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许多人都认为，学习隶书书法要以汉隶为主，因为这个时期的隶书作品主要有两个特点：一是历史久远，学习它可以给书法增添古雅朴拙之感，二是汉代隶书，尤其是东汉隶书是比较成熟的书体，会让人从根本上学到隶书之美。基于此，许多爱好隶书的书法爱好者都是从这里进行取法学习隶书书法的，并且一些人还在书法大赛中取得了较好的名次。
上面的这幅隶书作品，就是以两汉隶书的经典作品为范本，并且融合了自己对隶书的理解与体会，创作的作品在隶书书法大赛中获得了一等奖。但对于这幅作品，也有些书法爱好者认为，作品从字形看还是不错的，但从整体上又觉得过于做作，不是自然书写的感觉，而是刻意制作出来的，是不值得推崇的。下面，我们先看看这幅隶书作品有哪些主要特点。
一是它有严格的取法。学习书法，取法是一个非常重要的先决条件，只有有了严格的取法，才会对后面的学习奠定好的基础。这幅隶书作品主要取法于《石门颂》，但其中又增添了《大开通》等作品的写法，使得作品在表现形式上更为多元化。《石门颂》是东汉时期的摩崖作品，它以恣肆烂漫、隶中草书而被许多书法爱好者所喜爱，这些年在许多书法展上，也曾出现了《石门颂》风格的入展或获奖作品。
在这幅作品中，作者并没有完全把《石门颂》的字形照搬过来，而是巧妙地采用的融合的方法，例如融合的《大开通》及秦隶的写法，增加了字形的高古气象，这也是当代书法创作的一个主要方向。当代书法家们认为，想要在书法大赛上获奖，其作品并不是单一的克隆，而是要融合多种创作的方法，使作品呈现出更为复杂、全要素的学习过程。此作中可以看出，作者至少学习过篆书、秦隶、汉隶等多个碑帖，还有效地将上述所学融为一体，形成了自己的鲜明特点。
二是作品在创作中，运用现代艺术的创作理念，以墨色为主要表现基调，用宿墨、涨墨展现书写时的笔锋与整体感。可以看出，作品中大部分都出现了涨墨，但所有涨墨的地方，并没有因为是涨墨而含糊不清，反而它们的笔锋却是清晰可见的，这就可以看出，作者在书写中是一丝不苟的，没有应付，没有草草收笔，让每个字、每个笔画都是在精心书写的状态中达到了最佳的表现效果。
涨墨是近些年书法大赛中经常出现的一种现象，通过涨墨，可以表现出书法作品中的块与面，使得层次感更加鲜明，前些年在书法大赛中，也有的人在楷书中使用过涨墨的写法，尤其是颜体楷书，曾经获得过书法一等奖，也引起了颜体楷书创作热现象。而隶书中采用涨墨书写的方法也并不少见，这也是当代书法创作的主流。但这种创作方法，并没有完全得到书法爱好者的全面认可，因此，也有人认为，这让书法水墨化了，是与古人的书法背道而驰的。
尽管上面这幅作品获得了一等奖，也是一幅精心创作的作品，但其中也有一些问题值得商榷，例如涨墨表现的地方过多，使作品看上去有了花哨的感觉，同时又失去了古意的表现，某些字形尽管采用了融合的办法，但也缺少了实用化的表现，在空间上由于涨墨过多，加上缺少空间安排，显得较为压抑。对于这幅作品还有哪些不足，欢迎大家在评论区发表观点，一起讨论。 |
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