徐渭*书画齐齐的律动

书法与绘画的关系在写意画中体现的较为明显。徐渭以行草擅长，多数情况下我们很难分析到其书法与其写意花卉的联系，但在其不多的人物画中我们或可窥测书画的交融。

在其《观音图》中能直观的感受到古老的震颤与律动，张彦远所载上古大神王献之所创一笔书启发了陆探微而创一笔画，陆探微可谓是写意人物画的最早记载者，并影响了画圣吴道子开启了兰叶描的时代。

我们无从得见上古真迹，但对于写意人物画连绵不绝之势，“笔才一二，象已应焉”的高超手法是在宋代才开始窥测一二。

人物画到了徐渭笔底似乎与这些高超技巧才可以实实在在的满足我们的想象。

以书入画观念自陆探微（5世纪）至徐渭（16世纪），堆叠了千年终于在此至情至性的人手中孵化出来。

如图所示，人物画在徐渭的眼里远不及书法的情感所爆发出的力量，似乎观音只是一个必要的点缀。

   莲舟观音图   

纸本水墨

116cm×29.2cm

中国美术馆藏

画中题诗云：“幻有知花，涉无尽波。一刹那间，坐见波罗。天池渭。”

“刹那”一词源自佛经中的时间概念，《仁王般若波罗蜜经》卷上云：“九十刹那为一念，一念中一刹那经九百生灭。”“波罗”一词在佛教汉译中是彼岸之意。

徐渭在心学与狂禅中领悟到“万物贵取影”，“无尽波”是每个画家所面临的“万物”，简洁的意象的表现正是“一刹那间，坐见波罗”的“取影”。

如何做到“取影”正是写意家的本事，这里不得不用独到的笔墨手段，连绵不绝、惊雷滚滚的线条在徐渭的书画中齐齐律动，交相辉映，我们喜欢徐渭，因为他能展现出直接的情感，用的却是最简洁明了的手段。

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