,也有人称之为《西宫铭》。西周晚期青铜器,清乾隆年间出土于陕西宝鸡凤翔,嘉庆年间被进贡上京,作为庆贺嘉庆皇帝寿辰的贺礼,从此成为皇室收藏。同《大盂鼎》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》被誉为“四大国宝”。铭文铸于盘内底上,共三百七十五字。现藏于台北故宫博物院

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《散氏盘》铭文的内容为一篇两国之间的土地赔偿、交割的契约,记述夨人付给散氏田地之事,并详细记录田地的四至及封界,最后记载举行盟誓的经过。这是西周后期厉王时期的事件。
这是研究西周土地及其管理制度的重要史料,其铭文也具有文字学、书法艺术上的双重价值。

2、书法意义和特征
继甲骨文之后,中国的古文字就集中出现在青铜器上,称为金文,比石刻的文字早了千余年。在众多的青铜器中,周厉王时期的《散氏盘》铭文以其稚拙弥漫、浑穆异趣独步古人,著称于世,它是金文尚意书风中的代表之作。

(1)整体
从铭文整体来看,《散氏盘》气势宏大,意态飞扬。整个铭文拓片呈方形,字大都是在一定的空间内,左右奔突,大小、攲正变化极具其能。纵横有序,字距行距适度,有行、列特征。

(2)笔画
《散氏盘》铭文笔画粗细变化多端却又十分统一,无论是通篇读来,还是欣赏单个字,都有一种壮美的意味,醇古朴茂,奇谲雄健。

(3)结字
《散氏盘》的结字仪态万方,自然生动。因取横势而重心偏低,故愈显朴厚。《散氏盘》铭文的结字“横”的特点,是相对于其他金文和小篆而言的。

(3、1)方形和长方形
它的结字还是以方形和长方形为主,如“强”等字;

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(3、2)圆形
也有许多圆形的结字,如“南”等字。

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(3、3)字形不一
如全篇18个“封”字,或大或小,或庄重、或严谨、或疏朗,各各不同,千变万化,耐人寻味。

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(4)笔法
《散氏盘》铭文笔法精美,浑劲圆润。在众多的金文作品中,《散氏盘》铭文是比较特别的一件,特别是在它的笔意上,既有粗放野逸的意蕴,又有自然圆劲的趣味,线条婉转飞动中多见率意自然。

(5)写意
当代著名书法家言恭达先生称其“开了草篆的先河”,具有浓重的写意气息。

3、历代书法名家的对联书法
《散氏盘》自发现至今,其书法极受学界艺林推重,评论文字之多,效法者之众,大概只有《石鼓文》可以与其抗衡。
历代在《散氏盘》书法上有研究和对联书法上创作的书法名家有:阮元、吴大澂、吴昌硕、曾熙、李瑞清、王个簃、陶博吾、言恭达等。下面举晚清民初书法大家曾熙之实例。
曾熙为海派书画领军人物,在书法上自称南宗,与李瑞清的北宗颉颃,世有“北李南曾”之说。上海桑浦美术馆藏有他的一副集《散氏盘》文字的对联书法。

例1
新柳门东,傲月沽酒;
大田道左,同舍城南。
我们仅从文字上作一分析。

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(1)“傲”字现在普遍译作“微”字;
(2)“沽”字是原意,现在集字创作对联时往往可以通假为“湖”字;
(3)“酒”字为“右”字通假来的。
因此,无论是从对联规则,还是从语义来说,曾熙这副对联书法的释文或为下文更加妥当些。

例2
新柳门东,湖右
大田道左,同舍城南。
这个说明,古文字含义的确认是第一位的,是及其重要的。

4、当代对联书法创作之基本要素
从上文可以注意到,《散氏盘》集字对联书法创作的困难大致有三部分技能组成:古文字+楹联规则+书法。

(1)古文字
《散氏盘》集字对联书法创作的最大困难是文字学上的问题。直到现在为止,学界对铭文三百七十五字还没有完全解释清楚,况且铭文中已经解释清的不少字现在通常无法使用,因此需要作者将这些少的可怜的古字音、形、义都完全弄清楚。为了扩大应用字的范围不得不对这些古字的通假字作比价全面的研究。如“沽”通“湖”。

(2)楹联规则
为了创作出合格的对联文字,不但要掌握古字的音、形、义,还要依据《平水韵》确定其平仄,更为困难的是,要认真学习中国楹联学会颁布的《联律通则》,以期熟练应用。

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(3)书法
略。

5、笔者对联书法简介
下面从我近年来创作的集《散氏盘》文字对联书法中选几例作简介。
例3
微月南湖花自美;
绿城古井柳从新。
注:四尺对开。

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例4
君唯大德援三邑;
我自同心绿九州。
注:为抗击武汉新冠肺炎疫情而作。六尺对开。

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例5
虎旅强田,西周大器;
王师执德,东邑新图。
注:四尺整张。

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王建民(顽伯),化工工程高级工程师,项目管理专家。现为上海楹联学会理事、讲师团授课教授,上海诗词学会会员。自编教材,上海老年大学格律诗、对联、明清诗书画课程讲师。著有诗词集《三闲野草》。上海宁波同乡会书画沙龙负责人,上海宁波同乡会书画院画师,上海黄浦区书法家协会会员。

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  顾问:常  江

  主编:杨  旭

  副主编:徐文德   江孔顺

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