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隶书向来备受书家的喜爱，也是各类书法大赛出现频率较高的书体。隶书虽千变万化，但多数人流于平庸。如何让隶书超凡脱俗，成为隶书爱好者最大的关切。 当代写隶书的书家，如雨后般的春笋涌现出来，并写出了属于自己的气象。复旦大学的一位中文系教授，勤于隶书的精研，开辟出不一般的隶书新天地，号称复旦大学“隶书第一人”！观其隶书，定能为隶书爱好者提供有益的借鉴。  来百度APP畅享高清图片 这就是本文的主人公——复旦大学中文系教授柳曾符，这个名字听起来虽不免有些陌生，但他的隶书作品，却有一种似曾相见的感觉。 柳曾符，生前为复旦大学中文系教授，1932年生于江苏镇江。中书协书法培训中心教授，中国训诂学会会员，中国褚遂良文学艺术研究会名誉会长。  柳曾符，出生于一个书香世家，其祖父为国学大师柳诒徵。书香门第，家学渊源，为刘曾符在国学上的造诣提供了得天独厚的条件。 在祖辈与父辈的引导下，柳曾符从小就接受到国学的熏陶。在古文字、文史、书法方面，得到先辈们的谆谆教诲。 祖父是他书法的启蒙老师，后来，在书法大师沈尹默先生的亲自指点下，书艺突飞猛进，也为柳曾符的书法事业，奠定了雄厚的基础。  在中书协处于成立的萌芽期，柳曾符就在复旦大学开设了书法课程。那一年，他48岁，正值人生的壮年时期，是发展书法事业的最成熟的时间节点。 他书法课程的开设，广泛涉及到多个地区。其书法整体面貌是结体精严，笔意酣畅，自具风貌，尤其在隶书领域，开出一朵绚丽之花。  柳曾符的隶书特点在于，师古而不泥古，大胆落笔，大胆创新。在他的隶书笔触里，你可窥见到篆书的古朴苍劲，那如同竹节的笔画，有着鲜明的篆籀之味道。 笔势动感十足，有明显的行书笔意。笔画的转折，跌宕突兀，有意制造险峻。用墨枯湿相宜，浓淡相润，极富韵味。  他的隶书风格多变，不拘一格。这种变化，不是外在的形式变化，而是本质上的内容创新。他把魏碑、八分等多种笔法，运用到自己的隶书作品中，这种为己所用的游刃有余，得益于少年时期储备的丰厚的国学素养。 柳曾符的隶书，有图画之美，书法本属于美术范畴，具备图画之美，增强了视觉的观赏性。写字如作画，达到了书画之间的笔法互通、自由穿梭的境界。 然而，他书法的美术性，有别于江湖书法的“非字非画”。其书法的变化，都在书法法度的框架之内，未曾偏离轴心。  柳曾符的隶书，广泛取法于汉隶，尤其是吸收了《曹全碑》及《张迁碑》的精华，并在此基础上，大胆地出帖。 任何书体之美，不外乎点画、结构及章法这三个方面。柳书的点画特点，前面已作分析。在结体上，宽严得宜，严谨有度，紧凑而不局促，疏朗而不散漫。 章法的布局，对于书法作品，是一个最为重要的考量。柳曾符的隶书，横有行，竖有列，通常是字距大于行距。因为隶书的形体特点为扁形，这样的间隔安排，整体看起来更和谐。  章法的布局，也体现在行距之间的避让、穿插关系上，这样的话，整幅作品贯气且浑为一体。 落款对书法的章法不可小觑。柳曾符隶书的落款，一般采用行草书体，他的行草，极富个性，从头至尾，笔断意连，一气呵成。 柳曾符的书法造诣，一是来自于家学的渊源，再加上自己的勤奋与感悟；二是国学的综合能力，使他对书法有独到的领悟力；三是得力于广泛涉猎，对隶书之外的篆书、魏碑和行书等笔法，也是深入研习，将相通的笔法，不失时机的运用到隶书作品中。 |
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