主讲老师：青螺
关于七律写作中的句法问题，我们已经讲了两节课了，主要是从语法结构上讲的组句问题。今天是这个课题的第三讲了，重点从句中动词的应用上着手，即动词的位置，和数量。炼句，主要是炼虚词，也就是形容词和动词。所以我们专门安排了一节课来系统的说说，这个是实际写作中非常重要的技巧之一。
1、 一个七言句中，只有一个动词：
先看一个诗句：
江上逢友人
唐·许浑 押灰韵
故国归人酒一杯，暂停兰棹共徘徊。
村连三峡暮云起，潮送九江寒雨来。
已作相如投赋计，还凭殷浩寄书回。
到时若见东篱菊，为问经霜几度开。
先看这首诗的七分句，到时若见东篱菊，这个句子里，只有一个动词，就是“见”字。句子中的“到时”二字，乃是个时间状语，意思是你到的时候；若，假设，修饰动词“见”，东篱菊，是宾语。大家注意到没，这样的句子，主语是省略的，就是，你。意思是，如果你回去的时候要是能见到我的篱边菊，就问问，它已经几度开了，暗示，我已经很久没回去了。这是一个七言句里，只有一个动词的句子，而这个动词位置在第四字。
再看一个对仗句：
咏怀古迹五首 其五
唐·杜甫 押豪韵
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
福移汉祚难恢复，志决身歼军务劳。
首联，诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。这里动词分别是，垂，和肃。垂，流传，肃，这里指揖拜，恭敬。这个句子是，在第五字，用一个动词，前四是主语，动词后跟个宾语。再看下面的颈联也是：
颈联，伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。前后两句里，真正的动词，是，“见”和“失”。因为，伯仲之间，指挥若定，只是说的一种能力，说诸葛亮与伊尹，吕尚之间难分伯仲，而由于指挥若定，又远胜于萧何，曹参。当然，主语，诸葛亮，是省略的，原因是首句已经提了。动词的位置也是在第五字。再看一首：
早秋山中作
唐·王维 押支韵
无才不敢累明时，思向东溪守故篱。
岂厌尚平婚嫁早，却嫌陶令去官迟。
草间蛩响临秋急，山里蝉声薄暮悲。
寂寞柴门人不到，空林独与白云期。
大家看看颈联：草间蛩响临秋急，山里蝉声薄暮悲。尾字的急，悲，这里做动词用，位置是在七言句的尾字，意思是，早秋时，草里的蟋蟀，一到秋天来了，就开始急切的叫了，山里的秋蝉呢，在傍晚时叫声非常的悲凉，寒蝉凄切哦。注意，这个句子的特点是，前面的六个字，基本是为了突出最后的尾字的，主语是，“响”和“声”。
另外这首王维诗的尾联两句也是，动词是尾字的到，和期，意思是，我这里很安静，人不来，而我只能与白云相期，中心词，是尾字，也是诗句的重读处。再看一首杜甫的诗：
十二月一日三首 其二
唐·杜甫 押阳韵
寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。
负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。
新亭举目风景切，茂陵著书消渴长。
春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。
首联是个对仗句：寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。作谓语的，碧，黄，虽然是形容词，但在古时有词性活用法，在这个句子里是作动词用的，主语是，山烟，江雾；前四是位置状语。两个句子的意思是，由于此地冬时寒轻，所以山色还是碧绿碧绿的，这样，山里的烟雾也看上去是碧的，由于日光很充足，故江上的雾气便呈现出黄色了。
另外顺便说一下，本首诗的颔联，是个很特别的句子，这里，溪女，郡郎，是杜甫登楼所望所见，这两个人物（指当地人）女子在负盐出井，男子在打鼓发船，显得句子是倒装的，加了个修饰词，此，何，这样的写法是典型的诗语写法，既用了倒装，又用了省略，而把女，郎，放在句尾，显得非常的突出。
2、一个七言句子中，有两个动词
再看一下上面的那首许浑的诗：
江上逢友人
唐·许浑 押灰韵
故国归人酒一杯，暂停兰棹共徘徊。
村连三峡暮云起，潮送九江寒雨来。
已作相如投赋计，还凭殷浩寄书回。
到时若见东篱菊，为问经霜几度开。
颔联：村连三峡暮云起，潮送九江寒雨来。就是我们前面说的双主谓句子，这次我们要看动词的位置，连，起，2,7；送，来，也是 2,7。这个颔联的两个句子，意思是，我所在的村子，是紧挨着三峡的，此时呢，暮云起来了，两者是非常相关的。下分句，江潮从九江那里过来，带来了寒雨，也是关联非常密切的。这个就是我们在用这样的句子时，一定要注意两个动词之间的关联。
这首的颈联也是一句两个动词，但位置变了：已作相如投赋计，还凭殷浩寄书回。这里的两个动词位置，作，投，2,5；凭，寄，2,5。需要说一下啊，尾字的计，回，是作动补用的，两句的意思是，我，已经做了像司马相如投赋的计策，现在只等，殷浩寄书回来呢。需要注意的另外一点就是，前一个动词是作者发出的，而投赋，是相如做的；第二句的凭是作者做的，寄书是殷浩做的，这一点前后一定要一致才能成对。
再看一下上面王维的这首诗：
早秋山中作
唐·王维 押支韵
无才不敢累明时，思向东溪守故篱。
岂厌尚平婚嫁早，却嫌陶令去官迟。
草间蛩响临秋急，山里蝉声薄暮悲。
寂寞柴门人不到，空林独与白云期。
颔联，岂厌尚平婚嫁早，却嫌陶令去官迟。这里，厌，婚嫁，是两个动词，后句的，嫌，去官，也是两个动词，不同的是，后一个动词，是两个字的，位置和上面的相似，这两句的意思是，我不厌尚平婚嫁早了，倒是嫌陶令去官迟了。注意，这里的早，迟，也是动补。再看一下杜甫刚刚的诗：
十二月一日三首 其二
唐·杜甫 押阳韵
寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。
负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。
新亭举目风景切，茂陵著书消渴长。
春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。
颔联，负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。负，出，位置是1，3；打，发，也是一个句子中两个动词，位置是都是1，3。两句的意思是，此地的女人负责，从盐井中背盐出去卖，而男子呢是在江上打鼓发船，做水上的生意。打鼓是为了示警，防止撞船。
再看颈联，新亭举目风景切，茂陵著书消渴长。举，切，3，7；著，长，3,7。这颈联的两句意思是，杜甫来到云安这里，所见风俗与自己老家完全不一样，所以有了，新亭之叹，对眼前景象有凄切之感，而自己本想像司马相如一样晚年著书，但可惜得了消渴症，暗示可能完成不了。
再看一首杜甫的诗：
腊日
唐·杜甫 押萧韵
腊日常年暖尚遥，今年腊日冻全消。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
纵酒欲谋良夜醉，还家初散紫宸朝。
口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄。
颔联，侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。侵凌，还，1，5，漏泄，有，1，5；这里的侵凌，和漏泄，是同义连用性词组，取一个意思，这两句是说，萱草从覆盖的残雪下长出来了，而新生的柳芽，泄漏了春光。拟人化的句子，非常有特色的。
颈联，纵酒欲谋良夜醉，还家初散紫宸朝。也是一句中两个动词，纵，谋，1，4；还，散，1，4。这两句的意思是，今晚回家后，一定要喝他个一醉方休。这里的尾联，是一句中用了一个动词，随，下，是个尾联对仗的句子。
再看另外一首杜甫的诗：
曲江对酒
唐·杜甫 押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。
首句，苑外江头坐不归，是个连动词组，动作是同一主语发出的，坐，归，5，7位置。这样的句子也非常有特色，而且中间加了个不字，其实是做修饰词用的，是归的副词，后分句是个单动词的句子，转，五位。再看颔联：
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。这是个掉字对形式的句子，动词，逐，落，4，7，兼，飞，4，7。这个句子我们在群里辅导读诗时讲过，但今天主要强调的，是动词的数量和位置，便于我们今后写作时参考。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。这首的尾联也是个连动词组，两个动词，因为不是对仗句，所以前后位置不一样。动词，觉，远，4，7；悲，拂，3，6。再看一首：
曲江对雨
唐·杜甫 押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
首联，城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。一个动词，覆，静，都在第五位。
颔联，林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。著，落，3，7,；牵，长，3,7。
颈联，龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。是含一个动词的句子，驻，焚，都在第五位。
尾联，何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。由于不是对仗句，虽然也是一个动词的句子，但位置前后不一样了，诏，醉，分别为，3，2，位置。
通过上面的讲解，我们知道了动词的位置和数量的变化，对句子的生成非常重要，这对我们写律诗的中二联是非常要紧的，因为中二联的对仗句，要求有变化，意思是，颔联的，和颈联的，不能完全一样。这种变化，包括：A 句式，即，2221，还是2212；B句子中的动词位置；C 首二字的词性结构尽量不要四句都相同，否则会有四平头之嫌。
下面我们就来看看，今天发的几首诗的中二联的变化问题：
江上逢友人
唐·许浑 押灰韵
故国归人酒一杯，暂停兰棹共徘徊。
村连三峡暮云起，潮送九江寒雨来。
已作相如投赋计，还凭殷浩寄书回。
到时若见东篱菊，为问经霜几度开。
许浑的这首，虽然句式类似，都是2221，但动词位置不同，看看变化：
颔联：2221，村连，潮送，皆是主谓；
颈联：2221，已作，还凭，皆是状中。
颔联：连，起，2，7；送，来，2，7。
颈联：作，投，2，5；凭，寄，2，5。
曲江对酒
（唐·杜甫）押微韵
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。
杜甫的这首中二联句式有区别，具体看一下动词位置的变化：
颔联：2221，桃花，黄鸟，皆是偏正
颈联：2212，纵饮，懒朝，皆是状中
颔联：逐，落，4，7；兼，飞，4，7。
颈联：饮，弃，2，7，朝，违，2，7。
曲江对雨
唐·杜甫 押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
颔联：2221，林花，水荇，皆是偏正
颈联：2212，龙武，芙蓉，皆是名词
颔联：著，落，3，7；牵，长，3，7。
颈联：驻，焚，一个动词，都在第六位。
以上的分析，就是所谓中二联的句式，词性，和动词位置的变化。一般来说，如果中二联四句的首二字，真的词性都完全一样，也只能是有四平头之嫌，真正的所谓四平头，是指除了首二词性以外，还有句式，动词位置全部一样，那就是四平头了，需要我们写作时尽量避免的。关于四平头，我们以后还会专门讲的。
3、关于折腰句与2:5/5:2 断句
我们知道，七言句子，大部分是前四后三结构，如果细分也是2221:，或2212，这些前面都举例了。但是偶然还有前三后四结构的，这种前人称为折腰句。注意哦，这个说的是七言句子的组句，和折腰体不同，那个是指失粘。千万别弄混了哦。下面看一下白居易的一首七律：
答客问杭州
唐·白居易 押尤韵
为我踟蹰停酒盏，与君约略说杭州。
山名天竺堆青黛，湖号钱唐泻绿油。
大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。
所嗟水路无三百，官系何因得再游。
这首我们读过，是白居易在苏州刺史任上有人问起杭州如何，这是他对客人描述的杭州的景和事。
看一下颈联：大屋檐、多装雁齿，小航船、亦画龙头。意思是当地人啊，把大屋檐都弄的和雁齿一般齐整；大屋檐一读，多装雁齿，一读，前三后四。这样的句子不多，但白居易爱用。记住哦，这个称折腰句。与这个类似，但稍有不同的是下面这首的颔联
广宣上人以应制诗见示因以赠之诏许上人居安国寺红楼院以诗供奉
唐·白居易 押支韵
道林谈论惠休诗，一到人天便作师。
香积筵承紫泥诏，昭阳歌唱碧云词。
红楼许住请银钥，翠辇陪行蹋玉墀。
惆怅甘泉曾侍从，与君前后不同时。
香积筵承紫泥诏，昭阳歌唱碧云词。注意：断句是这样的：香积筵-承-紫泥诏，昭阳歌-唱-碧云词。皇上允许广宣上人（和尚的尊称）居住在长安的安国寺里待诏，经常写一些应制诗就可。白居易以这个诏书为题写了这首七律。颔联的意思是，你在寺庙的香积筵上承接皇上的紫泥诏，以昭阳歌来唱你的碧云词。非常漂亮的句子，但句式结构是，3:1:3，与上面说的前三后四类似，但与普通七言句完全不同。我们了解一下就可。下面看一首5:2断句的七言句：
宿府
唐·杜甫 押寒韵
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。颔联的句子，按诗意来断，应该是前五一读，后二一读：永夜角声悲、自语，中天月色好、谁看。这个是所谓的意上的5：2断句，前五成一意，后二自成一意，永夜角声悲，（故有）自语，中天月色（虽）好，（但）谁看呢？谁有心思看呢？这样的句子不少，我们至少应该记住的。再看一首2:5断句的
九日曲池游眺
唐·薛逢 押支韵
陌上秋风动酒旗，江头丝竹竞相追。
正当海晏河清日，便是修文偃武时。
绣毂尽为行乐伴，艳歌皆属太平诗。
微臣幸忝颁尧历，一望郊原惬所思。
正当海晏河清日，便是修文偃武时。颔联的意思是，眼下正是，海晏河清之日，那就是我们，修文偃武之时。这样，前二一读，后五一读，和杜甫的那种正好相反。但都是折腰句哦，和经典的七言句式不一样了。还有一种不同七言句的变化非常特殊，看作2:5,或5:2，都可。我们来看看：
岁暮寄微之三首 其二
（唐·白居易）押真韵
荣进虽频退亦频，与君才命不调匀。
若不九重中掌事，即须千里外抛身。
紫垣南北厅曾对，沧海东西郡又邻。
唯欠结庐嵩洛下，一时归去作闲人。
若不九重中掌事，即须千里外抛身。颔联的这个句子意思是：如果我们不在九重中（在朝廷三省六部）掌事的话，就一定会在千里之外的各个州郡去抛身了。句子可以这么断：
若不、九重中掌事，即须、千里外抛身。前面若不，条件，后五是一读，2:5；也可以这么断：
若不九重中、掌事，即须千里外、抛身。前五一读，因为有个方位词，中和外，5:2。这样虽然不如上面的2:5顺，但也通。这就是这个句子的特殊地方，大家了解一下就可。
好了，到今天为止，我们的初级句法，分三次课，全部讲完了。大家尽量抽时间，好好复习一下这句法的三次课，复习非常重要，不能马虎哦。
