京剧界高龄名家传集之王则昭、马崇仁、王雁、郭景春、欧阳中石、冀韵兰、小王玉蓉、毕谷云、李春仁

赵绪昕先生

戏剧评论家 作家

菊国人瑞  梨园耆宿

——京剧界高龄名家传集（十）

赵绪昕

王则昭（1923-2015）：女，汉族，天津生人，京剧老生女演员，享年92周岁。9岁起先后随韩富信、艾连奎学戏，10岁随师到东北大连等地演出，后随家迁居西安、兰州。14岁入西安夏声戏校学习，是该校唯一女生。16岁在西安世界大舞台等处演出，小有名气。1949年在兰州参加解放军西北军区文工团。1949年后成立群众京剧社，任社长，1951年到北京，拜谭小培为师，并得谭富英指授，余（叔岩）派名票张伯驹收为门徒，传授余派艺术。

1952年在北京成立新声京剧团，任主演，首场在长安大戏院演出《失·空·斩》，特邀侯喜瑞饰马谡，钱宝森饰张郃，谭小培、张伯驹两位师父亲临“把场”。同年开始到天津演出，在新建成的第一工人文化宫登台，1956年任天津建华京剧团主演兼团长。她的嗓音宽亮浑厚，演戏以唱功为主，中音区尤佳，高音亦能神饱气足，低音则浑然苍劲，艺宗谭（鑫培）、余（叔岩）、杨（宝森）。

王则昭《朱砂痣》片段

她各流派名剧都演，戏路较宽，如《失·空·斩》《大·探·二》《四郎探母》《红鬃烈马》《文昭关》《战太平》《珠帘寨》《伍子胥》《李陵碑》《洪洋洞》《白蟒台》《奇冤报》《捉放宿店》《搜孤救孤》《打渔杀家》《法场换子》《打侄上坟》《朱砂痣》《辕门斩子》《甘露寺》《借东风》《串龙珠》《哭灵牌》《白帝城》《战北原》《五丈原》《七星灯》《逍遥津》《斩黄袍》，曾尝试用大嗓演唱《杜鹃山》中的柯湘等。

1978年调入天津京剧三团，任主演，到北京、上海、东北、华北、山东、河南、江苏、浙江等地演出，深受欢迎。1992年6月在天津举办她的舞台生活60年纪念演出，时为69岁的她演出《大·探·二》《洪洋洞》《法门寺》。她急公好义，1950年代为迎接志愿军归国率团义务演出；1980年代为安徽水灾义演，募捐善款80余万元；积极参加为天津的平房改造、外环路建设等义演。出版有《谭余门下女须生》一书及演唱录音磁带。天津老生演员武广江、张克，烟台韩涛，沧州闫长树，名票韩淑玲、解宝成等均曾受其教益。

马崇仁《打金砖》片段

马崇仁（1923-2015）：男，又名马金仁，回族，北京人，京剧花脸演员，享年92周岁。出身梨园之家，其父马连良是京剧老生马派艺术创始人。马崇仁11岁入中华戏曲专科学校，初习花脸，后转随何连涛学武生，再后改学老生。搭其父的扶风社演出。1957年拜侯喜瑞为师，转回老本行工花脸。后入北京京剧团，应工花脸，以配演为主。京剧音配像工程开展以后，与迟金声合作，担任艺术指导或舞台导演，向青年演员传授京剧艺术，做出很多贡献。

王  雁（1924-2016）：男，生于河北省望都县，北京京剧院编导，享年92周岁。1936年入保定同仁中学，开始酷爱文学，热衷于戏曲，毕业后到北京求学。1949年开始从事戏曲编导，在传统戏《搜孤救孤》的基础上，与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎合作编导《赵氏孤儿》《官渡之战》《海瑞罢官》，根据川剧《谭记儿》，与张君秋联合创作《望江亭》，与赵燕侠合作编导《碧波仙子》《春香传》，与谭元寿、马长礼、李世济、张学津等合作，编导《管仲拜相》《画龙点睛》等，剧目多达30余出。

他编导的戏既符合京剧的传统，又有创新，把传统与创新完美结合，有新时代戏剧的风格，又不脱离京剧规范和艺术规律。他的作品注意发挥演员艺术条件和流派特点，都立得住，成为演员的代表剧目，也成为可以经常上演的保留剧目，很多剧目获省市级奖。发表《愉快的合作》《京剧漫谈》《马派艺术浅谈》《关于戏曲传统形式之我见》《塑造美的人物形象》等戏曲文章或论文。他编导、张君秋主演的《望江亭》等拍成电影片，《赵氏孤儿》《官渡之战》《海瑞罢官》《碧波仙子》等多部剧目制成音配像，《画龙点睛》等有演出录像行世。

郭景春

郭景春（1926-2018）：男，汉族，北京人，原名郭继明，曾用艺名盖神童、盖麟童、郭智融，京剧武生演员，享年92周岁。出身京剧艺人之家，其父郭红奎为京剧琴师。1936年在哈尔滨拜李兰亭为师，工武生，学会30余出戏。1938年带艺随李师入天津稽古社子弟科班继续深造，排名郭承融，又名郭景春，与李大春、李元春并称“稽古社三春”。

出科后于1946年参加中国人民解放军冀中军区11分区旧剧队，1947年并入冀中军区实验旧剧团，后归地方建立河北省京剧团，任主演。1954年在河北省第1届戏曲观摩会演中演出《挑华车》，获演员一等奖。1959年调到河北省河北梆子青年跃进剧团，任编导和教学工作。1960年担任新排剧《宝莲灯》的武打设计和排练教师，1982年应邀为天津市京剧团执排《宝莲灯》。

他功底扎实，练功刻苦，较好继承了李（兰亭）派的帅、脆、美、狠、漂的艺术特点，动作稳练，干净利落。演出《伐子都》《赚历城》《战马超》《八大锤》《长坂坡》《三打祝家庄》《赵家楼》《恶虎村》《蜈蚣岭》《林冲夜奔》《石秀探庄》《连环套》《骆马湖》《八大锤》《哪吒闹海》《巴骆和》《白水滩》《猎虎记》等。为京剧、昆剧、河北梆子培养出一批人才，裴艳玲在艺术方面得到他的教益颇多。2015年河北省京剧艺术研究院出版《武生郭景春》大型画册，河北省剧协为他颁发终身艺术成就奖。

欧阳中石《范进中举》片段

欧阳中石（1928-2020）：男，汉族，山东省泰安市肥城人，书法教育家、中央文史馆馆员、京剧票友，享年92周岁。1954年毕业于北京大学，开始做教育工作。1981年调入北京师范学院（今首都师范大学）教育系，创办中国书法教育体系，设立该校美术学书法教育博士生点。2006年获第2届中国书法兰亭奖的终身成就奖。自幼酷爱戏曲，五音戏、河南梆子、柳子腔、皮影、莱芜梆子等，无一不爱。他有一独特的爱戏方式，看完戏回家画戏，把《薛刚大闹花灯》《霸王别姬》等戏摹画得惟妙惟肖。

9岁即在家乡泰安岱庙大殿前唱戏3天。工余之外尤喜京剧，对奚啸伯的老生艺术情有独钟，1943年在济南上中学时，偶然唱起一段《白帝城》，被奚啸伯巧遇，二人结下师生情缘。他从此师承奚派老生，数十年得奚啸伯嫡传，长期协助师尊工作，互琢互磨文史、京剧和书法艺术。

演出《白帝城》《四郎探母》《武家坡》《打鱼杀家》《龙凤呈祥》《坐楼杀惜》《范进中举》《坐宫》等剧，声量虽轻，摹奚酷肖，悲怆凄然，韵味浓厚，堪可乱真。另外得李洪春、谭富英、杨宝森、钱富川、高盛麟、李盛荫等京剧名家以及张伯驹、刘曾复等名票的指点。他数十年潜心研究京剧史、音韵、各流派特点等，发表大量文字评论。与女儿合著《中国戏曲表演体系研究》一书出版。

冀韵兰

冀韵兰（1929-2017）：男，北京人，京剧刀马旦、花旦演员，享年88周岁。7岁跟随胡盛岩学戏，同年考入北京中华戏曲专科学校，排名冀永琏，学花旦、武旦。1940年转学到富连成科班继续习艺，改名为冀韵兰，师从萧连芳、赵绮霞、芙蓉草、朱盛富、陈丽芳、茹富兰等，工花旦、刀马旦、武小生。后又向魏莲芳学戏，技艺大进。出科后1946年至1949年搭于刚毅、大凤、鸿祥等京剧团在北京、天津、上海、杭州、武汉及东北各地演出。

1950年参加武汉市京剧团，1951年随马连良、张君秋调入北京京剧三团，1955年与金少臣、蒋慕萍参加南京市京剧团，1956年加入天津市京剧团。1958年支援新疆，参加京剧团，1962年正式调入江苏省京剧团。1972年开始在江苏省戏曲学校任教，兼京剧科主任，至退休。他的武功扎实，扮相俊美，戏路广博，武技表演多有创新，演出认真，精益求精，对剧本结构、人物、台词、装扮一丝不苟，多作增减改编，自出新意。

做为武旦、刀马旦演员，经常演出折子武戏，但他却拥有多出大型剧目，如演出全部的《穆桂英》《佘赛花》《吕布》《汉明妃》《杨排风》《刘金定》《抗金兵》《十三妹》等，另有《霸王别姬》《取金陵》《战濮阳》《金山寺》《断桥》《祭塔》《湘江会》《刺巴杰》《盗仙草》《百鸟朝凤》《青风岭》《攻潼关》《无底洞》等剧目，是不可多得的刀马旦、武旦演员。

小王玉蓉《打樱桃》音配像

小王玉蓉（1930-）：女，原名王慕贞，上海人，京剧旦角演员，马长礼之妻、杜镇杰之岳母，现年92岁。出身梨园之家，其母王玉蓉是京剧旦角名家，自幼随母向师爷王瑶卿学戏，受到熏陶，6岁登台演出《雁门关》中的香姐。1942年在北京光华女子中学就读，初中毕业后拜筱翠花（于连泉）、荀慧生为师，工花旦，另从宋德珠练武功。1950年组“蓉菁京剧团”巡演于武汉、长沙、苏州、无锡等江南各地，1951年在天津等地与叶盛兰等同台演出。

1952年参加电影《方珍珠》的拍摄，出演主角。1956年从事导演工作，1957年参加北京京剧团，任主要演员，1960年随团赴香港演出。1960年前后与谭元寿、马长礼等合作演出现代戏《林海雪原》，她饰蝴蝶迷。拿手剧目有《貂蝉》《红楼二尤》《大英杰烈》《乾坤福寿镜》《汉明妃》《十三妹》《拾玉镯》等，导演剧目有《玉簪记》《宏碧缘》《王熙凤大闹宁国府》等。与萧盛萱、蒋元荣、郭元祥、张春孝演出的《打面缸》拍成京剧舞台电影片。

梅兰芳（坐）、毕谷云（立）师徒合影

毕谷云（1930-）：男，汉族，上海人，京剧青衣、花旦演员，现年92周岁。自幼随赵云卿练功，先拜祁彩芬学刀马旦戏，后从林频卿、小冯子和、王福卿、新丽琴等学戏。1949年拜徐碧云为师，学演徐派名剧《绿珠坠楼》《玉堂春》《虞小翠》《大乔小乔》等，为徐派旦角艺术代表性传人。1951年又在上海拜荀慧生为师。

1950年代在北京民生京剧团、红星京剧团任主要演员兼团长。1958年到辽宁省本溪市、阜新市自组毕谷云京剧团在各地演出，后加入本溪市京剧团任主演。1961年5月再拜梅兰芳为师，学《贵妃醉酒》《奇双会》《天女散花》《断桥》《宇宙锋》等梅派名剧，并向于连泉（筱翠花）学《红梅阁》《活捉王魁》，向赵桐珊（芙蓉草）学《翠屏山》《十三妹》《胭脂虎》《得意缘》《辛安驿》，向方传芸学昆剧《春香闹学》《连环计》等。

毕谷云《十三妹》片段

他的嗓音圆润甜美，表演细腻，刻苦好学，遍访名家，转益多师，广征博采，不拘泥于一派一艺，对徐派的矫健功深、荀派的灵俏活泼、梅派的雍容华贵、筱派的细腻传神等众家精华兼收并蓄，使他戏路颇宽，能戏甚多，徐（碧云）、荀（慧生）、梅（兰芳）、筱（翠花）各流派的剧目无不擅演，在继承多种流派艺术精华的基础上形成自家风格。除演出《玉堂春》《红娘》《别窑》《红娘》《十三妹》《贵妃醉酒》等大路戏以外，又擅演冷僻剧目《绿珠坠楼》《活捉王魁》《后部玉堂春》《续红娘》等。

毕谷云《翠屏山》片段

2001年中国剧协、本溪市联合为他举办舞台艺术60周年纪念演出。近些年多次应邀参加中央电视台戏曲频道的重阳节京剧老艺术家演唱会，深受欢迎。录制有《话说毕谷云》《壮心不已》等京剧电视片。曾任辽宁省剧协理事、省文联委员、省政协委员、北京梅兰芳艺术研究会理事等。在编写秧歌剧、戏曲、歌剧、舞剧剧本之外，撰写论述梅兰芳、萧长华等人的文章，1992年集结成《路漫漫——晚霞》剧本。

李春仁清唱《古城会》片段

李春仁（1930-）：男，云南省京剧院老生、红生演员，现年92周岁。师从刘奎官、小三麻子、李洪春学过关羽戏。与关肃霜等同台演出40年，演出《乌盆记》《古城会》《走麦城》《搜孤救孤》《洪洋洞》《捉放曹》《战太平》等。1995年与其他云南的京剧演员在昆明组建少儿培训班，培养学员数百人，学员在全国少儿京剧比赛中多次获奖，向专业院校输送一批京剧人才。近些年多次参加中央电视台戏曲频道的重阳节京剧老艺术家演唱会，嗓音洪亮，颇获好评。

 

参考资料：

1.王则昭口述、汪文蔚整理：《菊坛耆宿  艺高德劭——记老生演员王则昭》，载于赵鸿友主编《春华秋实》，天津人民出版社2010年10月第1版

2.北京市艺术研究所、上海艺术研究所组织编著：中国戏剧出版社1990年11月出版《中国京剧史》中卷第1版、2000年4月出版《中国京剧史》下卷第二分册第1版

3.吴同宾、周亚勋主编：《京剧知识词典》，天津人民出版社1990年11月出版第1版

4.《百度》等网络

（未完待续）

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