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谈及整个书法史上的书法家，除了“书圣”王羲之外，最受世人称道的应当就是“亚圣”颜真卿，一说颜真卿很多就会想到“丑书”二字。 其实颜真卿的丑书之名最初来源于米芾，他曾评价其字曰：“大抵颜柳挑剔，为后世丑怪恶札之祖！”，就是这句话造就了颜真卿“丑书之祖”的名号。
但是颜真卿的字真的丑吗？实际并非如此，颜真卿是“楷书四大家”之一，行书造诣也颇深，曾学习“二王”、欧阳询、虞世南等人书作。 在掌握技法的同时，力求创新，改变了王羲之的妍美之风，其字点画浓重，笔力雄劲，尽显阳刚之美，充满古拙浑厚之气，好似披甲征战的将军。
虽然米芾骂他的字，但是也没耽误他临摹颜真卿书作，最终让米芾“刮目相看”，态度彻底发生改观的，是他63岁写的行书《送刘太冲叙》。 此作写于唐大历七年（772年），是为好友刘太冲送别时所写，全文共计160多字，笔笔篆籀，将行书的洒脱势态，与隶书的雄劲之美相融合。
展现神采飞扬之感，笔势凝练深重，笔笔力透纸背，字体稳定性强，结构疏朗，点画古拙遒劲，尽显刚健之势。 让米芾震撼不已，曾评价此作曰：“神采艳发，龙蛇生动，睹之惊人”，堪为颜真卿真正的“翻身之作”。
但是这幅作品打动了米芾，却没能打动有些俗人，现在亦有人说此作跟《祭侄文稿》一样丑，颜真卿行书延续了古拙之气，主要展现圆浑之美。 与那些“状如算子”的“美术字”有很大的区别，现代很多人认为书法写的漂亮，字体板正就是好字，但是真正的书法艺术并非如此。
艺术追求书法的丰富变化、独特魅力以及内在气韵等等，颜真卿书法难得可贵的就是其中独特的创新性，一变妍美风气。 写出了浑厚的气度，找到了自己的独特气韵，此作也是如此，既有行书的流畅之感，又具磅礴气势，阴阳变化鲜明，可谓达到古朴之美的顶峰。
从艺术理念上来说，比单调呆板的“美术字”好了几百倍，而且很多人说丑，只是因为学不好他的浑厚感。 颜真卿书法点画浓重，若写不好就会变的臃肿，所以我们在临摹此作时，要把握好颜真卿的书法特点，从隶书角度下手，钻研每一个字体的行笔、收笔方法。
多用尖笔起笔，结构较为开张，书写时不要把字写的太紧，其实颜真卿的书法只要用心钻研，还是挺容易把握的。 时常临摹，可以增强自我书作的力量感，避免漂浮之弊，无论是写大还是写小，都不会失去美感，增强书写的变通能力。
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