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元代初期的书坛，宋人“尚意”和轻视古法的弊端仍然十分严重，为了复兴书法，赵孟頫身先士卒掀起了一场轰轰烈烈复古的运动。 在行书和楷书领域，赵孟頫自然是无人能及，但是草书的创作，更需要的是疏放旷达的性灵，帮助他完成草书复古任务的，是他的好友鲜于枢。
鲜于枢与赵孟頫并称“双杰”，是元代“书坛双巅”。鲜于枢身材魁梧，胡须浓重，性情刚直，他身上带有的豪气与江湖气，是赵孟頫所不具备的，由他来完成草书的复古，更加合适，也似乎是一种必然。 同时代的书法家陈译曾曾经说：“今代唯鲜于郎中善悬腕书，余问之，曰：胆！胆！胆！”
中锋悬腕是鲜于枢一日在郊外，见车夫挽车于泥沼之中得到的启发。悬腕作字也是古人作书的秘诀。 魏晋时，人们席地而坐，惯用矮几，所以作字都是悬腕，这样的方法也能让作品笔力更加劲健。在宋代时，几乎就只有米芾、黄庭坚还是这样写字。
鲜于枢一生中最出名的代表作就是这件草书《石鼓歌》。根据卷后的落款我们可知，此作作于大德五年（1301年），也就是鲜于枢去世的前一年。这件作品可以说是鲜于枢的绝笔草书。 此作多以中锋行笔，墨迹挥洒酣畅淋漓，点画凝重又不失灵动，笔力极其劲健。
此作中的圆润遒劲就是明显的继承“二王”的结果，在继承“二王”的基础上，此作又见孙过庭的爽利风神。其中的“国”字，跟怀素《自叙帖》当中的国字如出一辙。 鲜于枢传世的《石鼓歌》本有两件，一件被收藏在美国大都会博物馆，是他早年所作。另一件就是这件他晚年所作的这一件，明显更加的老辣精熟。
此作在2004年的时候，曾现身北京翰海拍场，以4620万元的价格成交，打破了米芾的行书名作《研山铭》所保持的2999万元的成交纪录。现在这件作品原作，被一位神秘富豪收藏着。 《石鼓歌》不仅草法精熟，其中圆劲爽利，潇洒跌宕的风神，让它成为我们寻求草书复古不可错过的范本。 |
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